tag:blogger.com,1999:blog-16800338469689343402024-03-08T07:32:14.230-04:00luispolitoarquitectoAbrí este blog en mayo de 2015. Lo dedico a la arquitectura y a la docencia. Pero también al cine, fotografía, literatura y música. Comparto aquí mis búsquedas intelectuales, lo que me inquieta y entusiasma. luispolitoarquitectohttp://www.blogger.com/profile/15453182967459859297noreply@blogger.comBlogger258125tag:blogger.com,1999:blog-1680033846968934340.post-33917203847584454302023-07-11T18:59:00.000-04:002023-07-11T18:59:05.551-04:00<div style="text-align: justify;"><p><!--[if gte mso 9]><xml>
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</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">El 30 de
mayo de este año 2023 celebramos el aniversario 123 del nacimiento del maestro
Carlos Raúl Villanueva. Desde 2018, en ocasiones similares, ya he hablado de la
obra y pensamiento del maestro. Lo hago siempre con mucho entusiasmo. El asunto
Villanueva lo abordo con total libertad, alejado ya de las tareas docentes
formales. Casi siempre me propongo no repetir lo antes dicho. Intento hablar de
arquitectura, de ideas de arquitectura. Al hacer esto, eludo categorías y adjetivos
manidos. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Este año
nos reunimos en Caoma, su casa. Impecablemente preservada por la Fundación
Villanueva, a cuya cabeza está Paulina, hija de Villanueva y también ella
arquitecta. El evento lo organizó Plataforma Gremial, grupo presidido por el
arquitecto Roberto Asiso. Paulina y yo compartimos algunas reflexiones. Luego
escuchamos al Doctor Francisco Pimentel, quien presentó su propuesta de
creación de la Cátedra Carlos Raúl Villanueva. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Mi
intervención trató tres temas concatenados: Villanueva, la arquitectura moderna
y la historia de la arquitectura moderna. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Arquitectura
Moderna y Estilo Internacional</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Categorías
asociadas aunque distintas. La arquitectura moderna significa un tiempo, pero
sobre todo un nuevo espíritu. No se trata de nuevas formas o de un estilo
inédito. Es una nueva manera de abordar la arquitectura. El arquitecto moderno
no obedece a tradiciones, a escuelas y estilos conocidos. Proyectando, responde
a los tantísimos requerimientos de la vida moderna, en cuanto a técnica,
cultura y progreso. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Esta
búsqueda, incipiente en el siglo XIX, estalla sobre todo en la primera mitad
del siglo XX. Lo hace en muchas formas, con ideas distintas y muchas veces
opuestas. Más que fórmulas, propone problemas y caminos. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Durante
la década de los 30 del siglo XX algunas propuestas se unificaron en cuanto a
forma y apariencias. Es allí en donde surge el Estilo Internacional, título de
una exposición y catálogo del <i>Museum of Modern Art</i>, a cargo de Philip Johnson
y Henry-Russell Hitchcock, en 1932. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">En el
momento de eclosión de ideas vanguardistas y sustanciales reaparece la vieja
noción de estilo, descrito por los ya citados como efecto de volumen y de
planos que lo delimitan. Kenneth Frampton habla aquí de una ¨modalidad cubista¨
de arquitectura (Frampton, 1987: 252). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Una obra
clave asociada a este movimiento es la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ville
Savoye</i> (1929) de Le Corbusier. Es la mejor expresión de las palabras de su
autor: la arquitectura es el juego de volúmenes bajo la luz del sol. Esta obra
ha sido fotografiada millones de veces, mostrando siempre su volumen puro en
escorzo, enfatizando las superficies blancas de sus fachadas. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Con lo
que he descrito queda abierta la cuestión de la oposición entre las raíces profundas
de la arquitectura moderna y la mirada inmediata y superficial a las
apariencias. Sustancia versus estilo. Ambas, son cualidades de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ville Savoye</i>. Queda entonces reconocer
con que nos quedamos: con las raíces o con la apariencia. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Hablamos
ahora de Caoma (1952), la casa de Villanueva. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Si damos
una vista rápida a su exterior comprobaremos su modalidad cubista, sus efectos
plásticos abstractos, sus paredes blancas y el techo plano. Para algunos
lectores, es una expresión más de Estilo Internacional. Tal asociación me
resulta forzada y creo que nos aleja de un análisis adecuado. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">En
primer lugar debe decirse que esta obra calza naturalmente en la parcela que
ocupa. No creo que Villanueva sea un arquitecto que descuida las apariencias. Pero
estas no son lo importante aquí. Las dos fachadas laterales son prácticamente
invisibles. Por un lado no hay espacio para verlas. Por el otro, el arquitecto
se ha ocupado de otras cosas. La fachada oeste, la del fondo, también resulta
visualmente inexistente debido al exuberante jardín que la antecede. Árboles
grandes y pequeños ocultan la arquitectura. Queda la fachada principal,
hermética y descompuesta en varios volúmenes que se adosan y superponen. Nada
de juego de volumen a la luz del sol. Nada de Estilo Internacional. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Villanueva
aquí, como en muchas de sus obras más notables, se revela como un arquitecto de
espíritu moderno, ajeno eso sí a dogmas y a manejos estilísticos. Prueba de
esto es el contraste que presenta una planta baja en la que los espacios
sociales se integran y superponen para lograr un magnífico efecto final. En la
planta alta -de dormitorios- todo es función, circulación y privacidad. Arquitectura
hecha a partir del programa y de las posibilidades del clima y del lugar. Nunca
arquitectura preocupada por efectos formales de superficie. Sin preocupación
alguna por la coherencia de estilo o de principios. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Ville Savoye</span></i><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;"> y Caoma son obras modernas en pleno. La
primera calza perfectamente en el guante del Estilo Internacional. La segunda
rehúye etiquetas y nos invita a pensar y a disfrutar de valores de arquitectura
sin necesidad de etiquetas. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><em><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">El
historiador del arte Heinrich Wölfflin</span></em><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;"> (1864-1945) es considerado un
formalista. Sus relatos se concentran en el análisis formal, dejando de lado
los nombres propios. Desplaza el centro del discurso histórico y fue criticado
por ello, aunque creo su enfoque resulta aun hoy muy meritorio. La importancia
de <em><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Wölfflin</span></em> es la
de haber criticado formas habituales de abordar la historia, proponiendo una
nueva mirada. Desde Venezuela, debemos intentar ese camino. No haremos nunca
una historia de la arquitectura propositiva si antes no abandonamos las improntas
estilísticas. </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1Aztci9-FLabP5wVt-YvW0dy3ewrwly_23lvW1Ib3KbP5qclWsIqJagAz5IGUhTZUGfaq_-ehCWvZ04a-rrQ5JyX_oDEJz8SanTbkOpj1soEsTCYyPRiIbqYMxdycbEMxX0TkaAyo2HshD5NL4frY6AdRTagYEwZRrLgSuxyI3blcuJFMg5dLJ79NPwE/s745/Ville%20savoya%20Le%20Corbusier.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="502" data-original-width="745" height="432" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1Aztci9-FLabP5wVt-YvW0dy3ewrwly_23lvW1Ib3KbP5qclWsIqJagAz5IGUhTZUGfaq_-ehCWvZ04a-rrQ5JyX_oDEJz8SanTbkOpj1soEsTCYyPRiIbqYMxdycbEMxX0TkaAyo2HshD5NL4frY6AdRTagYEwZRrLgSuxyI3blcuJFMg5dLJ79NPwE/w640-h432/Ville%20savoya%20Le%20Corbusier.jpg" width="640" /></a></div> <span style="font-size: small;"><i><span lang="FR" style="font-family: "Arial", sans-serif;">Ville Savoye </span></i><span lang="FR" style="font-family: "Arial", sans-serif;">(1929). Le Corbusier
</span></span><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;"><a href="https://tinyurl.com/bd4698yv"><span>https://tinyurl.com/bd4698yv</span></a></span><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif;"><span> </span></span></span><span style="font-size: small;"><span lang="FR" style="font-family: "Arial", sans-serif;"><span> <br /></span></span></span><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicCYhnfvHhdy1jDK8TwbVY7c4ludcX84X-D4oHdOb2hQHof722pi85rNndnYbvX7po4UBztXq1KIZtGHZrwKK82_uEI_8h4FLtZoyuAeAQuD3PvkbEhxECg9eKiMxHyWL8RrOoPbQLz0pjl-zTQmvEOVDzfbnQqrvvqcM24VsilOC1TfaI-3T8zCw9aNk/s3872/Caoma%20C%20R%20Villanueva.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="2592" data-original-width="3872" height="428" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicCYhnfvHhdy1jDK8TwbVY7c4ludcX84X-D4oHdOb2hQHof722pi85rNndnYbvX7po4UBztXq1KIZtGHZrwKK82_uEI_8h4FLtZoyuAeAQuD3PvkbEhxECg9eKiMxHyWL8RrOoPbQLz0pjl-zTQmvEOVDzfbnQqrvvqcM24VsilOC1TfaI-3T8zCw9aNk/w640-h428/Caoma%20C%20R%20Villanueva.jpg" width="640" /></a></b></div><b><br /><br /></b><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="FR" style="font-family: "Arial", sans-serif;"><span> </span>Caoma (1952). C
R Villanueva (foto
Luis Polito)</span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;"> </span><b><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Villanueva
y Mies </span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Sigo con
Caoma. Y hablaré también del Pabellon de Barcelona (1929) y de la casa
Farnsworth (1946-51), obras magnas del arquitecto alemán. El Pabellón no es una
casa pero tiene la escala de una. Allí nació la silla Barcelona, ícono del
mobiliario moderno. Las mismas butacas las encontramos en la casa Farnsworth. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Me voy a
referir a la posición de las butacas en los espacios sociales de estas obras.
Las obras de Mies son emblema de espacio fluido y también de conexión entre
interior y exterior. El interior del Pabellón es más recogido. En la casa
Farnsworth tenemos un envoltorio radical. Es un prisma rectangular delimitado
por cuatro fachadas de vidrio. Solución extrema y máximo contacto con el
exterior. Los muebles se reducen al mínimo. Y están perfectamente colocados
para realzar la arquitectura.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Veamos
la posición de las butacas en las tres obras. Lo haremos sin conocer con
exactitud las ideas de proyecto al respecto. Nos fijaremos en las tantas fotos
que circulan así como en las plantas de tantas publicaciones. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">A pesar
de la vocación centrífuga del espacio interior en Mies, la colocación de las
sillas es bastante convencional. Las famosas butacas se disponen en forma de
¨L¨ (Pabellón) o bien enfrentadas (Farnsworth). No se orientan al exterior. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">En Caoma
se ve algo distinto. Por una parte existe un grupo de butacas que se miran
entre sí, en forma habitual, en forma similar a la que describimos en las dos
obras anteriores. En uno de los extremos del área social Villanueva propone el
motivo central de esta casa: una abertura<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>delimitada por puertas correderas que permite una conexión total física
y tangible con el exterior. Desde aquí se puede admirar el frondoso bosque del
fondo de la parcela. El espacio está dividido en dos crujías similares. Y en
cada una de ellas se colocan dos pares de butacas orientadas hacia el exterior.
Cuenta Paulina que cada butaca ha tenido sus ocupantes habituales. En una
Carlos Raúl y en la otra Margot, su esposa. Si nos sentamos en ellas dejamos
atrás la arquitectura y el espacio interno. La posición es centrífuga, para
favorecer el íntimo contacto con el jardín. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Aquí
Villanueva y Caoma se revelan más radicales que Mies. Lo dicho es importante en
cuanto al contraste con lo que idealmente ya se ha vuelto habitual en las
lecturas históricas. Por un lado existen unos arquitectos supremos e
innovadores (Mies y otros) y por el otro tenemos una arquitectura
latinoamericana que repite y adecua lo ya inventado en otras latitudes. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Toca
dejar atrás tales esquemas y comenzar a ver nuestra arquitectura tal y como es.
Villanueva, Caoma y otras de sus obras revelan cosas muy interesantes. Están
allí y tenemos que verlas, dejando de lado las visiones convencionales. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Veamos ahora
la solución de las butacas bajo los ojos de la arquitectura venezolana
tradicional. En particular pensemos en los viejos corredores que delimitaban
nuestros patios. En estos corredores es frecuente que veamos sillas y butacas
mirando al exterior. Villanueva recoge la maravillosa respuesta de los
corredores tradicionales. Se nos revela entonces una arquitectura tan moderna
como tradicional. Gran calidad, gran intuición. Fuera de esquemas habituales. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Sigamos
que hay más.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhccc36OISli5o8Gg75EVVuWdSQ-b-rwx64ZEu3xzlCOggfDXp589ak00U6MeFimY_tHe5rQscRCJpIJMDyddkS2IWykv1CRyHBcXUE2ibKc1e-VpgYuCA9BSwIEzmiBxTXFxBFCcdANpYgHCXJstgt_HFuXovmWjCWfVriC4w4RfQPrMsit4dFN_tBgSE/s972/PLANTA%20PABELLON%20DE%20BARCELONA.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="972" data-original-width="972" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhccc36OISli5o8Gg75EVVuWdSQ-b-rwx64ZEu3xzlCOggfDXp589ak00U6MeFimY_tHe5rQscRCJpIJMDyddkS2IWykv1CRyHBcXUE2ibKc1e-VpgYuCA9BSwIEzmiBxTXFxBFCcdANpYgHCXJstgt_HFuXovmWjCWfVriC4w4RfQPrMsit4dFN_tBgSE/w640-h640/PLANTA%20PABELLON%20DE%20BARCELONA.jpg" width="640" /></a></div><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif;">Planta Pabellón de
Barcelona (1929). </span></span><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif;">Mies Van der Rohe </span></span><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;"><a href="https://tinyurl.com/yz3mzu3y"><span>https://tinyurl.com/yz3mzu3y</span></a></span><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif;"><span> </span></span></span><br /><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;"><span style="mso-spacerun: yes;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqmubva7lxcr5J-afSSparHYxNxqNsJIhFd1ClqI7AzYbdFpOvQ1Zi7QaTHHhUd2QQ2l2JybqH96hJWkTpEkkhCOz3dCT87f89EHosmii3wdFZ9RuoKZS46IbQKKp72SblTH4f0DwDie9irBY5nrU6quCDYP7dN6N4U1k0GoBuPxzWZly92z3DNDYuL78/s425/Interior%20Pabellon%20de%20Barcelona.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="255" data-original-width="425" height="384" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqmubva7lxcr5J-afSSparHYxNxqNsJIhFd1ClqI7AzYbdFpOvQ1Zi7QaTHHhUd2QQ2l2JybqH96hJWkTpEkkhCOz3dCT87f89EHosmii3wdFZ9RuoKZS46IbQKKp72SblTH4f0DwDie9irBY5nrU6quCDYP7dN6N4U1k0GoBuPxzWZly92z3DNDYuL78/w640-h384/Interior%20Pabellon%20de%20Barcelona.jpg" width="640" /></a></span></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif;"><span> </span>Interior Pabellón de Barcelona (1929). Mies Van der Rohe<span> </span></span><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;"><span> </span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;"><a href="https://tinyurl.com/yd3s59yz"><span>https://tinyurl.com/yd3s59yz</span></a></span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;"><span> </span></span></span><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif; line-height: 150%;"><span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-ac_-HU3uwS5W9qxm9Ipv47a5WGsqup3trMGq1VHk8XlFx_D9NYtr87ZGWaoeTS4AxWO-_wmi6zeN3B5ku1AnTzHCNIdvWeto78aLxCNaldC6NlGO7k9qC-EFO5K6CPaauhZ0BW8tO6J5wrAiI8Lv3ZULf6BR915hdPItI_KfM0x_QwacFdHOPrXpcK8/s1295/PLANTA%20CASA%20FARNSWORTH.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1295" data-original-width="1295" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-ac_-HU3uwS5W9qxm9Ipv47a5WGsqup3trMGq1VHk8XlFx_D9NYtr87ZGWaoeTS4AxWO-_wmi6zeN3B5ku1AnTzHCNIdvWeto78aLxCNaldC6NlGO7k9qC-EFO5K6CPaauhZ0BW8tO6J5wrAiI8Lv3ZULf6BR915hdPItI_KfM0x_QwacFdHOPrXpcK8/w640-h640/PLANTA%20CASA%20FARNSWORTH.jpg" width="640" /></a></span></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif; line-height: 150%;"><span> </span></span><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif;">Planta Casa Farnsworth
