luispolitoarquitecto

  La discusión acerca del carácter científico o artístico es un problema esencial de la arquitectura moderna. Para algunos, esta arquitectura es una bandera ideológica o estilística. Temporalmente, la reducen a la primera mitad del siglo XX. Este es una lectura limitada de la arquitectura moderna.  En cambio, la arquitectura moderna corresponde a un marco histórico y teórico amplio, que se comienza a dibujar en el siglo XVIII y se prolonga hasta el presente.  Es una forma de hacer arquitectura enraizada en la historia y, por lo tanto, en sus aspectos esenciales no se puede sustraer de ese contenido histórico. No es un estilo sobre el que podemos decidir seguirlo o no.  Entre otros, dos autores –Leonardo Benevolo y Enrico Tedeschi- aportan observaciones importantes sobre la arquitectura moderna. El primero destaca dos formas de trabajo disociadas y estériles: la eficiencia técnica y económica impulsadas por la ingeniería y la tendencia hacia el formalismo fortuito de algunos arqui

El discurso que sigue es en buena medida un juego de posición. Se arma a partir de ciertas evidencias, jugando con las historias del jazz y de la arquitectura moderna.   Se trata de reconocer ciertos paralelismos pero también encuentros y divergencias que marcaron   las tareas creativas en ambas artes. 1-Arquitectura moderna en pleno En buena medida la arquitectura de la primera mitad del siglo XX borró toda referencia a la tradición. Fundamentalmente a aquella cercana en el tiempo. Aunque en muchas ocasiones, arquitectos como Le Corbusier o como Mies, se revelan como seguidores de la antigua tradición clásica, ambos se encargan de promocionar permanentemente las buenas nuevas del mundo moderno.   La arquitectura moderna se funda en ciertos acuerdos –el ya mencionado rechazo a la tradición- y se erige en corriente   –mainstream- a partir de ciertos acuerdos tácitos. Lo último se fundamenta en exclusiones e inclusiones, ambas muy tajantes.   ¿Qué quedó entonces proscrito y q