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Fotos tomadas en La Florida, Caracas. Cámara de un celular Nokia Lumia 800

Ha muerto Umberto Eco. Lo escuché aquí, en uno de los salones de la FAU. Dispusieron de una interprete y Eco comenzó su charla. Después de pocas palabras, interrumpió a la interprete, corrigiéndola. Se rió y afirmó que mejor seguí el hablando en español.  El tema de la charla fue el de la interpretación y el mundo literario como realidades. Así, describió una París que solo existía en las obras de algunos novelistas.  Después de esa visita (o quizás otra) publicó un artículo s obre Juan Feliz Sánchez en el semanario L´Espresso. Se titulaba más o menos así: De regreso a la barbarie. El artículo revelaba una gran admiración por el talento artístico y técnico de Sánchez. El regreso a la barbarie era el regreso a su mundo, dejando atrás la fantástica experiencia de haber conocido a tan notable personaje. Este homenaje del intelectual italiano a un modesto venezolano lo recuerdo siempre. El artículo aparecía en una sección fija -La bustina di Minerva-. Mi padre y yo solíamos comentar lo

En su historia de la arquitectura moderna (1981), Kenneth Frampton (1930) concluye el texto con un capítulo dedicado a un grupo de arquitectos y de obras que reúne bajo el término de Regionalismo Crítico. He aquí una definición en sus propias palabras. El término “Regionalismo Crítico” no tiene como intención denotar lo vernacular tal como era producido en tiempos por la interacción combinada del clima, la cultura, el mito y la artesanía, que se producía de forma espontánea, sino más bien para identificar aquellas “escuelas” regionales recientes cuyo objetivo principal ha sido el reflejar y servir a los limitados elementos constitutivos en los que se basan. Entre los diversos factores que contribuyan a la emergencia de un regionalismo de esta clase está no sólo una cierta prosperidad, sino también una especia de consenso anticentrista: una aspiración de tener por lo menos una forma de independencia cultural, económica y social.  (Frampton, 1987: 317-318). Sobre Aris Konstant

La fecha es ocho de febrero de 2016. La ciudad es Caracas. Y hablaré de lo que vi, compartiendo algunos hallazgos e impresiones. Hasta aquí, este pudiera ser el relato acerca de cualquier ciudad de nuestro mundo. Pero –debo decirlo- Caracas hoy no es cualquier ciudad. Vivimos en la rutina de lo extraordinario. Asistimos un grupo de aproximadamente veinticinco personas. El paseo lo convoca Luis Rafael Bergolla. El plan es el siguiente: recorrer y retratar las obras reseñadas en la recién publicada guía de la arquitectura y el paisaje de Caracas, aquellas ubicadas en el cuadrilátero histórico. La convocatoria, a las 9:00 am, es en la planta baja de la Torre del desaparecido Banco Unión, obra de Carlos Gómez de Llarena de los años ochenta. Nos desplazaremos luego hacia el oeste, hacia el norte hasta la Plaza Bolívar, para luego continuar hacia el este y concluir en la Plaza Carabobo, al lado de la fuente de Narváez. Para despedirnos, Bergolla comenta al grupo: - No nos pasó nad