(1946-51). </span></span><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif;">Mies Van der Rohe<span> </span></span></span></p><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif;"><span> </span></span></span><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;"><a href="https://tinyurl.com/mwvs22wf"><span>https://tinyurl.com/mwvs22wf</span></a></span><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif;"><span> </span></span></span><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif;"><span> </span></span></span><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif;"><span> <br /></span></span></span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif; line-height: 150%;"><span></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjOcaBC3ILffuuznV-ZXO5VR17cQg6j-WRCaZs3eDKCPXtSx43c7gmHHX0OAAZMZ9C0zwMAAHgm3tbi7S4ofoVRWg5ZcZX7_WLV70tkmHvsUW4hOsWq6BXiArkSsIbQ_nyJ3RSDEnkX-3qtqbnjQYh2cAf1KxS5hOKldCLkyTp54F9ELvtDz57NHBI3OHQ/s591/Interior%20Casa%20Farnsworth.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="354" data-original-width="591" height="384" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjOcaBC3ILffuuznV-ZXO5VR17cQg6j-WRCaZs3eDKCPXtSx43c7gmHHX0OAAZMZ9C0zwMAAHgm3tbi7S4ofoVRWg5ZcZX7_WLV70tkmHvsUW4hOsWq6BXiArkSsIbQ_nyJ3RSDEnkX-3qtqbnjQYh2cAf1KxS5hOKldCLkyTp54F9ELvtDz57NHBI3OHQ/w640-h384/Interior%20Casa%20Farnsworth.jpg" width="640" /></a><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif;"> </span></span></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif;">Interior Casa Farnsworth (1946-51). Mies Van der Rohe</span></span></span></div><p style="text-align: justify;"></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;"><a href="https://tinyurl.com/yc84shxw"><span>https://tinyurl.com/yc84shxw</span></a></span><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif;"></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif; line-height: 150%;"><span> </span><span> </span><span> </span></span></span><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif; line-height: 150%;"><span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif; line-height: 150%;"><span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif; line-height: 150%;"><span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif; line-height: 150%;"><span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif; line-height: 150%;"><span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif; line-height: 150%;"><span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif; line-height: 150%;"><span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif; line-height: 150%;"><span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif; line-height: 150%;"><span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdKr4-_LpuueHyBzd6RMx02OFMNFawy5x4BCmtu2Jd3fZhGSc8fPoKmaZN5ClvNVFjt2xkvxQMsWBZFRLl9bIuM6gTIRwbnBMLpw3VOXqz56NKUbuOdWb6EPlbiHfidGThyZF2Z8iW7J21d0bMhh946L03l2Wwl_ROFxZ1IUINhyzESLCfJADWxC3adZY/s2738/PLANTA%20CASA%20CAOMA.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2738" data-original-width="2738" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdKr4-_LpuueHyBzd6RMx02OFMNFawy5x4BCmtu2Jd3fZhGSc8fPoKmaZN5ClvNVFjt2xkvxQMsWBZFRLl9bIuM6gTIRwbnBMLpw3VOXqz56NKUbuOdWb6EPlbiHfidGThyZF2Z8iW7J21d0bMhh946L03l2Wwl_ROFxZ1IUINhyzESLCfJADWxC3adZY/w640-h640/PLANTA%20CASA%20CAOMA.jpg" width="640" /></a></span></span></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdKr4-_LpuueHyBzd6RMx02OFMNFawy5x4BCmtu2Jd3fZhGSc8fPoKmaZN5ClvNVFjt2xkvxQMsWBZFRLl9bIuM6gTIRwbnBMLpw3VOXqz56NKUbuOdWb6EPlbiHfidGThyZF2Z8iW7J21d0bMhh946L03l2Wwl_ROFxZ1IUINhyzESLCfJADWxC3adZY/s2738/PLANTA%20CASA%20CAOMA.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif;">Planta Casa Caoma (1952) </span></span><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif;">(Punto 46, 1972: 85)<span> <br /></span></span></span></a></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif; line-height: 150%;"><span></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAMjLfeLpOVVQJ9S5AzVCBrV52G_gfkb05w_f7L2SqPK5P5C-DIZo3KDlQEWXSp9L5fK9JdTCKrkK0nGfvKPn_GJjOWcHlQONfqOVK5aKujXh0dwe_PQHb1c2LCIgUQC5gyUSboClRpmH8RkObCvzcBDjyYWSvPbjkT4nEOBzKbvWuQApuhUv_vVu0Jfc/s2953/Caoma%20y%20Paulina%20villanueva%20desde%20el%20jardin.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1772" data-original-width="2953" height="384" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAMjLfeLpOVVQJ9S5AzVCBrV52G_gfkb05w_f7L2SqPK5P5C-DIZo3KDlQEWXSp9L5fK9JdTCKrkK0nGfvKPn_GJjOWcHlQONfqOVK5aKujXh0dwe_PQHb1c2LCIgUQC5gyUSboClRpmH8RkObCvzcBDjyYWSvPbjkT4nEOBzKbvWuQApuhUv_vVu0Jfc/w640-h384/Caoma%20y%20Paulina%20villanueva%20desde%20el%20jardin.jpg" width="640" /></a></span></div><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif;"><span> <br /></span></span></span><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif;">Caoma
y Paulina Villanueva desde el jardín (1952) (foto
Luis Polito)</span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Villanueva,
Auguste Perret (1874-1954) y Le Corbusier (1887-1965) </span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Hablamos
de sillas. Ahora le toca a las ventanas.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Perret y
Le Corbusier son de una generación anterior a la de Villanueva. Perret es uno
de esos arquitectos que aparece al inicio de los textos de historia de la
arquitectura moderna. Innovador, pero no tanto. Al contrario, Le Corbusier es
radical. El lugar que ocupa en la historia de la arquitectura es el de
protagonista central. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Antes
vimos que la posición de una silla puede revelar el carácter conservador o
innovador de una arquitectura. Con las ventanas sucede lo mismo. En algún
momento, Perret y Le Corbusier se enfrascaron en disputas acerca de la forma de
las ventanas. El primero postula la ventana vertical, aquella tradicional que
permite que uno o dos personas se asomen de pie para ver el exterior. Por su
parte, Le Corbusier hizo de la ventana alargada uno de los cinco puntos de la
arquitectura moderna. Esta polémica ha sido relatada tanto por Paulina
Villanueva como por Eduardo Sacriste. En su <i>Mensaje a los estudiantes de
arquitectura</i> (1967) Le Corbusier reta a las convenciones. Le dice así al estudiante
que quiere estimular: <i>¨¿cómo hace usted una ventana? ¿para qué sirve una
ventana? … ¿necesitamos realmente ventanas hoy en día?</i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(Le Corbusier, 1967: 64).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Más allá
de las disputas entre formas y posiciones, las ventanas de Perret y de Le
Corbusier tienen en común que son huecos en paredes. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Vamos ahora
con Villanueva, quien lleva la ventana al límite o más allá. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Describiré
brevemente cuatro formas de aberturas. Dos ventanas-límite y dos respuestas que
muestran que a veces las ventanas no hacen falta. Las dos primeras las
encontramos en Caoma y Sotavento, casa de ciudad y casa vacacional de playa
respectivamente. En la zona social de la primera, el espacio de la ventana es
máximo. Dos grandes ventanales separados por una columna. Cerramientos dobles
de vidrio y romanilla que desparecen plegándose a los lados. En Sotavento las
ventanas son de romanillas. Para favorecer el paso del aire, las romanillas no
se colocan solamente en la fachada exterior sino también en el límite entre
dormitorios y sala de estar. Permeabilidad casi absoluta y libre paso del aire
y de la luz. En la tercera solución la ventana como hueco en pared desaparece.
Se abre paso a esa paradoja que es la pared que permite el paso de la luz y del
aire: la pared de bloques calados. Es pared en cuanto a que se construye en
forma similar a una de mampuestos. En este caso cada pieza es predominantemente
hueca. El resultado es el de un claro límite físico que permite el paso de luz
y aire. Las paredes de bloques calados son uno de los cerramientos típicos e
identitarios de la Ciudad Universitaria de Caracas. En el último caso,
Villanueva prescinde en absoluto de todo límite material. El único umbral es el
que conforman el final del piso y del techo. Límite de aire y de vacío. Ausencia
que se vuelve activa. Es el sentido de espacio de Lao-Tse en su forma más pura.
Vacío, pero nunca ausencia. Esta solución es la del cafetín del edificio de
Arquitectura de la Ciudad Universidad de Caracas. El que se ha sentado en una
de sus mesas sabe de la belleza de este espacio protegido y abierto que permite
contemplar el cielo y la silueta del Ávila, el cerro que ennoblece a Caracas. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Villanueva
vuelve a mostrarse aquí como vanguardista e innovador. Su arquitectura ha
contestado a Le Corbusier: las ventanas no son indispensables. La arquitectura moderna
–bien pensada y concebida- sí. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;"><span style="mso-spacerun: yes;"> <br /></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdC8fTud7FiYDu0Utz-zAgzGrHTm-ysvISgoqgLDxkEjC08S1VdjOwPSF9oncNSWO6XIJ-j3_dFOvbctPyRvFW6TgTFhDe3tBnjwBdDbyIMG0KtLlS5UL3mR6ueTdVlamUJx0qfGNsLX9qqdWRfFSQxd4Hfv8aqHjS4eXeduqlPonDQrSXidfitspK3nc/s255/Detalle%20Edificio%20Rue%20Franklin.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="255" data-original-width="255" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdC8fTud7FiYDu0Utz-zAgzGrHTm-ysvISgoqgLDxkEjC08S1VdjOwPSF9oncNSWO6XIJ-j3_dFOvbctPyRvFW6TgTFhDe3tBnjwBdDbyIMG0KtLlS5UL3mR6ueTdVlamUJx0qfGNsLX9qqdWRfFSQxd4Hfv8aqHjS4eXeduqlPonDQrSXidfitspK3nc/w640-h640/Detalle%20Edificio%20Rue%20Franklin.jpg" width="640" /></a></div><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Detalle Edificio Rue Franklin (1902-04) Auguste
Perret<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><a href="https://tinyurl.com/4drubvyc">https://tinyurl.com/4drubvyc</a></span><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;"> <span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzFximImvGtTn4e82mIYFwPq0uWZwcJ23VSCSlUJTxKaIWbAHBgQjdqTr4oxpJ8_dcbleYOUQEj9bAgAa1Qg-NuZpa600SkDXkB3twhYQUzmGqxL2BsjFdAyUOoEUCNI8Lkdp3_pq8X4Ey3STflU3fGkvzoCKbly2AfA7UGBP3MjunxtogNQWuVmoxeIE/s255/Interior%20Ville%20Savoye.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="255" data-original-width="255" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzFximImvGtTn4e82mIYFwPq0uWZwcJ23VSCSlUJTxKaIWbAHBgQjdqTr4oxpJ8_dcbleYOUQEj9bAgAa1Qg-NuZpa600SkDXkB3twhYQUzmGqxL2BsjFdAyUOoEUCNI8Lkdp3_pq8X4Ey3STflU3fGkvzoCKbly2AfA7UGBP3MjunxtogNQWuVmoxeIE/w640-h640/Interior%20Ville%20Savoye.jpg" width="640" /></a></div><!--[if gte mso 9]><xml>
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<p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Interior <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ville Savoye</i> (1929) Le Corbusier (foto Luis Polito)<span style="mso-tab-count: 1;"> </span><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;"> <span style="mso-tab-count: 1;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;"><span style="mso-spacerun: yes;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0zOIRMvf_gp-kd6iri7AzAUskc_x88NDpwZEWXhfxIKP_cyMGUznd5-SzLYJolr6JMwiLa1mk31HZu629u0wypMJmFYSql00Kg5pyamroR05G6TAaARWv47stUiAVd1miOn-kur373aDtZwAtWnI0C5d0_J0gY0qWRomcmlFdIhTPuK0hVJdGRfmTqa0/s1984/facultad%20de%20Arquitectura%20Villanueva.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1984" data-original-width="1984" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0zOIRMvf_gp-kd6iri7AzAUskc_x88NDpwZEWXhfxIKP_cyMGUznd5-SzLYJolr6JMwiLa1mk31HZu629u0wypMJmFYSql00Kg5pyamroR05G6TAaARWv47stUiAVd1miOn-kur373aDtZwAtWnI0C5d0_J0gY0qWRomcmlFdIhTPuK0hVJdGRfmTqa0/w640-h640/facultad%20de%20Arquitectura%20Villanueva.jpg" width="640" /></a></span></span><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Facultad de Arquitectura (1954-56). Carlos
Raúl Villanueva (foto Luis Polito)</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;"> </span><b><span lang="IT" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ansi-language: IT;">Vi</span></b><b><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">llanueva,
Louis Kahn (1901-1974) y Luis Barragán (1902-1988)</span></b>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Tres
contemporáneos. Americanos los tres. Aquí no identifico diferencias, sino
afinidades. Son arquitectos de mediados del siglo XX, ese momento de la
historia de la arquitectura moderna marcado por la fatiga de ciertas fórmulas y
por los diversos y enriquecedores virajes. Los tres son muestra de lo último,
de una arquitectura que se aleja de ciertos cánones. Son modernos en pleno;
pero, intuitivos y alejados de todo dogmatismo. En sus obras la tradición se
hace presente de diversas formas. Kahn interpreta e incorpora ideas medievales
o clásicas. Barragán y Villanueva miran la tradición popular y redescubren
patios y corredores, formas simples y nobles, modestas y sinceras. La
arquitectura de estos tres se puede reconocer también por la ausencia de un
tópico de la arquitectura moderna: la fachada acristalada. Este rasgo no
significa desaprovechar la luz natural. Al contrario. En las obras, la luz es
protagonista esencial. Cada uno a su manera articulan luces y sombras. Evitando
la fachada de cristal se reconquista el sentido de lo interior. Y entonces la
luz se vuelve medio para dialogar con el exterior. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">En el
caso de Kahn la luz queda enmarcada por la materia. Retoma así la luz del
románico y del gótico. Conecta así con valores de la historia de la
arquitectura universal. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">La luz
en Barragán es indivisible del efecto del color. Privilegia el espacio
interior, uno en el que cada espacio y muchas veces cada escena goza de una
iluminación particular, nunca asociada a la repetición. Aquí la luz queda
asociada irremediablemente a la geografía de México, su país. Luz y color que
podemos encontrar perfectamente en algún mercado, en las comidas o vestidos. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">En Villanueva,
la<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>luz también está enraizada en la
geografía, pero más allá, en lo astrológico, en el sentido de una valoración de
la relación entre la arquitectura y el movimiento del sol. Mucho se ha hablado
de la permanente referencia del <i>norte</i> en Villanueva. En su arquitectura
los cuatro puntos cardinales revelan su carácter. La dialéctica entre lo
cerrado y lo abierto, la orientación de aberturas, los solapes entre techos y
estructuras en volados, y el empleo de extensas superficies verticales
delimitadas por paredes de bloques calados proponen un juego de muchas variantes.
Diversas, pero nunca casuales. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Lejos de
proponer un cierre de la arquitectura moderna, estas propuestas revelan nuevas
formas de pensar la arquitectura, amparadas en las posibilidades tecnológicas,
pero sobre todo en la posibilidad de que el arquitecto se proponga en cada
proyecto una indagación libre sobre las posibilidades de cualquier elemento
expresivo. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">La luz
en las primeras obras de Le Corbusier es aquella de la higiene. El propósito es
la salud y el bienestar físico. Con el tiempo, arquitectos sensibles como el
propio Le Corbusier y los tres que he tratado aquí nos proponen también una
arquitectura que atiende al bienestar espiritual. La luz de la arquitectura
medieval es medio para llegar a Dios. La luz de la arquitectura moderna es el
empleo del material más noble y barato para conectarnos con la eterna belleza.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> <br /><br /></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEih3xapwKdGruq9qtgrhyuchFZzivlqnt8mox2_mPMoXdpc2H1f5dU6POI7SxgPpM4vv9N0NN0dS3kVfpVhly-nSf9DdsZJtYtaDizUtXzoFUCE6D1kJlpYb3EIp1AdTRzpdodhmuVg6e6QXcrSMEiy8pYG-4DlnPvExb6LME1Ksj8YQY2baHfI5L-JcbM/s709/Yale%20Art%20%20University%20%20Gallery.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="709" data-original-width="425" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEih3xapwKdGruq9qtgrhyuchFZzivlqnt8mox2_mPMoXdpc2H1f5dU6POI7SxgPpM4vv9N0NN0dS3kVfpVhly-nSf9DdsZJtYtaDizUtXzoFUCE6D1kJlpYb3EIp1AdTRzpdodhmuVg6e6QXcrSMEiy8pYG-4DlnPvExb6LME1Ksj8YQY2baHfI5L-JcbM/w384-h640/Yale%20Art%20%20University%20%20Gallery.jpg" width="384" /></a></div><br /><span style="font-size: small;"><i><span lang="ES-VE" style="font-family: "Arial", sans-serif; line-height: 150%;">Yale Art University Gallery</span></i><span lang="ES-VE" style="font-family: "Arial", sans-serif; line-height: 150%;"> (1951-53). Louis Kahn </span><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;"><a href="https://tinyurl.com/z86s4mht"><span lang="ES-VE" style="line-height: 150%;">https://tinyurl.com/z86s4mht</span></a></span><span lang="IT" style="font-family: "Arial", sans-serif; line-height: 115%;"> <br /></span></span><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;"><span lang="IT" style="font-family: "Arial", sans-serif; line-height: 115%;"> </span></span><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;"><span style="mso-spacerun: yes;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiIVYbTtLntYhmOY_OC5qBN5a0POpE-cYgOXfPwb5Z-Hr9Oz7v6TEReEKCH6CxJ19O-NpEGJrdH7ExNN_gQIN9nbyw_AaTn8lVsO23eUqmWhC2gHWN6pgUKoT3FdZv3pAdfmZphDfb3LvH2O-X2NLWEpeV7W7OEGA1x4qOESiY-dPdfa15-YL54-Cln0Y/s709/Casa%20Estudio%20Barragan.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="709" data-original-width="425" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiIVYbTtLntYhmOY_OC5qBN5a0POpE-cYgOXfPwb5Z-Hr9Oz7v6TEReEKCH6CxJ19O-NpEGJrdH7ExNN_gQIN9nbyw_AaTn8lVsO23eUqmWhC2gHWN6pgUKoT3FdZv3pAdfmZphDfb3LvH2O-X2NLWEpeV7W7OEGA1x4qOESiY-dPdfa15-YL54-Cln0Y/w384-h640/Casa%20Estudio%20Barragan.jpg" width="384" /></a></span></span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-size: small;"><span lang="IT" style="font-family: "Arial", sans-serif; line-height: 115%;"> Casa Estudio (1948). Luis
Barragán </span><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif; line-height: 115%;"><a href="https://tinyurl.com/mr3c8dk9"><span lang="IT">https://tinyurl.com/mr3c8dk9</span></a> <br /></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif; line-height: 115%;"> </span></span><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;"><span style="mso-spacerun: yes;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiviUHsx6C3XAaaeFpVeM6vhozZOA345WSsRw5LrpIx-Xl5dr2A-9mppDEX73Bj_52qg1hDblJd0DGQBmr2Q4zhxp0QRzAi8zPRiw2vuNLU0uU25u20sFxilTqyQ-75NtXbxWSMDKEqO2Yk3en1LtBJmXobCfbkHEdryv3lmRHZ7SIKi7iohrm5qfmaV8Q/s709/Plaza%20Cubierta%20Villanueva.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="709" data-original-width="425" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiviUHsx6C3XAaaeFpVeM6vhozZOA345WSsRw5LrpIx-Xl5dr2A-9mppDEX73Bj_52qg1hDblJd0DGQBmr2Q4zhxp0QRzAi8zPRiw2vuNLU0uU25u20sFxilTqyQ-75NtXbxWSMDKEqO2Yk3en1LtBJmXobCfbkHEdryv3lmRHZ7SIKi7iohrm5qfmaV8Q/w384-h640/Plaza%20Cubierta%20Villanueva.jpg" width="384" /></a></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial", sans-serif; line-height: 115%;">Plaza
Cubierta (1952-53). Carlos Raúl Villanueva (foto Luis Polito)</span></span></p><table border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoTableGrid" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-padding-alt: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-yfti-tbllook: 1184;">
<tbody><tr style="mso-yfti-firstrow: yes; mso-yfti-irow: 0; mso-yfti-lastrow: yes;">
<td style="padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 162.95pt;" valign="top" width="272"><br /></td><td style="padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 162.95pt;" valign="top" width="272"><br /></td><td style="padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 163.0pt;" valign="top" width="272"><br /></td>
</tr>
</tbody></table>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Villanueva
e historia. Algunas perlas </span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Las
cosas antes dichas pretenden ser nuevas lecturas históricas que destacan
valores hasta ahora ignorados. En este punto quiero poner la mirada en algunos
textos de historia. En ellos descubrimos algunos errores groseros. Sin embargo,
no me propongo acusar fallas. Más bien me pregunto porque suceden estas cosas.
Quizás estas imprecisiones se originan en visiones de la historia de la
arquitectura que conviene revisar. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Las
referencias a Villanueva en textos de historia de la arquitectura moderna son siempre
marginales. Algunos historiadores ni lo nombran. Tal es el caso de Leonardo
Benevolo (1923-2017). Su <i>Historia de la arquitectura moderna</i> (1979) fue
publicada por primera vez en 1960. Ha tenido numerosas re-ediciones. En español
hasta 2002. En la edición que he consultado, de 1979, no se nombra a
Villanueva. Venezuela aparece al final, cuando se habla de nuestros barrios
marginales. Lo mismo sucede con la <i>Storia dell´architettura moderna </i>(1961)
de Bruno Zevi (1918-2000), publicada por primera vez en 1950. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">En tiempos
más recientes, dos historiadores ingleses –Kenneth Frampton (1930-) y William
Curtis (1948-) sí mencionan a Villanueva. Ambos han estado en Venezuela.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Veamos
ahora algunas perlas. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">En su <i>Obra
Abierta </i>(1963), Umberto Eco (1932-2016) trata las virtudes arquitectónicas
del edificio sede de la Facultad de Arquitectura de la Ciudad Universitaria de
Caracas. Dice así: </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Las aulas de esta escuela están
construidas con paneles móviles, de modo que profesores y alumnos… se
construyen un ambiente de estudio apropiado modificando de continuo la
estructura interna del edificio. </span></i><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">(Eco, 38).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Estudiantes
y profesores de la Universidad Central de Venezuela conocen muchas virtudes de
la arquitectura del conjunto universitario. Pero nada saben de paneles móviles,
por la sencilla razón de que no existen tales. A destacar que la obra es uno de
los tantos datos empíricos que Eco cita y describe para proponer su propuesta
teórica de obra abierta. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Veamos
ahora el caso de Ramón Gutiérrez (1939-), historiador argentino. Su texto <i>Arquitectura
y urbanismo en Iberoamérica </i>(1983) está dedicado a la historia de la
arquitectura latinoamericana desde el siglo XVI hasta el XX. Al igual que los
textos de Zevi y Benévolo, aquí las descripciones son siempre rápidas, tanto
que al lector le cuesta mucho entender algo de las obras. También son iguales
en cuanto al uso de adjetivos y categorías. Es inevitable que Gutiérrez
describa las bondades de la Ciudad Universitaria de Caracas. Cuando habla de
ella, incluye una foto con esta leyenda: <i>Carlos Raúl Villanueva: Venezuela,
Caracas. Facultad de Arquitectura, 1964.</i> (Gutiérrez, 1983: 621). El
problema es que la foto no retrata el edificio de Arquitectura, sino las rampas
de acceso el balcón del Aula Magna. Ni una ni otra obra se hicieron en 1964.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Pensando
en esto que relato, se me ocurre una hipótesis explicativa. Mucha historia se
ha hecho a partir de relatos como vuelos a distancia. Son historias cargadas de
adjetivos y de fórmulas. Quizás sirven para describir ciertos tipos de eventos.
Las inquietudes de Karl Marx tienen correspondencias en dos ciudades europeas
muy grises en el siglo XIX: Londres y París. Los hechos ayudan a corroborar
teorías. No es aventurado afirmar que un libro como el de Gutiérrez no fue
escrito luego de un largo peregrinaje arquitectónico por las ciudades y pueblos
latinoamericanos. Seguramente, leyó e indagó en otros textos. Su libro se
sostiene en ciertos modelos de corte sociológico muy en boga a mediados del
siglo XX. Aunque eso signifique una marcada lejan</span><span lang="ES-VE" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ansi-language: ES-VE;">ía en relación con
las particularidades de obras y contextos. </span><span lang="ES-VE" style="font-family: "Arial",sans-serif;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Estos
errores antes descritos revelan que la historia de la arquitectura venezolana
aun debe hacerse. Y debe hacerse con los instrumentos adecuados. Sigamos y
terminemos identificando cuatro problemas históricos.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Problema 1 </span></b><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: HE;">¿Dónde colocar a Villanueva?</span></b><b><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;"></span></b></span></p>
<p class="Estilo" style="line-height: 150%; margin-right: .95pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: arial; line-height: 150%;">Los textos de historia de orientación universalista y de
corte panorámico no se detienen ni en países pequeños ni en circunstancias
particulares. El relato grueso de la historia de la arquitectura moderna se
desarrolla en Europa y en Estados Unidos. Esto es un hecho. </span></span></p>
<p class="Estilo" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: .95pt; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: arial; line-height: 150%;">Desde un país como Venezuela aparece entonces
justificadamente la intención de abordar una historia propia. Se descubren
obras, autores y problemas de alcance nacional. Algunos autores advierten que
ni tiempos ni tendencias tienen las mismas características de esa arquitectura
moderna universal. </span></span></p>
<p class="Estilo" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: .95pt; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: arial; line-height: 150%;">Hay una historia moderna internacional en donde figuran
arquitectos como Le Corbusier, Mies, Gropius, Aalto. Por otra parte reconocemos
una arquitectura moderna venezolana en donde se menciona a Carlos Guinand, Luis
Malaussena, Luis Eduardo Chataing y otros. Son dos historias con escasas
conexiones. La arquitectura realizada en Venezuela o en otros países
latinoamericanos no tiene cabida en los relatos universales. Los caminos no se
cruzan o solo lo hacen ocasionalmente. Una de estas excepciones es la sede del
Ministerio de Salud y Educación de Rio de Janeiro (1936-43), realizado por un
grupo de notables arquitectos brasileños que incorporaron a Le Corbusier en la
realización del proyecto. </span></span></p>
<p class="Estilo" style="line-height: 150%; margin-right: .95pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: arial; line-height: 150%;">Cuando revisamos la obra de
Villanueva nos encontramos con una situación única desde la perspectiva local.
En la década de los 50 del siglo pasado, ocupado en la realización del proyecto
de la Ciudad Universitaria de Caracas mantenía correspondencia con personajes
como el arquitecto español José Luis Sert (1902-83) y el historiador suizo
Sigfried Giedion (1888-1968). Intercambiaban ideas acerca del proyecto y tanto
Sert como Giedion comentaban entusiastas lo que entonces Villanueva proponía. A
destacar que los dos europeos fueron figuras clave en el contexto de los
Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM). Esta situación es
única en la historia de la arquitectura venezolana. Y no volvió a repetirse. Es
importante destacar el tono del intercambio epistolar. No hablaban de los
terrenos de la Hacienda Ibarra o del perfil que iba adquiriendo la ciudad de entonces.
No tendría sentido alguno, toda vez que estas cosas eran desconocidas por Sert
y Giedion. Lo que se discutía allí era, por ejemplo, de integración de las
artes. Intercambiaban ideas sobre los problemas más generales y de largo
alcance. </span></span></p>
<p class="Estilo" style="line-height: 150%; margin-right: .95pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: arial; line-height: 150%;"></span></span></p>
<p class="Estilo" style="line-height: 150%; margin-right: .95pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: arial; line-height: 150%;">Lo anterior permite concluir
que Villanueva es un caso de excepción en la historia de la arquitectura
venezolana. Por un lado, existe un acuerdo tácito en considerarlo nuestro más
notable arquitecto. Por otra parte, su obra es de alcance universal. El
dictamen de UNESCO, del año 2000, declarando a la Ciudad Universitaria de
Caracas como parte del patrimonio mundial, lo corrobora.<span> </span></span></span></p>
<p class="Estilo" style="line-height: 150%; margin-right: .95pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: arial; line-height: 150%;"></span></span></p>
<p class="Estilo" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: .95pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: arial; line-height: 150%;">En 1972, el arquitecto japonés Makoto Suzuki,
escribió un ensayo titulado “El concepto del espacio cubierto” </span><span lang="ES-VE" style="font-family: arial; line-height: 150%;">(AA.VV., 1972: 73-77). Suzuki descubre una nueva
concepción del espacio presente en la arquitectura de Villanueva. Novedad que
destaca en términos de sus cualidades y en contraste con la cultura oriental
que él conoce. Este testimonio de Suzuki, y su acertado título, es una muestra
adicional del alcance de la arquitectura de Villanueva. </span></span></p>
<p class="Estilo" style="line-height: 150%; margin-right: .95pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-VE" style="font-family: arial; line-height: 150%;">Tenemos así una obra que
obviamente hace parte de la historia del país, pero además una arquitectura de
alcance universal. Tratamientos someros como algunos que citamos no son justos
con la calidad de tal obra. Y tampoco Villanueva puede considerarse y
analizarse dentro de las particularidades de la historia venezolana. </span></span></p>
<p class="Estilo" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: .95pt; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: arial; line-height: 150%;">Este es un primer problema
histórico a considerar.</span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-top: 12.0pt;"><span style="font-size: small;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Problema 2. Modernidad, Europa y
Venezuela </span></b></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">El
segundo problema deriva del primero. Leamos dos citas. La primera de una
historiadora de la arquitectura argentina. La segunda de un filósofo
venezolano. Con diferentes palabras expresan lo mismo, sobre todo desde la
perspectiva que aquí desarrollo. </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Marina
Waisman, esboza y presenta un marco historiográfico latinoamericano. En sus
palabras pone en contraste los polos universal y local. Nos dice: </span></span></p>
<div class="Estilo" style="line-height: 150%; margin-right: .95pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><i style="font-family: arial;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">Con los instrumentos de conocimiento forjados en
países centrales, corremos el riesgo de equivocar</span></i><i style="font-family: arial;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> o desconocer
nuestra realidad histórico-arquitectónica y urbana. </span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: arial; line-height: 150%;">(Waisman, 1990: 11).</span></span></div>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Por
su parte, Luis Castro Leiva, destaca nuestra ausencia de herramientas
conceptuales. Veamos: </span></p>
<div class="Estilo" style="line-height: 150%; margin-right: .95pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><i style="font-family: arial;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">…Si <span>no se tiene historia acerca de
nuestra modernidad</span> y su relación con aquella otra, la de los manuales o libros europeos, ¿cómo podemos hablar sobre ella?</span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: arial; line-height: 150%;"> </span></span></div><div class="Estilo" style="line-height: 150%; margin-right: .95pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: arial; line-height: 150%;">(Luis Castro
Leiva. 2009: 239). </span></span></div>
<p class="Estilo" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: .95pt; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: arial; line-height: 150%;">Más seguido de lo que conviene
nos llenamos la boca de modernidad, de filosofía moderna y de arquitectura
moderna. En contraste, quiero destacar aquí que moderno no es etiqueta de
tiempo, ni de épocas ni de estilos. Es categoría histórica. Al decir esto se
enfatiza por un lado el carácter problemático y por el otro la necesidad
permanente de pensar en las faenas humanas. No desde lo accidental y desde los
meros hechos, sino desde el pensamiento. </span></span></p>
<p class="Estilo" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: .95pt; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: arial; line-height: 150%;">Los autores citados alertan
sobre la posibilidad de equivocarnos o de hablar de lo que no conocemos. Este
el segundo problema histórico al que nos enfrentamos si queremos estudiar
históricamente a Villanueva. <span> </span></span></span></p>
<p class="Estilo" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: .95pt; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><b style="font-family: arial;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">Problema 3. El corsé teórico</span></b></span></p>
<p class="Estilo" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: .95pt; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: arial; line-height: 150%;">Hemos
sido incapaces de atrevernos a construir o proponer una historia con
perspectiva novedosa. Y tampoco hemos sido prudentes. Hemos llenado nuestros
relatos pseudo-históricos de etiquetas y categorías. De ello alerta otro
historiador argentino, Francisco Bullrich. De su breve texto dedicado a la
historia moderna de la arquitectura latinoamericana podemos extraer esta
advertencia: </span></span></p>
<p class="Estilo" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: .95pt; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><i style="font-family: arial;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">La expresión nacional… no será nunca el resultado de una programación o de
preconcepciones teoréticas, ya que estas medidas únicamente pueden conducir a
clisés; no puede ser ni será un producto autoimpuesto, sino el resultado de un
genuino proceso creador.</span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: arial; line-height: 150%;"> (Bullrich,
1969: 18). </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: arial;">Hablamos
de generaciones de arquitectos modernos, hablamos de brutalismo y de
minimalismo sin pudor alguno. Como si estas fuesen categorías dadas que se
pueden aplicar para clasificar cosas. </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: arial;">En
Venezuela no llegamos siquiera a programar o a comprometernos con lo teórico.
Nuestro afán conceptual o conceptualista apenas llega a la formulación de clichés,
de palabras. Dichas estas, parece que ya ni siquiera tenemos que pensar. </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">Problema 4. No tenemos realidad</span></b></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-bidi-font-weight: bold;">Al igual que Luis Castro Leiva, José Ignacio Cabrujas
nos hace reconocer inevitablemente nuestras ausencias. Tenemos un estado que
poco tiene de estado. Intentamos construir una nacionalidad, un pensamiento
propio. Pero al final solo somos una caricatura. </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-bidi-font-weight: bold;">He aquí un pasaje en donde Cabrujas describe nuestro
ser nacional: </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><i style="font-family: arial;"><span lang="ES" style="line-height: 150%;">Somos
barrocos porque somos incapaces de expresarnos y entendernos… somos los
fantásticos ilusos de la ideología, porque el día y la hora no nos dicen
absolutamente nada… nuestra trascendencia es elusiva y sobre todo extraviada.
No hay una teoría americana o venezolana digna de tal nombre… No hay realidad y
faltando esa realidad, no puede haber convocatoria.</span></i><span lang="ES" style="font-family: arial; line-height: 150%;">
(Cabrujas, 2009: 266).</span></span></p>
<p class="Estilo" style="line-height: 150%; margin-right: .95pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: arial; line-height: 150%;">Estas palabras revelan nuestra
desnudez. De nada valen tantos intentos fallidos y tantas palabras. El barroco
latinoamericano no es una nueva interpretación de ese estilo tan escenográfico
como trágico. No es más que incapacidad y ausencia. </span></span></p>
<p class="Estilo" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: .95pt; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: arial; line-height: 150%;">Los cuatro problemas históricos
que he esbozado no son los de Villanueva. Son los de nosotros, quienes no hemos
sido capaces de reconocer el alcance universal de su obra y pensamiento sin
acudir a etiquetas y clichés teóricos que más que reconocer, ocultan.<span> </span></span></span></p>
<p class="Estilo" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: .95pt; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: arial; line-height: 150%;">Tenemos que reconocer que no
tenemos una realidad histórica profunda en nuestra arquitectura. Y de esta manera,
minimizamos a Villanueva. Es un arquitecto sin dogmas y sin preconcepciones
teóricas en un medio en donde afanosamente buscamos dogmas y etiquetas. Es un
arquitecto que se permite jugar en un país en donde todos pretendemos ser serios.
Sus textos revelan algo de su personalidad e igualmente una posición
intelectual. Son precisos y modestos. Eluden toda oratoria y revelan dominio de
su materia. Pero es también capaz de acusar la <i>estupidez arrogante</i> de ciertas arquitecturas. </span></span></p>
<p class="Estilo" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: .95pt; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: arial; line-height: 150%;">¿Qué hacer entonces? Comencemos
por proponer </span><span lang="ES" style="font-family: arial; line-height: 150%;">problemas.
No nos traguemos historias ya hechas. Intentemos unos relatos que aspiren a la sustancia,
rehuyendo adjetivos de relleno. </span></span></p>
<p class="Estilo" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: .95pt; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: arial; line-height: 150%;">Juan
David García Bacca comentaba las ventajas de hacer filosofía en nuestra lengua.
En idioma alemán ya casi todo se ha dicho. En cambio, en español se pueden
decir cosas nuevas. Con la historia de nuestra arquitectura pasa lo mismo.
Todavía debemos descubrirla y escribirla. Este es un modesto intento. </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-top: 12.0pt;"><span style="font-size: small;"><b style="font-family: arial;"><span lang="ES">Referencias
consultadas</span></b></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: arial;">- AA.VV. 1972. <i>Punto 46</i>. Caracas, UCV-FAU.</span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">-
Benevolo, Leonardo (1979). <i>Historia de la arquitectura moderna</i>.
Barcelona, Gustavo Gili.<span> </span></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">-Bullrich, Francisco. 1969. <i>Nuevos caminos de la
arquitectura latinoamericana</i>. Barcelona, Editorial Blume. </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">-Cabrujas, José Ignacio. 2009. <i>El mundo según Cabrujas. </i>Caracas,
Editorial Alfa. </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">-Castro Leiva, Luis. 2009. ¨El problema de la modernidad
filosófica en Venezuela: en defensa del escepticismo¨. En: <i>Obras</i>.
Caracas, Fundación Empresas Polar-UCAB, 2009. Volumen II. </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">- Eco, Umberto. 1984. <i>Obra abierta</i>. Barcelona,
Editorial Ariel. </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">- Frampton, Kenneth. 1987. <i>Historia crítica de la
arquitectura moderna</i>. Barcelona, Gustavo Gili. </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">- Granados Valdez, Antonio y Villanueva, Carlos Raúl. 1972.
¨Conversando con Villanueva¨. En: <i>Punto 46</i>. Caracas, UCV-FAU, División
de Extensión Cultural. Junio de 1972. </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">- Le Corbusier. 1967. <i>Mensaje a los estudiantes de
arquitectura</i>. Buenos Aires, Ediciones Infinito. </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">-Villanueva, Paulina y Gasparini, Paolo. 2000. <i>Villanueva
en tres casas</i>. Caracas, Fundación Villanueva- UCV-FAU. </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial",sans-serif;">-Waisman, Marina. 1990. <i>El interior de la historia</i>. </span><span lang="IT" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ansi-language: IT;">Bogotá,
Escala. </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="IT" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ansi-language: IT;">- Zevi, Bruno. 1961. <i>Storia dell´architettura moderna</i>.
Torino, Giulio Einaudi Editore. <span> </span></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span lang="IT" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ansi-language: IT;">Tambi</span><span lang="ES-VE" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ansi-language: ES-VE;">én puedes verlo
aquí:</span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span lang="IT" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ansi-language: IT;"><a href="https://www.ideasdebabel.com/carlos-raul-villanueva-problema-maestro-por-luis-polito/">https://www.ideasdebabel.com/carlos-raul-villanueva-problema-maestro-por-luis-polito/</a></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span lang="IT" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ansi-language: IT;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span lang="IT" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ansi-language: IT;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span lang="IT" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ansi-language: IT;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span lang="IT" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ansi-language: IT;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span lang="IT" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ansi-language: IT;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span lang="IT" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ansi-language: IT;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span lang="IT" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ansi-language: IT;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span lang="IT" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ansi-language: IT;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span lang="IT" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ansi-language: IT;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span lang="IT" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ansi-language: IT;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="IT" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ansi-language: IT;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: small;"><span lang="IT" style="font-family: "Arial",sans-serif; mso-ansi-language: IT;"> </span></span></p>
</div><blockquote><strike><strike></strike></strike></blockquote>luispolitoarquitectohttp://www.blogger.com/profile/15453182967459859297noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1680033846968934340.post-82383539767897040252022-09-22T19:50:00.002-04:002022-09-22T19:50:51.589-04:00Paul Feyerabend de nuevo. Arte como naturaleza y naturaleza como arte<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFODfd539tMiLAzGScjbffjolfjiPX_uuN4yRJix1awbm_TH1uLc4hEGyzFYGeLhxsUpueRdSgELoFMXvdj5VdcNlzI8vAVlmNZbYWLunChIqBSysVcbxIh5pwLOY6pDHEN2i42Ys1AgqsLcjqHIUW2TybWGux9OK_n7T9l3jHrHXibPIYwHc_BVVj/s1037/SECCION%20IGLESIA%20CARCASONA%20VILLET%20LE%20DUC.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1037" data-original-width="707" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFODfd539tMiLAzGScjbffjolfjiPX_uuN4yRJix1awbm_TH1uLc4hEGyzFYGeLhxsUpueRdSgELoFMXvdj5VdcNlzI8vAVlmNZbYWLunChIqBSysVcbxIh5pwLOY6pDHEN2i42Ys1AgqsLcjqHIUW2TybWGux9OK_n7T9l3jHrHXibPIYwHc_BVVj/w436-h640/SECCION%20IGLESIA%20CARCASONA%20VILLET%20LE%20DUC.jpg" width="436" /></a></div><br /><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">Sección
de la parte oriental del crucero de </span><i style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">Saint-Nazaire en Carcasona. Dictionaire
raisoné de l´architecture. </i><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">(AA. VV., 2013: 349)</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><i><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p> D</o:p></span></i><i><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold;">e
nuevo me vuelvo a ocupar en este blog de Paul Feyerabend (1924-1994). Es una
importante referencia en el mundo de la filosofía de la ciencia, en particular
por su libro Contra el método (1976) de donde proviene la conocida sentencia de
vale todo. Fue un pensador que cuestionó muchas ideas fijas de la ciencia. Me
acerqué a su pensamiento en la ocasión de un curso de filosofía de la ciencia y
desde entonces me resulta un pensador atractivo. Sin duda fue un provocador.</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><i><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p> </o:p></span></i><i><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold;">Lo
que antes relaté hizo parte de mis estudios que condujeron a la realización de
mi tesis doctoral “Ciencia, arte y arquitectura en tiempos modernos” (UCV-FA4.
2013).</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><i><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p> </o:p></span></i><i><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold;">Han
pasado ya algunos años y es inevitable pensar que hoy escribiría ese trabajo de
otra manera. También sucede que ciertas ideas que trabajé y ciertos hallazgos
me parecen que cobran cada vez más fuerza. Por eso es que recuerdo hoy a
Feyerabend y a un pasaje de la tesis que recoge y comenta una idea que él
propone: desde el arte se conciben universos y naturalezas bajo esquemas afines
a la ciencia. Este es el anverso de la moneda. Por otra parte, lo que llamamos
ciencia suele ser un artefacto, una invención producto de la humana
creatividad. Reverso. Como dato inicial comento que para exponer esta tesis,
Paul Feyerabend acude a analizar la obra y pensamiento de dos arquitectos:
Filippo Brunelleschi (1377-1446) y </span></i><em><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: Times;">Eugène</span></em><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt; line-height: 150%;"> <i>Emmanuel Viollet-Le-Duc (1814-1879). Uno del
renacimiento, otro propulsor del neo-gótico. Los dos muy creativos y en buena
medida inventores, sobre todo Brunelleschi.</i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><i><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></i><i><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Me parece llamativo destacar
que es sobre todo en el mundo de la arquitectura en donde podemos encontrar
esta comunión entre arte y ciencia. Esto –lo he dicho otras veces- hace de la
arquitectura una muy particular e interesante disciplina. Justamente por este
particular aspecto.</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><i><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span></i><i><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Paso ahora a reproducir el
texto, con pequeñas correcciones. </span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Para Feyerabend, la ciencia
no es la reina del conocer, es solo una de las formas de conocer. Así, suele
contraponer arte a ciencia. En el caso que comentaremos, las une.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">Al respecto, propone una que
desarrolla en el ensayo “El arte como producto de la naturaleza como obra de
arte” (Feyerabend, 2003: 133-154). La suya es una propuesta “agrupadora”,
expuesta en dos términos sucesivos (Feyerabend, 2003: 134):</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">1–El arte obedece
estrictamente a las leyes de la naturaleza (siendo así, es ciencia).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">2–La naturaleza es un
artefacto construido por </span><i style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">“científicos y artesanos a partir de un material
que, al mismo tiempo, cede y opone resistencia (…)”.</i><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;"> (Feyerabend, 2003:
133).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">En otro ensayo, “Brunelleschi
y la invención de la perspectiva” (Feyerabend, 2001: 113–156), encontramos la
misma idea.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt; line-height: 150%;">En el primer ensayo,
Feyerabend se apoya en diferentes referencias del mundo de la ciencia, pero
también en Goethe (1), en el compositor Anton von Webern (1883-1945) y,
significativamente, en la arquitectura gótica y en la figura de </span><em><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; font-style: normal; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: Times;">Eugène</span></em><i><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">
E</span></i><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt; line-height: 150%;">mmanuel Viollet-Le-Duc (1814-1879).
Luego, en el segundo ensayo citado se concentra en la figura de Brunelleschi.
De éste último, cabe destacar sus capacidades artísticas, científicas y
técnicas. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">Cuando Goethe comenta las
obras de arte de la antigüedad que conoce en Italia, escribe esto:</span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Las esplendidas obras de arte son, al
mismo tiempo, magníficas obras de la naturaleza producidas por los humanos de
acuerdo con leyes verdaderas y naturales. (Goethe. En: Feyerabend: 2003: 135).</span></p><p class="MsoNormal" style="margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">Von Webern, sigue a Goethe y
reitera las mismas ideas. Para el compositor, la música antigua griega
encuentra gradualmente un material armónico que ya está en la naturaleza.
(Ídem).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">De tal concepción deriva esta
consecuencia: “la creatividad individual se ve reducida de un modo
considerable”. (Feyerabend, 2003: 137). Hasta la propia matemática puede ser
entendida como una estructura natural en la que no media ninguna creatividad.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">Sin embargo, en la historia
del arte y de la ciencia sucede que esta perfección de la naturaleza es
expresada en formas dispersas y diversas. (Feyerabend, 2003: 139). No hay una
ciencia, sino muchas. Así, “la idea de un cuerpo de conocimiento científico
coherente es una quimera”. (Feyerabend, 2003: 143).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">Con esto, ya Feyerabend viene
con el regreso de su hipótesis; científicos, artesanos y artistas trabajan y
aprenden creando artefactos.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">Uno de los que analiza es el
edificio gótico. Según Viollet-Le-Duc, en el gótico encontramos “inexorables y
objetivas leyes de la naturaleza” (Ídem). Así, se debe prestar poca atención a </span><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;"> </span><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">las formas artísticas. Para Feyerabend éste es
un error, ya que la experiencia práctica y las formas empleadas hacen parte de
un único proceso. Los principios científicos no son suficientes para “definir
la forma de cualquier edificio”. (Ídem).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">Luego, propone la segunda
tesis: la naturaleza es un artefacto. Los científicos intentan permanentemente
descripciones de la naturaleza que van agrandando y transformando. (Feyerabend,
2003: 145). La ciencia es producto de la insistencia de los científicos.
Indagan y transforman estos artefactos interpretativos hasta traducirlos a
formalismos matemáticos. (Feyerabend, 2003: 148).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">Que la ciencia sea artefacto
e invención ligada al arte, lo demuestra esto: “la ciencia no es una cosa, sino
muchas, y su pluralidad no es coherente, está llena de conflicto.” (Feyerabend,
2003: 150).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">Al final Feyarabend aventura
ciertas posibilidades de diálogo entre científicos y artistas. A los primeros
les convendría abrirse a las influencias culturales, reconociendo que “el mundo
es más escurridizo que lo que suponen nuestros racionalistas” (Feyerabend,
2003: 152). Los científicos suelen resistirse al cambio. Deberían mirar al
arte; capaz de moverse cómodamente entre “palabras ambiguas” (Ídem), “para
disolver la aparentemente rígida y objetiva naturaleza de las ciencias”.
(Ídem).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">En síntesis, estas son las
dos tesis de Feyerabend:</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">1–El arte debe limitarse a
obedecer las leyes de la naturaleza. Si el artista las reconoce y expresa el
público las identifica como bellas. El artista actúa como un científico. Es el
modelo platónico: naturaleza y conocimientos revelados. Goethe y la
arquitectura clásica son expresiones de esta concepción.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">2–La naturaleza es un
artefacto, un invento del hombre que ha cambiado a lo largo de la historia.
Diferentes concepciones han construido diferentes visiones de la naturaleza. El
modelo es construccionista: el conocimiento se construye en la relación objeto
estudiado–sujeto que estudia. Se produce una construcción del conocimiento,
creativa y cambiante.</span><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">De allí, entonces, el título:
el arte es una suerte de ciencia que expresa las leyes precisas de la
naturaleza. Sin embargo, leyes y naturaleza son inventos creativos del hombre,
la naturaleza es una obra de arte. (2)</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">Según Feyerabend, se puede
entonces afirmar que la arquitectura es ciencia e igualmente arte. Es ciencia
si se entiende como una segunda naturaleza organizada. La arquitectura será
entonces una ciencia que estudia las leyes de la naturaleza. Será arte si se
entiende la arquitectura como la realización creativa de una obra.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">La propuesta se
revela atractiva y nos obliga a reconsiderar las relaciones entre arte y
ciencia.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">La arquitectura del Renacimiento,
no intenta solo una imitación de la naturaleza, sino también una imitación de
las obras antiguas. Uno de los propósitos de los arquitectos y artistas
renacentistas es el de proveer un soporte mental teórico–intelectual a su
trabajo (Alberti, Brunelleschi, Leonardo). Otro objetivo es desarraigar el
trabajo del arquitecto y del artista de la mácula manual: la pura artesanía.
Proponen así un arte objetivo y universal: teórico e ideal, y no material y
manual. El trabajo del arquitecto es razonar y explicar esa arquitectura,
logrando el prestigio del autor. De allí los tratados.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">En otro momento, en el siglo
XIX, se asiste al éxito y prestigio de las ciencias naturales. Se rechaza todo
residuo individual y toda metafísica. La ciencia domina, absoluta. Y así, la
arquitectura se impregna de este modelo. De allí, el racionalismo puritano de
figuras como Viollet Le-Duc y Durand.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">Con William Morris se
comienzan a desarrollar las interpretaciones que cobrarán fuerza en el siglo
XX. Entiende a la arquitectura y al diseño como respuestas adecuadas, lógicas,
racionales a problemas universales (la producción industrial y la crítica al
desvío del gusto colectivo dominante).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Ya en el siglo XX, el
expresionismo y figuras como Wright se oponen al espíritu positivista. Pero, ya
lo vimos, en el siglo XX, la línea fuerte será la de una orientación a la
exactitud de la ciencia y el número, no en los términos clásicos de armonía y
belleza, sino en los de objetividad y eficiencia. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">Como vemos, el panorama es vasto,
libre y creativo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">El planteamiento de
Feyerabend apunta en la misma dirección de las implicaciones de la noción de arquitectónica
(Aristóteles y Kant): un sistema de pensamiento que organiza y propone una
determinada arquitectura y una interpretación de la realidad. </span><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">Para terminar, destacaremos
una vez más que, para explicar su hipótesis, Feyerabend emplea a la
arquitectura como manifestación de ese sistema circular que comienza con la
convicción de que lo que se propone obedece a leyes inexorables, para luego
constatar que esas tales leyes no son otra cosa sino creaciones artísticas.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">En particular, la
arquitectura es aquella disciplina que por encima de cualquier otra se presta a
la perfección para mostrarnos que el arte tiene mucho de ciencia y que toda
ciencia implica algo o mucho de invención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt; text-align: justify;">Notas</span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span class="st"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: "MS Gothic"; mso-fareast-theme-font: major-fareast;">(1)
Johann Wolfgang von </span></span><em><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; font-style: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: Times;">Goethe (1749-1832). Fundamentalmente en la “Teoría
de los colores y en “Proverbios en prosa”. (Feyerabend: 2003: 135). </span></em></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt; text-align: justify;">(2) Feyerabend hace una
precisión. Cuando se dice naturaleza, lo que se designa es la descripción de
esta. Así: “(…) La naturaleza, tal como es descrita por los científicos, no es
la Naturaleza en sí y para sí, sino el resultado de una interacción (…). (Feyerabend,
2003: 151). El proceso y resultado de esa interacción es, para Feyerabend, una
obra de arte.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">Referencias consultadas</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"><o:p> </o:p></span><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt; text-align: justify;">AA. VV. (2003). </span><i style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt; text-align: justify;">Teoría de
la arquitectura</i><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt; text-align: justify;">. Colonia, Taschen.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><o:p> </o:p></span><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">Feyerabend, Paul (2001). </span><i style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">La conquista de la abundancia</i><span style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt;">.
Barcelona, Paidós.</span></p>
<p class="Estilo" style="line-height: 150%; margin-right: .45pt;"><span lang="ES-MX" style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-font-width: 97%;"><o:p> </o:p></span><span lang="ES-MX" style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt; line-height: 150%;">Feyerabend, Paul. </span><span lang="ES-VE" style="font-family: Helvetica; font-size: 11pt; line-height: 150%;">(2003). <i>Provocaciones
filosóficas</i>. Madrid, Editorial Biblioteca Nueva.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Helvetica; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><o:p> </o:p></span></p>luispolitoarquitectohttp://www.blogger.com/profile/15453182967459859297noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1680033846968934340.post-38080488439466148112022-08-08T17:51:00.000-04:002022-08-08T17:51:34.056-04:00Apuntes de teoría de la arquitectura. Los conceptos<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhteI_LFT-AZRb1jRkxCH6Dq13G7nLGfRuI1QtOQBh87sY9vcEgp6cravrmZTKNXzbe88MSTuFfzp3jETu0EFKZtYh9kqGjWqzGRRpDANGRExenyqQNgvKVWM-_j5bIed5eVOZ1nlgjo-5cyIkMTrnzliCqu0HvLO6k1xTvC6gSgJ84qgSYYMSaPPnU/s1323/Diapositiva1.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhteI_LFT-AZRb1jRkxCH6Dq13G7nLGfRuI1QtOQBh87sY9vcEgp6cravrmZTKNXzbe88MSTuFfzp3jETu0EFKZtYh9kqGjWqzGRRpDANGRExenyqQNgvKVWM-_j5bIed5eVOZ1nlgjo-5cyIkMTrnzliCqu0HvLO6k1xTvC6gSgJ84qgSYYMSaPPnU/w640-h458/Diapositiva1.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjICItBBNahxqVn347FyiEIhXAjEJn2q4i0RW25HzcZbnKim9u9krScY1mruxfszve_Wm0q1LUHic5FXOErfwH6UgCngU3OAnNVhtgox9u54zGhkb4R9PyDzMA1th7_AliAw-h1BE9-bEmNRW1rZzmTMaBl9DJZdEEOdJ6x5R8g4rOPTeaEJHDuTN1P/s1323/Diapositiva2.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjICItBBNahxqVn347FyiEIhXAjEJn2q4i0RW25HzcZbnKim9u9krScY1mruxfszve_Wm0q1LUHic5FXOErfwH6UgCngU3OAnNVhtgox9u54zGhkb4R9PyDzMA1th7_AliAw-h1BE9-bEmNRW1rZzmTMaBl9DJZdEEOdJ6x5R8g4rOPTeaEJHDuTN1P/w640-h458/Diapositiva2.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBhd98AOxwIoV4mOwtZZzRjNtMkg_cMB5JrIdv0xRGV8frjS2o5ceUWegKfEpuxWKUJT8hvXrmCeZnZmzSSrsR-MQa8kbdE7XxuiB36xhxnuhrNRCkIKJNQULCDn_JZ2TuwvuZGoWESouGqzhQvv_FCxiSa4tFCEqw0dxUNdecEHohNqsQjiSPkspl/s1323/Diapositiva3.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBhd98AOxwIoV4mOwtZZzRjNtMkg_cMB5JrIdv0xRGV8frjS2o5ceUWegKfEpuxWKUJT8hvXrmCeZnZmzSSrsR-MQa8kbdE7XxuiB36xhxnuhrNRCkIKJNQULCDn_JZ2TuwvuZGoWESouGqzhQvv_FCxiSa4tFCEqw0dxUNdecEHohNqsQjiSPkspl/w640-h458/Diapositiva3.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFQkAM7IMVvF6Jh2EtzL_vSHX3Z4xBRvhSvOa9-3WkA6HBzzphCUBp5zrUBBts_8xhHOxzqhh_A_itzJywjlDKXSTmkhcEsu2JSSCjpWlyM4RB6uBgZCIqyK-ivsMKp6nOnCVKVcngWHWyqD123K8ThD7ppJ2Cvxe-KtGVIh6R7Q17Ok0U9L2ra5-o/s1323/Diapositiva4.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFQkAM7IMVvF6Jh2EtzL_vSHX3Z4xBRvhSvOa9-3WkA6HBzzphCUBp5zrUBBts_8xhHOxzqhh_A_itzJywjlDKXSTmkhcEsu2JSSCjpWlyM4RB6uBgZCIqyK-ivsMKp6nOnCVKVcngWHWyqD123K8ThD7ppJ2Cvxe-KtGVIh6R7Q17Ok0U9L2ra5-o/w640-h458/Diapositiva4.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYWn0vZFP_AYNh3DncXajLrqS_jdGoK7LVNRNxrzCbSajsaTxCjPdNgk3Z_8P-C8K9MRYELoOVQh3zLlvpR7tk7hV72T-ptkmd7zgFFRK1GWlmig3S6xPxaiB7bSilZCdmqtN8GLdN0VYOp2nUc6-zG6xnuGPcBz_7rEMDnrva2f8jedqww5oqOSzN/s1323/Diapositiva5.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYWn0vZFP_AYNh3DncXajLrqS_jdGoK7LVNRNxrzCbSajsaTxCjPdNgk3Z_8P-C8K9MRYELoOVQh3zLlvpR7tk7hV72T-ptkmd7zgFFRK1GWlmig3S6xPxaiB7bSilZCdmqtN8GLdN0VYOp2nUc6-zG6xnuGPcBz_7rEMDnrva2f8jedqww5oqOSzN/w640-h458/Diapositiva5.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhOMWg9k8sWFsdt30g40sXzsHONYQcoGkt41-L7gd4G-f9YmWBYSlhLI66T8my41ENWKzZ9jAQcaJLCPnPivFw0DzHyd_nzSGeyONPCwldZJZlTNcO4m1-ybJJgqogfhWj-vbhqvvgN0rrfDsv8vxhVrJqnk_Wjkk8q0oEimkt2AYZJu07NAITHwv_/s1323/Diapositiva6.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhOMWg9k8sWFsdt30g40sXzsHONYQcoGkt41-L7gd4G-f9YmWBYSlhLI66T8my41ENWKzZ9jAQcaJLCPnPivFw0DzHyd_nzSGeyONPCwldZJZlTNcO4m1-ybJJgqogfhWj-vbhqvvgN0rrfDsv8vxhVrJqnk_Wjkk8q0oEimkt2AYZJu07NAITHwv_/w640-h458/Diapositiva6.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5ApatKlXH1HmwPc7MOSBKF1mEfji168IgcLabMvm-jbh36qdnjyV6mfcwsye0C3Ls6oIs0hwFfd7bAvncw_WNU-sCD-xoYNvReJ0atChEEWZURZGonx1OnR9sQG2kuBx6pZ9Ex8D7XdQj_Ye5lQPF-MG_qFnJDqs5FS2L1XacRWf2a09zh6rpXwNd/s1323/Diapositiva7.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5ApatKlXH1HmwPc7MOSBKF1mEfji168IgcLabMvm-jbh36qdnjyV6mfcwsye0C3Ls6oIs0hwFfd7bAvncw_WNU-sCD-xoYNvReJ0atChEEWZURZGonx1OnR9sQG2kuBx6pZ9Ex8D7XdQj_Ye5lQPF-MG_qFnJDqs5FS2L1XacRWf2a09zh6rpXwNd/w640-h458/Diapositiva7.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_JOanAyjB46KQ2wGY4w_eSNYe9G5CNkXjyXTW-R2MTUIIVTsq63mKlQDi6ldoL1G1yUO3ww_IYCHYjfD8EPfr5A2T2xsqOiwLtoqD97RKfmz50iksYrsNDiNQKrcdNumaKODC5LGw-1kR_jxuMeeOVSSp5dGSdF_eK4Cijo5E-4TOCHLrtf1LkK08/s1323/Diapositiva8.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_JOanAyjB46KQ2wGY4w_eSNYe9G5CNkXjyXTW-R2MTUIIVTsq63mKlQDi6ldoL1G1yUO3ww_IYCHYjfD8EPfr5A2T2xsqOiwLtoqD97RKfmz50iksYrsNDiNQKrcdNumaKODC5LGw-1kR_jxuMeeOVSSp5dGSdF_eK4Cijo5E-4TOCHLrtf1LkK08/w640-h458/Diapositiva8.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEip3oNkNH0jHwNFw6KM8xihR3R66zMJbw6vIJdrwz-uZhLi-ORXZC7rVIKToTqo4unjep_cfdoCo1RZmUuQ28SgihFudrs5rZWybdRakoBGmGAST-fHWS4O2uu5EGaWTMGKcTKTWcaB4XhDg3KcIXhUrYoT45wo4kKUJjBEUjezktwEMY5rDd92FbXX/s1323/Diapositiva9.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEip3oNkNH0jHwNFw6KM8xihR3R66zMJbw6vIJdrwz-uZhLi-ORXZC7rVIKToTqo4unjep_cfdoCo1RZmUuQ28SgihFudrs5rZWybdRakoBGmGAST-fHWS4O2uu5EGaWTMGKcTKTWcaB4XhDg3KcIXhUrYoT45wo4kKUJjBEUjezktwEMY5rDd92FbXX/w640-h458/Diapositiva9.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3h8qw5-5B-hBSzeEQFtnxZsGwmfH9TMl9AxflN8SDLyrelaJtL0_L0dQ6Qe694xPhq3tw4xsAC4oxxuQZPnFWX5HHAjTfgmtiqD17eJ67HLDp5l1G2-hs3mqcVQLbqbZV4gfJTY2OesQckFoWsp_PJRG4ryUouEPlj5Ml9FTBrF5nqCyFnpRIpT1T/s1323/Diapositiva10.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3h8qw5-5B-hBSzeEQFtnxZsGwmfH9TMl9AxflN8SDLyrelaJtL0_L0dQ6Qe694xPhq3tw4xsAC4oxxuQZPnFWX5HHAjTfgmtiqD17eJ67HLDp5l1G2-hs3mqcVQLbqbZV4gfJTY2OesQckFoWsp_PJRG4ryUouEPlj5Ml9FTBrF5nqCyFnpRIpT1T/w640-h458/Diapositiva10.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgrTRaJK-6p8gk8sPcTQsJmgLbHxrC4FDX0iAYeAOSal3I1YwNNGSvgDzvUqADYIiovQt4hndhOxTaDa8AoknYf7V_J4Semj-PskLHs2-HMn4HB2Q4bV07tWjdJWG8zT9kprsbJjraXhRFC6Iv21-Jq9PGe1x97VYD4RxgS0m8QpKYsSfLSRhPi9ZLC/s1323/Diapositiva11.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgrTRaJK-6p8gk8sPcTQsJmgLbHxrC4FDX0iAYeAOSal3I1YwNNGSvgDzvUqADYIiovQt4hndhOxTaDa8AoknYf7V_J4Semj-PskLHs2-HMn4HB2Q4bV07tWjdJWG8zT9kprsbJjraXhRFC6Iv21-Jq9PGe1x97VYD4RxgS0m8QpKYsSfLSRhPi9ZLC/w640-h458/Diapositiva11.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiN7ZPed1tz16e-yysS1DkHNiDqBTr0Nl19kzE4kK18uzvzq9CJVhKvBzIrORPQIq-tQtluTr_oZK1MCVuUWzboRAZNT36gx_PwHU24mQmN1M9v2fF_NnxPmBBqO5Hj8db9ao9v2PUnu__EpBHcdwo0a0Nuo468n7tC7eB-ObsGQjsJ89gxxdQiV9Kd/s1323/Diapositiva12.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiN7ZPed1tz16e-yysS1DkHNiDqBTr0Nl19kzE4kK18uzvzq9CJVhKvBzIrORPQIq-tQtluTr_oZK1MCVuUWzboRAZNT36gx_PwHU24mQmN1M9v2fF_NnxPmBBqO5Hj8db9ao9v2PUnu__EpBHcdwo0a0Nuo468n7tC7eB-ObsGQjsJ89gxxdQiV9Kd/w640-h458/Diapositiva12.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiawtgGMQ4qIa-ZPGs468ZrnRmCrImi6PesRhMBsqSnQNf2BRjzcIJcec_vJ5CkLyawASFaKATxQ7Euup3y4jKLHN-RSoDmNGxUpPa3MDyz1eE2-d6uDc8jZsxHaSfVSZ78XDd5yu46DkCb8xJykHn_KGC8i65_qRPAtPJvUvhRI2bPGuRlaHMhGzLY/s1323/Diapositiva13.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiawtgGMQ4qIa-ZPGs468ZrnRmCrImi6PesRhMBsqSnQNf2BRjzcIJcec_vJ5CkLyawASFaKATxQ7Euup3y4jKLHN-RSoDmNGxUpPa3MDyz1eE2-d6uDc8jZsxHaSfVSZ78XDd5yu46DkCb8xJykHn_KGC8i65_qRPAtPJvUvhRI2bPGuRlaHMhGzLY/w640-h458/Diapositiva13.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRV2hVeBp-hNSIpVkDxXQ1-o23D9qUE64nOcdIEqG7o4PQUO8gaSQjRBB7t2NHDJpvrNiB1XZkTET7hjOA0xgCOMDwDQQn53Rlqu06zIjJkitrVWqA8wlXup4tG8H40PlH1Favu1YF_29jUkW_hQigj2C2n95edLQINfBbOOIYOTJfeZFCFEsnDL9F/s1323/Diapositiva14.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRV2hVeBp-hNSIpVkDxXQ1-o23D9qUE64nOcdIEqG7o4PQUO8gaSQjRBB7t2NHDJpvrNiB1XZkTET7hjOA0xgCOMDwDQQn53Rlqu06zIjJkitrVWqA8wlXup4tG8H40PlH1Favu1YF_29jUkW_hQigj2C2n95edLQINfBbOOIYOTJfeZFCFEsnDL9F/w640-h458/Diapositiva14.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgl-TJ1JMRansVSMTJcIEGguDSk7JlGtpYZHCgAro9xm7-4kfU9evS_mfv6b9AIAovT0uCvEKTKZw1b4B1-rA1tDTAzoPcC91OccPng8xuGe28fQ6rQouI1qtOfjjKjlT2mfrTDGpyTzkMqHOHcMkIvtSGWUWfuQUNuyN2Gta1C5DfLFnwULeJsz6QD/s1323/Diapositiva15.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgl-TJ1JMRansVSMTJcIEGguDSk7JlGtpYZHCgAro9xm7-4kfU9evS_mfv6b9AIAovT0uCvEKTKZw1b4B1-rA1tDTAzoPcC91OccPng8xuGe28fQ6rQouI1qtOfjjKjlT2mfrTDGpyTzkMqHOHcMkIvtSGWUWfuQUNuyN2Gta1C5DfLFnwULeJsz6QD/w640-h458/Diapositiva15.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5R-lf9fx8MvmjBh6LTEvgVdxlLzHd_RF7fdOyUIXPbjV5amLNuUuKvzjEev2LhqK1kgliIVaBw1G-nwvZufaqQGfAcUny5RDjyinxqeWsNU3OFNnZMIFuWxD9nPQzn8R5A0HmxewtjKskBnH0h3SGS6tK_cDoQcz5lFOwhXRIy61QBAWjLTY2J9ax/s1323/Diapositiva16.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5R-lf9fx8MvmjBh6LTEvgVdxlLzHd_RF7fdOyUIXPbjV5amLNuUuKvzjEev2LhqK1kgliIVaBw1G-nwvZufaqQGfAcUny5RDjyinxqeWsNU3OFNnZMIFuWxD9nPQzn8R5A0HmxewtjKskBnH0h3SGS6tK_cDoQcz5lFOwhXRIy61QBAWjLTY2J9ax/w640-h458/Diapositiva16.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1JuYi_C2DccU56dyiYnK-2k2P31mWlFIv7WubwNCSeC-fWlXB0qW1y7tIwSTmsRsVvC6FaRMciGJ_Z-adM9V1MHH3WSSzElhggW9n_hN9HVtyoUy7i-DtB9QVYauNIpoye29FaL1oR1H4-KMHZVVZFW5prqLHd3rSkDrlks3VZgHVCmu9CBe4WWn3/s1323/Diapositiva17.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1JuYi_C2DccU56dyiYnK-2k2P31mWlFIv7WubwNCSeC-fWlXB0qW1y7tIwSTmsRsVvC6FaRMciGJ_Z-adM9V1MHH3WSSzElhggW9n_hN9HVtyoUy7i-DtB9QVYauNIpoye29FaL1oR1H4-KMHZVVZFW5prqLHd3rSkDrlks3VZgHVCmu9CBe4WWn3/w640-h458/Diapositiva17.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhekSM0yrttNk95n98SzliL6FR0Db-N4_IbgB3VYO1JAWiLx0yIrx7ivx6N7DGdFoy7ymt2fSO8nhu9IKiV43H8WMgFkDpYFN7We85Fy03L7oVHc1uPsByNiBTD3ftAivI6PTMuW6IRJYUlfCrLv3G8DRQuyIJnRJBARnLClkW_YWDz1a82do9sqC3r/s1323/Diapositiva18.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhekSM0yrttNk95n98SzliL6FR0Db-N4_IbgB3VYO1JAWiLx0yIrx7ivx6N7DGdFoy7ymt2fSO8nhu9IKiV43H8WMgFkDpYFN7We85Fy03L7oVHc1uPsByNiBTD3ftAivI6PTMuW6IRJYUlfCrLv3G8DRQuyIJnRJBARnLClkW_YWDz1a82do9sqC3r/w640-h458/Diapositiva18.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhL8BSBrkSFfjy4dgSqF18hz-qOw19lKL4-TM0p6CSJNXxGJniQOh7Ks6swlDN5kyJD1fFeWVdNwYdE1CPRsbbgo47IE11PXRsJlF1VPpcqBT_0NxkQ3-yETIm9KROjhwHZo8h84IRsI-NHuE8ufBTEcegcoFdNuwyIuJf9-zV9yJhV6EMM3-WGZhCZ/s1323/Diapositiva19.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhL8BSBrkSFfjy4dgSqF18hz-qOw19lKL4-TM0p6CSJNXxGJniQOh7Ks6swlDN5kyJD1fFeWVdNwYdE1CPRsbbgo47IE11PXRsJlF1VPpcqBT_0NxkQ3-yETIm9KROjhwHZo8h84IRsI-NHuE8ufBTEcegcoFdNuwyIuJf9-zV9yJhV6EMM3-WGZhCZ/w640-h458/Diapositiva19.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQdH2ZB9hEYuEiezvUrunndk8t4F1KSB89zhNbFRBMJsQMHNqHF3RK0X8gX63N3t5m9D41FI9KyfFNl2uZqI-ktMDFCW8Vp67bzPis_bXp4TPyzPZlvm9pZ03mBfwpGuzVsqqQEoR3K3lV0SqGo39AZ8-aD4KHHIvOo3G9cdy7WNvFHsFKgD2mwk0w/s1323/Diapositiva20.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQdH2ZB9hEYuEiezvUrunndk8t4F1KSB89zhNbFRBMJsQMHNqHF3RK0X8gX63N3t5m9D41FI9KyfFNl2uZqI-ktMDFCW8Vp67bzPis_bXp4TPyzPZlvm9pZ03mBfwpGuzVsqqQEoR3K3lV0SqGo39AZ8-aD4KHHIvOo3G9cdy7WNvFHsFKgD2mwk0w/w640-h458/Diapositiva20.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLPyF0OFABbFaPM_NDJi7Vi9nkC-TFQLL8oEVg8zsUAfwI9knPQm5_wMQJTJ5QChTZ3eQjWqzYoytykQnqgTbI_tbRJAtDWKMudAjV5n3eldvbkB0419HIWzg9qV5Evjrmq4t_pJZJtzactE-UKjGOnMjjkSrcIOp59EMugmtn9vn3rkr3FivtzM7W/s1323/Diapositiva21.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLPyF0OFABbFaPM_NDJi7Vi9nkC-TFQLL8oEVg8zsUAfwI9knPQm5_wMQJTJ5QChTZ3eQjWqzYoytykQnqgTbI_tbRJAtDWKMudAjV5n3eldvbkB0419HIWzg9qV5Evjrmq4t_pJZJtzactE-UKjGOnMjjkSrcIOp59EMugmtn9vn3rkr3FivtzM7W/w640-h458/Diapositiva21.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; 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margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgl5_7WGbNZAYWCqck5lrFcGrR4bF8gpkvlFcNmBlxAdDj_JgTodH0xdY4Ny1ZUUZjgI08OOUsqqQ0Bbl3_FZdfcquEkCh7rXy-XP1UkQTuDjPsoXLL1vPBytl7P4shvEcJ70FWkFbB_wQ5UL3ikPlrwSPgHsC7v91KGmqOGDxkNMROPowmlgzqjvry/w640-h458/Diapositiva23.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgE-U3qrrn-MtivLEOoA37WyvrBXTyTB8BzO2aFGDd8NNp3zswqyo7mzEUWeVm5wrlCNjXHcdNbaZgSet16XfyocgJzenRIensg1lJj4gH2yFIofofLCLzMD1QiSdU1reB3Hlsp-zd4ehZ4GIpjyjDoSma_Oi1vdHNWeN_rOeP9jXgtOjRUZscYaMGQ/s1323/Diapositiva24.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgE-U3qrrn-MtivLEOoA37WyvrBXTyTB8BzO2aFGDd8NNp3zswqyo7mzEUWeVm5wrlCNjXHcdNbaZgSet16XfyocgJzenRIensg1lJj4gH2yFIofofLCLzMD1QiSdU1reB3Hlsp-zd4ehZ4GIpjyjDoSma_Oi1vdHNWeN_rOeP9jXgtOjRUZscYaMGQ/w640-h458/Diapositiva24.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhF5088Za4eEjhZt1KdF42osA13jjlAGvKPRfelDonFrHVAkdRIYEN2ACYfUVf-HeeCAeTuLhn4aSXh9HYwZ8Q8MKucPEx0HTeEuwI5cXYlQgXVoSG8e_RIbgnDXsRNrOhuJHBG2lvjINUnHzC-F_uj4kcb8w1J9PJ0hEKl4BwChovtVGpnh1zdm0Ih/s1323/Diapositiva25.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhF5088Za4eEjhZt1KdF42osA13jjlAGvKPRfelDonFrHVAkdRIYEN2ACYfUVf-HeeCAeTuLhn4aSXh9HYwZ8Q8MKucPEx0HTeEuwI5cXYlQgXVoSG8e_RIbgnDXsRNrOhuJHBG2lvjINUnHzC-F_uj4kcb8w1J9PJ0hEKl4BwChovtVGpnh1zdm0Ih/w640-h458/Diapositiva25.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOof2x6jINretYBUmcYWZOwRc0A3LV2AZ6JmcDTOpx4GaxSRicVMbrkSlNj30FTsL0tnVJ2Aefp0MjM_cHqSHwoLRGkXARZR85tLql4eaZIXU9C6Qyr3lf6Srn18cxpBdJhsno7w51NIvyLNzAEhc10y6pgsK5yNnmVMxGXxquYUIFYR8f08pp_irI/s1323/Diapositiva26.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOof2x6jINretYBUmcYWZOwRc0A3LV2AZ6JmcDTOpx4GaxSRicVMbrkSlNj30FTsL0tnVJ2Aefp0MjM_cHqSHwoLRGkXARZR85tLql4eaZIXU9C6Qyr3lf6Srn18cxpBdJhsno7w51NIvyLNzAEhc10y6pgsK5yNnmVMxGXxquYUIFYR8f08pp_irI/w640-h458/Diapositiva26.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjg3Xm7W0YSD73Agv043r9ACs1u3iFRt32At5iKGroHgyflqwrTfkllE7VZbkrSV-xmKTpIbZT6e3DQ63vUWdYcQaTWaKABLb7V0kkAc3vTCSAQhZQGfdyN3-isIOtmHhKg2MyGxSySbY7Hu5xE1bhYdq01tKhMQ8W0Bd9RzOLUyyJKgkFVj9adyqqP/s1323/Diapositiva27.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjg3Xm7W0YSD73Agv043r9ACs1u3iFRt32At5iKGroHgyflqwrTfkllE7VZbkrSV-xmKTpIbZT6e3DQ63vUWdYcQaTWaKABLb7V0kkAc3vTCSAQhZQGfdyN3-isIOtmHhKg2MyGxSySbY7Hu5xE1bhYdq01tKhMQ8W0Bd9RzOLUyyJKgkFVj9adyqqP/w640-h458/Diapositiva27.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPgJHo0deiGHQI1TvGI9SJoO_qs6VwpLqh1HeaPbp8h9W0RS--g_EBaVGFCnLEUUM8smGR6UYJ87JQA3mAQ3Ovv_ddwNoRDS7-HWhnXf_AALx0JKt_Qfz96nZbQ_EHHpNRZGbN9DYUIxV6BA-OmSTP0iczPETgCeWCpN1aYs2CxLjchG8q88S2EEqe/s1323/Diapositiva28.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPgJHo0deiGHQI1TvGI9SJoO_qs6VwpLqh1HeaPbp8h9W0RS--g_EBaVGFCnLEUUM8smGR6UYJ87JQA3mAQ3Ovv_ddwNoRDS7-HWhnXf_AALx0JKt_Qfz96nZbQ_EHHpNRZGbN9DYUIxV6BA-OmSTP0iczPETgCeWCpN1aYs2CxLjchG8q88S2EEqe/w640-h458/Diapositiva28.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguZngTpQ3UpTxEwp0FSZ3G4taNm4XHFx4GMXgHkEVHVo5qdHTAbQfs0ezm8F27QCneC7EJqTmlV7qg8_oruUUu8o-xjw861k6VlG7cDiYi8DY2EbGSBl-4Sm1vUmj9VGMMmVmqO18VBbJrsFCdZu-5dK-DLBXwFnb_Hj648z3Av6GTZJWB6cisVgZc/s1323/Diapositiva29.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguZngTpQ3UpTxEwp0FSZ3G4taNm4XHFx4GMXgHkEVHVo5qdHTAbQfs0ezm8F27QCneC7EJqTmlV7qg8_oruUUu8o-xjw861k6VlG7cDiYi8DY2EbGSBl-4Sm1vUmj9VGMMmVmqO18VBbJrsFCdZu-5dK-DLBXwFnb_Hj648z3Av6GTZJWB6cisVgZc/w640-h458/Diapositiva29.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRjq_r2miVazzHVoAUR5nmOf6FrNbtGbtC7hP3I1_Vx4BOK7fzEwON5GeOLfserf9w4TUP91aKYmkZJGbiL2VqCg3_qiqfYxGoijfC7cb0NOvyKsWpCCk9BeIGzhAWLEahZHFLXvS869hYv1Cdckshd39MQ-Tbe_sViXrF6mNUnZfo3smY0MQD7Ruc/s1323/Diapositiva30.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRjq_r2miVazzHVoAUR5nmOf6FrNbtGbtC7hP3I1_Vx4BOK7fzEwON5GeOLfserf9w4TUP91aKYmkZJGbiL2VqCg3_qiqfYxGoijfC7cb0NOvyKsWpCCk9BeIGzhAWLEahZHFLXvS869hYv1Cdckshd39MQ-Tbe_sViXrF6mNUnZfo3smY0MQD7Ruc/w640-h458/Diapositiva30.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCqgfA7i4Zw-BzVUNPMhYlwn0G1zqzRimYb8aDqSOsvTXZTHv6H0yg2B1FKlRrDxHkvlMd0c25cYFPmMtaPiEQcyYoqSQswzQyUxLApALQySEtH7e4jQoKrRTA3QTLnx3eglQdd2YnH4bYwfREPsnWM5EtVSysGF8iK0iJEQdt54BfVMXEwhy8lyo_/s1323/Diapositiva31.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCqgfA7i4Zw-BzVUNPMhYlwn0G1zqzRimYb8aDqSOsvTXZTHv6H0yg2B1FKlRrDxHkvlMd0c25cYFPmMtaPiEQcyYoqSQswzQyUxLApALQySEtH7e4jQoKrRTA3QTLnx3eglQdd2YnH4bYwfREPsnWM5EtVSysGF8iK0iJEQdt54BfVMXEwhy8lyo_/w640-h458/Diapositiva31.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbFWS6Ep5sl_subvZJuDj_0w1fZ01XYI7FiaU5SX57vxSI6tdleR-OALFIyKPuvWRdle2jsqfGRe4fVX3udQQABPXHI-Sdtu06OqpP4rImf3ZvDkFz95HN18f-8BvWmKgiahzhGaSCWR3r-C_uYcCbbwZsDiRGZam4GEq0x8nGfJv3jtU_5MLQ4Ykv/s1323/Diapositiva32.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbFWS6Ep5sl_subvZJuDj_0w1fZ01XYI7FiaU5SX57vxSI6tdleR-OALFIyKPuvWRdle2jsqfGRe4fVX3udQQABPXHI-Sdtu06OqpP4rImf3ZvDkFz95HN18f-8BvWmKgiahzhGaSCWR3r-C_uYcCbbwZsDiRGZam4GEq0x8nGfJv3jtU_5MLQ4Ykv/w640-h458/Diapositiva32.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRalkk-nMvap-AhZMM_CAcWEB8oYH6Zy12CfGsehh6GpXLUYji5j9zSBb5AXXK9QvodS2RuZq2OOzIctcoTRWuXSpyRKENRZDw72hCHaCJKVo9hpRieoDsRsm0rNYJRbnRNcd9QlI_MXCLK655YUVjotsBna9ulYiSUBg0MHxAzq9uJ8lzTK9QC4QN/s1323/Diapositiva33.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRalkk-nMvap-AhZMM_CAcWEB8oYH6Zy12CfGsehh6GpXLUYji5j9zSBb5AXXK9QvodS2RuZq2OOzIctcoTRWuXSpyRKENRZDw72hCHaCJKVo9hpRieoDsRsm0rNYJRbnRNcd9QlI_MXCLK655YUVjotsBna9ulYiSUBg0MHxAzq9uJ8lzTK9QC4QN/w640-h458/Diapositiva33.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEie8IeyBPKAuV-U24OAkoU1rDZbuCarTk4iyQf72uACVmBJfWoQ3TUwYVHxjLQhWJfgOtKWxpYA2pY-dfRu3W5D1S4-1sVM2ChOYUeDt7hgoGoqlVZE7869A6crmr33UIdLuG6R45dbf5H0_PJhx7j7NuPd53MK79s2EEvq3A7gWtbOXY1sBeKU_c9s/s1323/Diapositiva34.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1323" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEie8IeyBPKAuV-U24OAkoU1rDZbuCarTk4iyQf72uACVmBJfWoQ3TUwYVHxjLQhWJfgOtKWxpYA2pY-dfRu3W5D1S4-1sVM2ChOYUeDt7hgoGoqlVZE7869A6crmr33UIdLuG6R45dbf5H0_PJhx7j7NuPd53MK79s2EEvq3A7gWtbOXY1sBeKU_c9s/w640-h458/Diapositiva34.JPG" width="640" /></a></div><br /> <p></p>luispolitoarquitectohttp://www.blogger.com/profile/15453182967459859297noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1680033846968934340.post-9728647121299239782022-06-13T18:42:00.001-04:002022-06-13T18:42:51.973-04:00Arquitectura en pocas palabras <p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjo78xWnz4D6RcTEWsPXgyMx6_1CxkbvK4RvLrrCzjrd8TASshCve-AsouS7pe42B2QMwHm1B4qsgTH0WZFzpzQQZLWjSyiX2zBmMT088aXOptxTvsiELZetgl3uzMivcTzw9CzAtc8rAlZFDekYBnSFGq6bjjzHAQT1xFbcINW0cXegxhafHMxAeH8/s2835/PB%20FAU.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1417" data-original-width="2835" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjo78xWnz4D6RcTEWsPXgyMx6_1CxkbvK4RvLrrCzjrd8TASshCve-AsouS7pe42B2QMwHm1B4qsgTH0WZFzpzQQZLWjSyiX2zBmMT088aXOptxTvsiELZetgl3uzMivcTzw9CzAtc8rAlZFDekYBnSFGq6bjjzHAQT1xFbcINW0cXegxhafHMxAeH8/w640-h320/PB%20FAU.jpg" width="640" /></a></div><span style="font-size: small;">Ciudad Universitaria de Caracas. Sede Facultad de Arquitectura. Caracas, 1957. Carlos Raúl Villanueva. Foto: Luis Polito. </span><br /> <p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">El texto que leerás a
continuación es un breve extracto de mi tesis doctoral. La investigación
explora en el carácter científico y artístico tanto de la arquitectura como de
la teoría. Lo extraído hace parte del capítulo dedicado a los antecedentes.
Esta parte del trabajo lleva también un subtítulo: hacia la escisión de la
arquitectura. El término lo tomo prestado de Sigfried Giedion. El trata
fundamentalmente del problema técnico que se vuelve complejo a partir del siglo
XIX. Creo que tal escisión se origina antes, en el siglo XVII, y no solo es
técnica sino teórica e institucional. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">El título de este artículo es
el mismo de aquel de la tesis. Pero no nos prestemos a engaños. Arquitectura en
pocas palabras es una simplificación y banalización de la arquitectura y de su
teoría. La raíz de esta disciplina es extensa, rica y llena de complejas
extensiones. Lo que sigue apenas lo insinúa. Para más sugiero la lectura
completa de la tesis. </span></p>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-align: center;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">
<hr align="center" size="3" width="100%" />
</span></div>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Una de las fuentes que nos permite conocer qué es la arquitectura
en forma sintética es el libro editado por Luciano Patetta (1935), titulado <i>Historia
de la arquitectura. Antología crítica</i> (1984). Al comienzo, como marco
introductorio, se incluyen un conjunto de definiciones de arquitectura. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Detengámonos en el término <i style="mso-bidi-font-style: normal;">definición</i>. Nicola Abbagnano nos dice que significa “la declaración
de la esencia” (Abbagnano, 2008: 269). A su vez, existen diversos significados
de esa esencia: 1<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">-</b>“declaración de la
esencia sustancial” (Ídem), 2<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">-</b>
“declaración de la esencia nominal” (Ídem) y 3<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">-</b> “declaración de la esencia-significado” (Ídem).<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>En primer lugar, la declaración de la esencia
es la declaración de la naturaleza de lo que se define, sin nada que le sea
extrínseco. En segundo lugar, la esencia se refiere al término y a su
precisión. Señala Abbagnano que “la teoría de la definición nominal se apoya en
el presupuesto de que no puede existir más que una sola definición para un
nombre” (Abbagnano, 2008: 270). En último lugar, la búsqueda de una esencia a
través de los significados y de las variadas respuestas a la pregunta ¿Qué es?
nos lleva a un territorio mucho más abierto e indefinido al constatar que se
pueden “distinguir numerosas especies de definiciones” (Ídem). Así, “cualquier
respuesta a la pregunta ¿Qué es? puede ser tomada como definición” (Ídem). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">De lo anterior deriva un “concepto moderno” en el que
“definición es la declaración de significado de un término (…) en un
determinado campo de investigación” (Ídem). Abbagnano agrega: </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><i><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;">No
existe una esencia preponderante del término (ni nominal ni real), sino
posibilidades diferentes para definirlo con distintos fines, y todas estas
posibilidades pueden ser declaradas esenciales a sus fines…</span></i><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;"> (Ídem). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Regresando al texto de Patetta, y constatando que las
definiciones incluidas llegan a tener un número de varias decenas, se puede
inferir que en este caso, el término definición alude a múltiples significados.
Así, se excluye la posibilidad de una única definición que identifique una
esencia igualmente única de la arquitectura. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Por otras vías, Carlos Ríos Garza llega
a esta misma conclusión, en un ensayo cuyo título nos habla de los vaivenes de
la arquitectura. Las distinciones que hace Abbagnano tienen que ver con las
formas de definir. Las que hace Ríos Garza destacan el contenido de una muy
amplia actividad, antes artesanal y luego profesional, que bajo el mismo nombre
implica el desempeño de responsabilidades muy diferenciadas<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a lo largo de la historia. Así: </span></p>
<p style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><i><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;">El
concepto de arquitectura, como todas las ideas que produce el hombre para
tratar de comprender el medio que lo circunda y su propia acción dentro de
éste, ha sufrido transformaciones para adecuarse a nuevas circunstancias, a
nuevos conocimientos o nuevas precisiones, de tal forma que lo que en un
momento se designaba como tal, poco a poco fue modificándose para ajustarse a
otra realidad social.</span></i></p>
<p style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><i><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;"> </span></i></p>
<p style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><i><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;">La
persistencia del nombre a veces ha llevado a pensar que todo sigue igual - o
casi -, y que el arquitecto de la antigüedad hacía exactamente lo mismo que el
actual aunque con diferentes medios y técnicas. Sin embargo no es así (…).</span></i></p>
<p style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><i><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;"> </span></i></p>
<p style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><i><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;">No
es lo mismo lo que ahora entendemos por arquitectura que lo que designaban como
tal los hombres del (…).</span></i><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;"> (Ríos Garza, 2000: 1-2). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">En contraste con la diversidad anterior, el Diccionario
de la Real Academia Española define arquitectura como “Arte de proyectar y
construir edificios”. (DRAE, 1956: 121). A continuación se indican adjetivos y
especialidades en que esta única esencia del edificar se subdivide: civil,
hidráulica, militar, naval y religiosa (Ídem).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> Sintetizando, el diccionario define arquitectura como una
única esencia sustancial, mientras que los textos de Patetta y Ríos Garza nos
ofrecen una multitud de respuestas a la pregunta ¿qué es la arquitectura?</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">El diccionario identifica a la arquitectura como arte.
Aventurando una explicación preliminar se puede suponer que tradicionalmente la
arquitectura era entendida como un arte, aunque sobre este punto no hay
acuerdos totales. No es éste el único problema de la breve definición del diccionario.
Notemos que unifica proyectar y construir, aunque estas actividades están
diferenciadas. Esta precisión la hace el arquitecto francés Étienne<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">-</b>Louis Boullée (1728<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">-</b>1799) quien señala: </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><i><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;">“¿Qué es la
arquitectura? ¿La definiré como Vitruvio, como el arte de edificar? No. Hay en
esa definición un grosero error. Vitruvio toma el efecto por la causa. Es
preciso concebir para efectuar”.</span></i><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;"> (Patetta, 1984: 19-33).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Habiendo identificado que en la definición de
arquitectura no encontramos una única idea y sí muchas respuestas a una misma
pregunta, cabe considerar si esas respuestas se pueden agrupar, si tienen un
fondo común o, eventualmente, a qué clase de problemas remite tal variedad.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">En el texto de Patetta, como ya dijimos, nos encontramos
con varias decenas de definiciones ordenadas cronológicamente; empezando con el
inevitable Vitruvio, para culminar con los planteamientos de arquitectos de la
segunda mitad del siglo XX.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Más allá, no
hay mayores pistas ni indicios que permitan reconocer cual o cuales definiciones
de arquitectura orientan el curso del libro ni cuales permiten identificar
teóricamente a la disciplina. Al parecer la inclusión de esa variedad de
definiciones solo apunta a identificar otro tema de investigación dentro de la
historia y la teoría de la arquitectura: el de su propia concepción. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Una forma de iniciar la indagación acerca de la
arquitectura es comenzando por la etimología del término. Bruno Zevi, en <i>Architettura
in nuce</i> (1979), nos dice que la palabra <i style="mso-bidi-font-style: normal;">architector</i>
(literalmente: maestro de obra) deriva del latín, y a su vez del griego. Antes
del tratado de Vitruvio, aparece en Plauto con el sentido de tramposo. Vitruvio
define la arquitectura como actividad comprometida con unas capacidades
técnicas así como con una sabiduría teórica. (Zevi, 1979: 17). Más adelante,
Zevi incluye otros términos de etimologías e idiomas distintos, pero vinculados
con el quehacer del arquitecto. Algunos son: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">plectere</i> (latín): entrelazar, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">bastjan</i>
(germánico): entrelazar cortezas, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">foirghnighim</i>
(irlandés): hacer. Diversos términos se pueden<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>traducir como nacer y ser. En alemán se emplea <i style="mso-bidi-font-style: normal;">bauen</i>: construir; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Stroit</i>
(ruso) simultáneamente: edificar y disponer con orden. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mirna</i> (sánscrito) implica: medir, ejecutar, construir. (Ídem).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Finalmente, Bruno Zevi afirma que “las tres condiciones
de la buena arquitectura postuladas por Vitruvio sobre la base de fuentes
griegas (…) no disipan el eclecticismo del término” (Ídem). Aquí debemos decir
que lo importante no es la discusión acerca de la diversidad de definiciones y
términos empleados, sino el eclecticismo y vastedad de la propia actividad. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Otro autor contemporáneo, Hanno-Walter
Kruft, comenta la tríada de Vitruvio: </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-style: italic;">Firmitas (solidez) cubre los campos de la estática,
los problemas de la construcción y la teoría de los materiales. Utilitas
(utilidad) se refiere al aprovechamiento de edificios y a garantizar un
cumplimiento de sus funciones libre de obstáculos. Venustas (belleza) abarca
los postulados de la estética, y pone particular atención en las proporciones.”</span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;"> (Kruft, 1990: 28). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">D</span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">os
mil años después de Vitruvio, Carlos Raúl Villanueva (1900-1975) vuelve a
plantear una tríada similar, referida más al trabajo del arquitecto que a la
propia arquitectura. El breve ensayo que citaremos contiene más que una definición
descriptiva del trabajo del arquitecto. Aquí, la tríada, no es solo condición
sino problema y, por lo tanto, coloca al arquitecto ante ciertos conflictos.
Leamos:<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span class="FontStyle18"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">El
arquitecto es una personalidad sumamente compleja y contradictoria. El valor
artístico de sus obras está fuera de duda. (…) La crítica contemporánea ha
puesto de relieve que una obra de arquitectura puede alcanzar niveles
expresivos absolutamente análogos a los niveles alcanzados por las mejores
obras de la literatura, de la pintura o de la música.</span></i></span></p>
<p class="Style4" style="line-height: normal; mso-pagination: widow-orphan;"><span class="FontStyle18"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Pero
en el caso de la arquitectura, el grado de dependencia de las circunstancias
exteriores (…) es inmensamente más alto y coercitivo. No se trata
evidentemente, del problema de la libertad de creación. Todas las expresiones
artísticas se realizan dentro de estructuras que les imponen condiciones (…). </span></i></span></p>
<p class="Style4" style="line-height: normal; mso-pagination: widow-orphan;"><span class="FontStyle18"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Ello
trae dos consecuencias: </span></i></span></p>
<p class="Style4" style="line-height: normal; mso-pagination: widow-orphan; text-indent: 0cm;"><span class="FontStyle18"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Primera:
El arquitecto vive en un desequilibrio a veces realmente dramático, causado por
la inestabilidad y por las contradicciones de la sociedad que lo circunda y lo
condiciona.</span></i></span></p>
<p class="Style4" style="line-height: normal; mso-pagination: widow-orphan; text-indent: 0cm;"><span class="FontStyle18"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Segunda:
El arquitecto, debido a la evolución histórica de su personalidad, a la
acumulación de tradiciones y experiencias, ha alcanzado, como tipo social, un
nivel de conciencia tan alto que éste le impide aceptar un papel pasivo en el
ciclo de construcción del espacio para hombre.</span></i></span></p>
<p class="Style4" style="line-height: normal; mso-pagination: widow-orphan; text-indent: 0cm;"><span class="FontStyle18"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">El
arquitecto posee hoy una conciencia histórica de su función (…) luchará
constantemente para que se le reconozcan sus facultades catalizadoras, sus
percepciones anticipadoras, sus naturales atribuciones de creador (…). </span></i></span></p>
<p class="Style4" style="line-height: normal; mso-pagination: widow-orphan; text-indent: 0cm;"><span class="FontStyle18"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;"> Condensando
podría dar la siguiente definición:</span></i></span></p>
<p class="Style4" style="line-height: normal; mso-pagination: widow-orphan; text-indent: 0cm;"><span class="FontStyle18"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;"> El
arquitecto es un intelectual, por formación y función.</span></i></span></p>
<p class="Style4" style="line-height: normal; mso-pagination: widow-orphan; text-indent: 0cm;"><span class="FontStyle18"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;"> Debe
ser un técnico, para poder realizar sus sueños de intelectual.</span></i></span></p>
<p class="Style4" style="line-height: normal; mso-pagination: widow-orphan; text-indent: 0cm;"><span class="FontStyle18"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;"> Si
tales sueños resultan particularmente ricos, vivos y poéticos, quiere decir que
a veces puede ser también un artista.</span></i></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;"> (</span><span class="FontStyle18"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Villanueva, 1961).</span></span></p>
<p class="Style4" style="line-height: normal; margin-left: 1.0cm; mso-pagination: widow-orphan; text-indent: 35.4pt;"><span class="FontStyle18"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;"></span></span></p>
<p class="Style4" style="line-height: 150%; mso-pagination: widow-orphan; text-indent: 0cm;"><span class="FontStyle18"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">A diferencia de Vitruvio que asocia la arquitectura a tres condiciones
con valores similares, Villanueva analiza los ámbitos de cada una de ellas y
las condiciones de trabajo del arquitecto. Las traduce en aproximaciones
cognoscitivas diversas.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></p>
<p class="Style4" style="line-height: 150%; mso-pagination: widow-orphan; text-indent: 0cm;"><span class="FontStyle18"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Villanueva describe a un único profesional que se escinde
secuencialmente en intelectual, técnico y artista. Recordando el eclecticismo
que señala Zevi, podemos reconocer otros casos en los que el técnico le reclama
al artista o en donde el intelectual exige protagonismo. Así, se altera el
equilibrio y el ideal de Vitruvio se convierte en una condición que </span></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">conduce<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>inevitablemente a ciertas
dificultades. </span>
</p><p class="Style4" style="line-height: 150%; mso-pagination: widow-orphan; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Reconocemos
entonces en la arquitectura un contexto de trabajo y de definición signado por
condiciones opuestas y contradictorias. Esto lo encontramos en las numerosas
ideas que han expresado teóricos, críticos, historiadores y arquitectos. En
algunos casos, como el que veremos a continuación, hasta las normativas de
construcción y proyecto son complejas. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Veamos una de las indicaciones de las
Leyes de Indias, instrumento que regía la configuración urbana de las nuevas
ciudades americanas bajo el mandato de España. La norma se refiere únicamente al
aspecto funcional, a las variables de clima y tráfico. Leamos:<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span>
</p><p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><i><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;">En
lugares fríos, sean las calles anchas, y en las calientes angostas, y donde
hubiere caballos convendrá, que para defenderle en las ocasiones, sean anchas,
y se dilaten en la forma susodicha, procurando que no leguen a dar en algún
inconveniente, que sea causa de afear lo reedificado y perjudique a la defensa
y comodidad.</span></i><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;">
(Leyes de Indias. 2011)<span style="mso-font-width: 90%;"></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">El enunciado tiene una sencilla lógica hasta que nos
consigamos con el caso probable de tener que planificar las calles de una
ciudad de clima caliente y muchos caballos, pues calles estrechas favorecerían
la respuesta climática y perjudicarían el libre tránsito de los caballos,
mientras que una amplitud de espacio resolvería el problema del tráfico pero no
el climático. La solución de un problema deja al otro con una solución poco
satisfactoria. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Pensemos por un momento en la inclusión de los aspectos
relativos a la firmeza y a la belleza, y veremos cómo el problema crece
exponencialmente. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">E</span><span class="FontStyle18"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">n cualquier caso, se
puede concluir que l</span></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">as implicaciones de la tríada son
diversas y complejas. En este momento podemos identificar al menos tres: </span></p>
<p class="Style4" style="line-height: 150%; mso-pagination: widow-orphan; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> 1<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">-</b>La condición tripartita de la
arquitectura da origen a múltiples interpretaciones y teorías. </span></p>
<p class="Style4" style="line-height: 150%; mso-pagination: widow-orphan; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> 2<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">-</b>La arquitectura se identifica con una
variedad y riqueza de contenidos.</span></p>
<p class="Style4" style="line-height: 150%; mso-pagination: widow-orphan; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> 3<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">-</b>La condición tripartita es uno de los
aspectos más complejos e interesantes que identifican al proyecto
arquitectónico y, obviamente, a la propia arquitectura.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> <br /></span></b></span></p><p class="Style4" style="line-height: 150%; mso-pagination: widow-orphan; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Así, un acercamiento a las definiciones de arquitectura
nos coloca en un terreno abonado para investigar. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">En el marco histórico de la arquitectura
moderna la arquitectura se redefine y amplía sus horizontes. Ya no es
suficiente considerarla como el arte o la actividad de proyectar y construir
edificios. Veamos cómo entiende la arquitectura Leonardo Benevolo (1923) en su
texto clásico <i>Historia de la arquitectura moderna,</i> de (1978). En la
introducción, el autor incluye la definición de arquitectura de William Morris,
de 1881; un planteamiento claramente intencionado en lo político; presagio de
la propuesta moderna de un diseño que abarca desde el mobiliario y la ropa
hasta la ciudad. Esta es la contundente definición William Morris:<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><i><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;">La
arquitectura abarca la consideración de todo el ambiente físico que rodea la
vida humana, no podemos sustraernos a ella, mientras formemos parte de la
civilización, porque la arquitectura es el conjunto de modificaciones y
alteraciones introducidas en la superficie terrestre con objeto de satisfacer
las necesidades humanas, exceptuando sólo al puro desierto.</span></i><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;"> (Benevolo, 1978: 6).
</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Si Benevolo anuncia una definición de
arquitectura vinculada a su propuesta operativa, Bruno Zevi nos ofrece un texto
completo dedicado al tema de las definiciones de arquitectura: <i>Architettura
in nuce</i> (1979). No lo hace con afán antológico. Al contrario, discurre
siempre críticamente para poder fijar algunas propuestas teórico-prácticas. En
la introducción del libro Zevi señala:</span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><i><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Las
acciones vandálicas en contra de espacios y monumentos (…), los daños
permanentes causados por restauraciones insensatas, la construcción de
horrendos y mediocres edificios y el ostracismo que han sufrido los auténticos
poetas modernos, han sido causados por la ausencia de una consciencia histórica
vital (…) No sólo el disfrute, sino la existencia misma de los monumentos del
pasado y de sus entornos urbanos, dependen de la fuerza de persuasión de la
crítica arquitectónica. No solamente la valoración, sino la realización misma
de las obras actuales están condicionadas por el juicio preventivo de la
crítica (…) la arquitectura y la historia de la arquitectura coinciden,
haciendo vano el intento por precisar el asunto de la definición de arquitectura
escindiéndolo de la historia concreta de la arquitectura e, inversamente,
demostrando que es ilusorio pensar en cualquier forma de historia separada de
la consciencia del hacer arquitectónico y de los compromisos que de ello
derivan. </span></i><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;">(Zevi,
1979: 14).<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">La idea anterior coloca nuestra pregunta inicial en un
contexto más amplio y comprometido. No se trata solamente de dilucidar un
asunto teórico o académico. Esas posibles esencias vinculadas a la naturaleza
de la arquitectura tienen repercusiones en las acciones del proyectar y por lo
tanto, en el destino de edificios, conjuntos urbanos, ciudades, vidas públicas
y privadas. Estamos ante la coincidencia entre ideas de arquitectura, historia,
valoración y proyecto. De las concepciones que tengamos derivan compromisos. Es
esta otra faceta de una valoración moderna de la definición de arquitectura. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Hemos visto como la recopilación antológica que ofrece
Patetta nos coloca ante un marco meramente cognoscitivo. Al contrario, la
discusión crítica que nos propone Zevi nos pone ante asuntos cruciales de la
arquitectura. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Con esto último se amplía el contexto de la definición de
la arquitectura como disciplina, se define un campo problemático de trabajo y
se contribuye a la justificación de esta investigación. </span>
</p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Referencias
bibliográficas</span></p>
<p class="Estilo" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">-Abbagnano, Nicola. 2008. <i>Diccionario
de Filosofía</i>. </span><span lang="ES-VE" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">México DF, Fondo de Cultura Económica.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES-VE" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES-VE;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;">-Benevolo, Leonardo. 1978.
<i>Historia de la arquitectura moderna</i>. Barcelona, Gustavo Gili. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;">-Kruft, Hanno-Walter.
1990. <i>Historia de la teoría de la arquitectura</i>.<i> </i>Madrid, Alianza
Forma.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;">-Patetta, Luciano
(ed). 1984.<span style="mso-tab-count: 1;"> </span><i>Historia de la
Arquitectura. Antología Crítica</i>. Madrid, Hermann Blume. </span></p>
<p class="Style4" style="line-height: normal; mso-pagination: widow-orphan; text-indent: 0cm;"><span class="FontStyle18"> <span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-language: ES-TRAD;">-Villanueva, Carlos. 1961.
“El Arquitecto”, En: <i>Punto Nº2</i>, Caracas, UCV-FAU, marzo 1961.</span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;">-Zevi, Bruno. 1979. <i>Architettura
in nuce</i>. Florencia, Sansoni. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;"> Referencias
en la web</span></p>
<p style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;">-R<span style="mso-bidi-font-style: italic;">íos Garza, Carlos. 2000. “E</span></span><strong><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; font-weight: normal; mso-fareast-font-family: "MS Gothic"; mso-fareast-theme-font: major-fareast;">ntre el
arte y la ciencia, vaivenes de la arquitectura”</span></strong><span style="color: black; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;"> <cite><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Recuperado el 16-V-2009. </span></cite></span><cite><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;">www.fain.uncoma.edu.ar/prof_tec/consthab/entreArteYCiencia</span></cite><cite><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; font-style: normal; mso-bidi-font-style: italic;"></span></cite></p>
<p style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><cite><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;">_%20Primer_encuentro.doc.
</span></cite><strong><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; font-weight: normal; mso-fareast-font-family: Times;"></span></strong></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;"> -Libro
4, título 7 “De la Población de las Ciudades, Villas y Pueblos”. Leyes de
Indias. <span style="mso-font-width: 90%;">Recuperado el 30-VIII-2011.
http://www.congreso.gob.pe/ntley/LeyIndiaP.htm.</span></span></p>
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<![endif]--><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Últimamente pienso mucho no solo sobre
los contenidos de la docencia en arquitectura, sino también en otros temas
complementarios. Por varios motivos. Vivo momentos importantes como el de mi
retiro como profesor activo. Y mis pensamientos me llevan a repasar
experiencias lejanas. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Una de ellas es la escogencia de la
carrera universitaria. Decisión llena de inseguridades, de retos y presiones. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Repasaré un poco de ese pasado y
relataré como lo veo hoy ya transformado en memoria y reflexión desde el
presente. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">1
¿Qué estudiar? </span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">La escogencia de carrera universitaria se
hace a una edad temprana, signada por la inmadurez y el desconocimiento. Percibimos
entonces este asunto como decisivo: se trata de nuestro futuro. El asunto es trascendental.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">El joven acude a diversas experiencias
que aparentan brindarle orientación para su futuro. Todo esto se da en un marco
de modelos. De educación, de prestigio, de valores y hábitos. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Identifico al menos tres formas de
modelos, que para los jóvenes se vuelven patrones de modelado del
comportamiento. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">El primero tiene gran fuerza. Al final
de la educación media nos separamos en grupos: ciencias y humanidades. Ciencias
tiene sus materias duras: matemáticas en primer lugar y luego; física y
química. Humanidades tiene también materias que no calificaré de duras sino de
identitarias: latín, psicología y filosofía. Pero, y ojo con esto, también la
estructura educativa tiene su componente de poder (Michel Foucault) que construye
relatos a tal propósito. Así, Las matemáticas son difíciles y son para gente
inteligente. El que no entiende matemáticas es un poco lento o atrasado. Y los
profesores, humanos al fin y al cabo, se apropian de estos modelos y falsas
verdades. El profesor de matemáticas es un macho alfa, el profesor de historia sólo
puede ser un profesor pana. El alumno alfa estudiará medicina o ingeniería (en
mis tiempos), el alumno menos aventajado estudiará geografía. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">El éxito, el dinero y los oficios más
importantes están en el mundo de las ciencias. A humanidades le corresponde el
fracaso, la pobreza y los estudios y oficios más inútiles (Nuccio Ordine). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">El segundo modelo que incide en nuestras
escogencias futuras deriva del primero. Me refiero aquí al conjunto completo de
las materias. Si bien no todas ellas representan el universo universitario y
menos el laboral, se conforman en nuestra mente joven como imágenes muy
simplificadas del amplio universo del conocimiento. El conjunto de estas
materias obedece a una estructura del conocimiento tradicional; una en la que
se reconoce a la física y a la química, pero no al de diseño gráfico, el ballet
o la música. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">El tercer componente de modelo y
modelado obedece al predominio del estudio teórico. Tenemos una materia que se
llama castellano y literatura. Aunque nos mandan a leer una obra que otra, lo
que predomina aquí es el estudio de la lengua y la gramática (Rafael Cadenas). Recuerdo
uno de los temas claves de esta materia en tercer año: la diferencia entre
cuento y novela. Lo que uno debe aprender son diferencias teóricas. Poco o
nunca se apela a la experiencia de la lectura. La otra arista de aprendizaje
que se descarta completamente es la valoración y la reflexión. Digamos, en
definitiva, que el tercer modelo lo que impulsa es una educación orientada al caletre.
Estudio y sacrificio, nunca disfrute. Cosificación del conocimiento y
cosificación del estudiante. A esto se le llama objetividad. Se lo considera un
valor positivo porque iguala. Y se considera valioso, aunque choque de lleno con
la naturaleza de muchas materias de estudio y con nosotros mismos. Una antigua
y prestigiosa tradición pone en primer lugar la definición precisa de cualquier
fenómeno. La compleja y rica realidad se estrecha (Paul Feyerabend). Toda
actividad práctica, sea deporte o arte, queda excluida del sistema educativo
formal. Los que se inclinan hacia tales actividades lo deben hacer fuera del
ámbito de la escuela. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Ahora
bien; también hay otras formas de escoger la profesión. Aunque en la segunda
década de nuestra existencia predomina la rebeldía hacia nuestros padres, lo
que ellos hacen inevitablemente nos modela. Los oficios de nuestros padres se
vuelven importantes referencias. Modelos de oficio y de sexo. La hija puede
identificarse con el mundo de su madre. Y el varón mira hacia el padre. Aunque
esto no signifique que la hija del arquitecto escoja esa profesión y no la que
su madre practica.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">En esta segunda referencia vocacional
reconozco un hilo distinto al que ofrece la experiencia de materias y cursos. El
joven que ve a su padre arquitecto o a su madre profesora adquiere un
conocimiento más cercano de formas de conducta y de ejercicio de profesiones y
oficios. Reconoce términos y jergas particulares. Es muy probable que se forme
también una idea de instituciones: el ministerio, la alcaldía, el colegio tal,
la universidad cual, o esa empresa. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Todo lo anterior forma un marco de
referencia. Siempre presente pero no necesariamente restrictivo. Muchos repiten
los oficios de sus progenitores, pero no todos. A veces nos alejamos, poco o
mucho. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Para concluir con esto, me parece
importante recalcar que la experiencia del alumno que considera que química y
biología son materias que lo introducen en la medicina tiene una experiencia
muy distinta a la de aquel que tiene un padre médico, al cual escucha hablar de
su oficio. Es probable que conozca su consultorio o la clínica en la que su
padre ejerce. La primera experiencia es distante y creo bastante inexacta,
mientras que la segunda se fundamenta en datos tangibles. Este último modelo
constituía en el pasado el único modo posible de abordar un oficio. En la Edad
Media, el zapatero era hijo de zapatero y el alfarero hijo de alfarero. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Como vemos, escoger la futura profesión
no es nada fácil. No solo se trata de lidiar con nuestros intereses y nuestras
capacidades. Nos enfrentamos a un sistema cargado de valores y también de
prejuicios. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">2
Escoger para toda la vida</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Apostar a un oficio y a su estudio es
cosa difícil y trascendental. Pensamos que es para toda la vida. Y pensamos que
ese oficio nos definirá como seres. Decimos: seré arquitecto, seré médico. Hoy,
mi experiencia y mis propias reflexiones me dicen que uno en realidad lo que
hace es practicar una profesión. Me parece un tanto pretencioso que uno se
asocie sin más a un oficio. Y cabe comentar la ingenuidad de creer que adquirir
un título universitario después de unos pocos años nos transforma en doctores o
ingenieros. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">También puede suceder con cierta
frecuencia que uno puede ejercer dos oficios. Y me parece forzado pensar que
entonces uno es un ser doble. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Sin embargo, sobre esto, hay que
convenir en algo. No todos somos iguales y no todos encajamos en los mismos
patrones. Ya antes vimos que la homogeneidad y la objetividad son valores que
desdibujan y traicionan la realidad. Nos cuesta vivir en medio de lo complejo. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Hay algunas personas –y pienso en seres
de excepción- que desde muy temprano revelan una vocación y destino. Mozart,
desde pequeño tocaba con destreza y muy pronto también realizó composiciones.
Otro caso es el de Leo Messi. Creo que no es casualidad que haya pensado en un
músico y en un futbolista. Hay oficios y vocaciones que demandan una entrega
total y un entrenamiento muy específico. Pianistas y guitarristas académicos,
futbolistas y nadadores deben practicar muchas horas diariamente. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">En estos casos de excepción, las
personas parecen llegar a ser lo que practican. Mozart <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">es </b>músico y Messi <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">es </b>futbolista.
</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Como en mi caso estoy en una frontera
opuesta este asunto me llama la atención. Mi oficio es doble: soy arquitecto y
soy docente. He tenido períodos de mucha dedicación a lo primero y otros a lo
segundo. Pero al día de hoy, con más de cuatro décadas de haber obtenido un
título universitario no siento que <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">sea</b>
arquitecto.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">También la especialización juega aquí un
papel fundamental. Me explico. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">El pianista y el futbolista deben
desarrollar unas destrezas prácticas. Y eso significa, como ya se dijo, horas
hombre. El filósofo, el historiador y también el arquitecto se ven impulsados a
abrir su horizonte intelectual. Si bien practican una especialidad, se ven
obligados a ampliar su base cultural. Y esto conduce a una cierta visión
holística que tiende a la dispersión; implicando momentos de silencio y de
reflexión. Hay oficios de actividad concentrada y enfocada y hay oficios de
actividad expansiva. Y, por supuesto, estas escogencias no son solo relativas al
mundo exterior. Son visiones de mente y de espíritu. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Visiones que en algunos se manifiestan
muy temprano; en aquel niño que pasa horas y horas jugando con la pelota de
trapo o en aquel otro que se dedica a tocar flauta mientras otros de su edad
prefieren jugar al aire libre o, en tiempo presente, con el teléfono celular. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Para aquellos que pasamos nuestra niñez
y adolescencia sin una pasión en particular, sino con tantas pasiones que
llegamos a ser indecisos, llega un momento crucial a la hora de escoger la
carrera universitaria. Llega ese momento en el que fatalmente creemos que
debemos escoger que <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ser</b>. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Somos muy jóvenes todavía, sabemos muy
poco y nos vemos obligados a casarnos a ciegas. El asunto es trascendente. El
matrimonio a ciegas, quiero pensar ya fuera de uso, nos compromete en cuanto a
nuestra vida conyugal; pero nos deja un margen de maniobra en nuestra identidad
e intimidad. Pensemos por el contrario en el enorme compromiso que significa
escoger a ciegas lo que <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">llegaremos a ser</b>:
ingenieros, médicos, abogados. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Visto en perspectiva este enorme peso,
me lleva ahora a comprender porque me pasé más de la mitad de mis estudios de
arquitectura dudando si ese era mi destino o si era conveniente cambiar de
aire. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Igual que con el matrimonio, a ciegas o
no, algunos viven felices para toda la vida con una carrera o con una misma
pareja. Otros en cambio nos divorciamos. Y también sucede que en un mismo
oficio aparecen en el ejercicio profesional variantes. Una que conozco desde
adentro es la del docente, porque esa ha sido mi experiencia. Pero no todos los
arquitectos tienen porque ser profesores. Los que lo somos vemos muchas
ventajas en ello, pero seguramente los que no tienen tal inquietud practican a
sus anchas con sus propias vocaciones. En el mundo de los arquitectos se abren
caminos diversos. El que ya dijimos, ser o no docentes. Siendo docentes nos dividimos
en aquellos dedicados al proyecto y otros a los contenidos teóricos. Hay
arquitectos que profundizan en gerencia, otros en técnica y construcción. Otros
más en dibujo o fotografía. Y hay otros que se dedican a comprar y a vender. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Así, la vida nos enseña que hay muchos
caminos. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Pero nadie nos dice esto. De jóvenes
sentimos que nuestro futuro se juega en lotería. Para darnos ánimo apelamos a
ciertos recursos argumentativos. Veamos más. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">3
El mito de la vocación<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Hay niños genios. Nombramos dos: Mozart
y Messi. Pero seamos sinceros, son excepción y no regla. Desarrollan desde muy
temprano una vocación que luego los acompaña toda la vida. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">A los arquitectos y médicos ya con canas
les preguntan cómo escogieron la profesión. Probablemente son hoy exitosos. El
primero responde que de chiquito le gustaba dibujar casas y hacer castillos de
arena. El segundo dice que siendo niño tomo unas trenzas de zapato y jugaba con
ellas imaginando que eran un estetoscopio. Así, estos profesionales hechos
comienzan a hablar de sus inclinaciones y juegos infantiles. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Yo, de niño, lo que quería llegar a ser
era bombero o taxista.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Hago ironía y la hago porque me llama
tanto la atención como algunos profesionales atribuyen su destino laboral a lo
que imaginaron cuando eran niños. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Socialmente se acepta que esta es la
forma habitual y natural para escoger una profesión: la vocación infantil. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">De nada vale reconocer que tales juegos
infantiles se transforman y que, muchas veces no sabemos si queremos ser
músicos o programadores; y más tarde, coleccionistas. En muchos casos, estas
llamadas vocaciones iniciales simplemente se evaporan para siempre. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Este es el mito: la futura profesión
proviene de una fantasía infantil. Es una fábula en donde pensamos que el mundo
se adapta a nuestros sueños. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Me imagino a más de una persona diciendo
que esa ha sido su experiencia. De niños dibujaban casas y hoy en día proyectan
casas y aeropuertos. Yo los felicito sinceramente. Han vivido una fábula.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">En el mito vocacional el mundo se adapta
a los sueños. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Hay otro modelo. Ha sido el mío y de
muchos otros. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">He aquí una idea que uno puede leer en
internet, atribuida al destacado arquitecto navarro Rafael Moneo. Dice: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Doy gracias a la arquitectura porque me ha
permitido ver el mundo con sus ojos. </i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Lo que dice Moneo implica una mirada
inversa al mito vocacional. Reconoce que una determinada actividad le ha enseñado
una forma de ver la vida. No es el mundo adaptándose a la persona. Es la
persona aprendiendo de la gran riqueza del universo. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Formas de hacer, profesiones, ritos y
costumbres de las más variadas profesiones se transforman en oportunidades y
lecciones que nos forman y nos cambian como personas. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Esta ha sido mi experiencia con la
arquitectura. Lo ha sido también con la docencia. Y lo ha sido también con la
filosofía, la literatura, el cine y la fotografía. Y, como se puede adivinar,
esto lo considero una interesante experiencia de vida. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">Yo no soy naturalmente creativo. Soy
analítico y racional. Pero, la arquitectura por sus propias exigencias me ha
enseñado que lo creativo es esencial. Gracias por eso. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;">También con el tiempo me he dado cuenta
que tanto arquitectura como docencia son oficios en donde uno imagina gobernar
el mundo. El de los edificios y las ciudades o el de las jóvenes mentes. Es una
idea poderosa. Probablemente la soñé de niño. </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial",sans-serif;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhHD_ZXz191CtCuDJrrTtLTAI8Tq415KearE7OtE0pBge0nYrBPc_GL-TlZ1pil0a_vsjd7QbneZdr2QPUC_m8-p2PKgR437FIs8jIVvQtDlslpLs9NM9PDoJ_YjMXAaNClUWehJ01klLkPghYgTYbQzxTj5VtvJIzB2afdxET_0X1HXc0Z_4YAC4Y3=s508" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="337" data-original-width="508" height="424" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhHD_ZXz191CtCuDJrrTtLTAI8Tq415KearE7OtE0pBge0nYrBPc_GL-TlZ1pil0a_vsjd7QbneZdr2QPUC_m8-p2PKgR437FIs8jIVvQtDlslpLs9NM9PDoJ_YjMXAaNClUWehJ01klLkPghYgTYbQzxTj5VtvJIzB2afdxET_0X1HXc0Z_4YAC4Y3=w640-h424" width="640" /></a></div>Mi salón. Liceo Virgilio-Agustín Codazzi. Graduados de bachilleres en 1972. Todo el grupo en Ciencias.<br /><p></p>
luispolitoarquitectohttp://www.blogger.com/profile/15453182967459859297noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1680033846968934340.post-30350680381375943322021-12-15T19:45:00.004-04:002021-12-15T19:45:42.428-04:00Citas que valen. Rafael Cadenas y las universidades<p> Rafael Cadenas escribe esto: <br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">En
las universidades existe siempre el peligro de que la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">literatura</b> deje de ser lo que es –la manera más entrañable de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">habla</b>- para volverse <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">objeto de estudio</b>, algo que será
viviseccionado en lugar de ser <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">vivido</b>.</span></i><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> (Cadenas,
2010: 24). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Con un pequeño giro, repetiré la cita, hablando ahora
de arquitectura: </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">En
las universidades existe siempre el peligro de que la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">arquitectura </b>deje de ser lo que es –la manera más entrañable de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">construcción</b>- para volverse objeto de
estudio, algo que será viviseccionado en lugar de ser <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">vivido</b>.</span></i><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Me llama mucho la atención como ciertos profesores
hablan de la arquitectura como si fuese mera cosa, cualquier cosa. No distinguen
entre construcción y arquitectura. Eluden valorar. Les cuesta reconocer el
talento y la determinación del arquitecto por alcanzar esa manera entrañable
del construir.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Explican siempre. Y explican por debajo, por la
objetividad, por las circunstancias. No admiten ni su vuelo ni el de los demás.
</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Es importante que quien escribe la cita es un poeta.
Uno que ha sido también profesor de la Facultad de Humanidades de la
Universidad Central de Venezuela. Él sabe porque dice lo que dice. Y yo también
lo sé. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">El afán de cortar y analizar es aquel del científico.
Tal proceder resulta conveniente cuando lo estudiado es la naturaleza. Para los
temas cargados de humanidad, dígase literatura o arquitectura,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>tal proceder resulta injusto. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">En doble sentido. Primero, porque pretende una
aproximación mezquina a la arquitectura como cultura y a las obras más
logradas.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Y en segundo lugar, porque
pretende que todos hagamos lo mismo. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Hans Georg Gadamer decía que la poesía no es solo
mentar. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Digamos también que la arquitectura no es solo
construir. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> Cadenas, Rafael. 2010. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dichos</i>. Mérida, Universidad de Los Andes, Dirección General de
Cultura y Extensión. </span></p>
luispolitoarquitectohttp://www.blogger.com/profile/15453182967459859297noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1680033846968934340.post-21079154747362224322021-08-12T18:23:00.001-04:002021-08-12T19:15:06.900-04:00Jerga<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"> <!--[if gte mso 9]><xml>
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<![endif]--><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">En tiempos
recientes me ha tocado ser jurado de dos trabajos de ascenso en la FAU-UCV. Sus
autores son docentes del área de proyectos y uno de ellos además imparte clases
de historia. Ambos trabajos trataban de proyectos de otros arquitectos.</span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">En mi facultad
la presentación de los trabajos de ascenso en el escalafón obligan al candidato
a presentar el trabajo realizado mediante dos expresiones del lenguaje: la
palabra escrita y la oral. El trabajo en sí es un texto escrito; una
investigación o monografía. Leído el trabajo por el jurado, el autor debe hacer
una presentación oral del trabajo, que se estima dure entre 30 y 45 minutos. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">La palabra
escrita está asociada a la investigación. En un sentido más amplio, a la
palabra pensada y vuelta a pensar. En investigaciones, artículos, reseñas; las
palabras se colocan con intención y mesura. Es un trabajo de avance y
retroceso, tal como sucede también en la realización de los elementos que
fijamos en el proyecto. Una palabra mal escrita puede ser corregida más
adelante. A veces debemos esperar e indagar para conseguir el término que
consideramos atinado. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">En forma
diferente, la expresión oral es fundamentalmente aquella de la clase o de la
charla. En este caso, el docente debe ser ágil, y la lucha contra el tiempo y
la eficacia del lenguaje se da en modo inmediato. No puede parar. Puede
corregir, pero de forma inmediata. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Se supone que
los profesores hacemos ambas cosas. Investigamos y escribimos, y damos clases o
en ocasiones damos una charla. Como toda actividad práctica, hay destrezas y
hay inclinaciones y preferencias. Hay buenos oradores y hay buenos escritores.
Están aquellos que se concentran en una forma de expresión y eluden la otra. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Aparte de lo
anterior, entiendo que todo docente debe entrenarse y prepararse para el buen
desempeño en ambas facetas de su trabajo. No es algo que podemos dejar en manos
de nuestro talento o nuestras dificultades naturales. Ya que es una actividad
que implica práctica, podemos y debemos mejorar. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">¿Cómo mejorar?</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Lo primero que
un profesor debe aprender es que no basta con su talento natural, con sus
destrezas iniciales <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y con los padrinos
que siempre existen. No hay nada de malo en ello. Estas condiciones impulsan
inicios, más no nuestro progreso. A veces, debemos dejar de lado ciertas enseñanzas.
No en forma gratuita, sino por el simple proceso de aprendizaje por
comparación. Si hablamos de expresión escrita, una forma segura de mejorarla es
la lectura de destacados textos y autores. Si hablamos de expresarnos bien ante
nuestros alumnos, conviene escuchar las clases de otros para observar logros y
carencias. Esto enseña mucho, sobre todo si avanzamos y dejamos de ver los
toros desde la barrera y nos obligamos a escribir y a dar clases. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Para escribir
mejor, leer más. Para expresarnos mejor, escuchar más. Si hacemos eso,
encontraremos que nuestro lenguaje puede enriquecerse. Leeremos diversos
términos y podremos aprender de ellos. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Cuando
escribimos conviene a veces consultar el diccionario. Entre estas consultas y
la <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>lectura de textos especializados de
arquitectura, uno va constatando que existen términos que si bien se emplean comúnmente
en los libros no aparecen registrados en el diccionario. También sucede que
empleamos términos que adquieren dentro de la profesión un significado distinto
a aquel del lenguaje común. Cuando nos referimos a la luz entre dos columnas no
nos estamos refiriendo a la luminosidad de un lugar, sino a la distancia que
media entre esas columnas. Esto es lenguaje especializado que emplean
arquitectos e ingenieros. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Continuando,
nos percatamos que el asunto puede ser más complejo. Palabras y términos aluden
a categorías especializadas. Pueden ser históricas o teóricas. También de estilo
o de tendencias. Deconstrucción es una cosa en arquitectura y otra en
filosofía. Entender la arquitectura moderna solo como un período revela una
comprensión superficial de lo que ella implica. Escribir o mencionar
alegremente el término estética no le hace bien ni al discurso ni a la
disciplina. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">En definitiva;
usemos el diccionario. Y también estudiemos textos de nuestra profesión. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Se trata de
estudiar, de comparar, de escoger. Y de ser eficaces. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Para el título
que pensé adecuado a esta publicación, consulté el Diccionario de la Real
Academia Española. Jerga tiene diversos significados: 1-lenguaje especial que
usan entre sí individuos de ciertas profesiones y oficios, 2- lenguaje especial
usado por determinados grupos… por ejemplo; la jerga de los maleantes y 3-jerigonza
(lenguaje difícil de entender).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">¿El lenguaje
empleado en una investigación de nivel universitario corresponde a un lenguaje
especializado o es más bien una jerga?</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">No quiero con
esta pregunta emprender una discusión de términos. Lo que quiero destacar es
que en el ámbito que estoy tratando, el docente debe confrontarse con dos
fuerzas antagónicas: por un lado debe aspirar a construir y colaborar al empleo
de un lenguaje especializado, condicionado por el conocimiento de significados
de corte histórico y teórico y también por exigencias de cientificidad
(lenguaje especializado). Por otra parte, debe revisar y estar atento al uso
indiscriminado y casuístico de palabras que se acomodan banalmente a cualquier
discurso (jerga). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">La jerga
pertenece a grupos, a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ghettos</i>, sean
sociales o de una determinada comunidad universitaria. Busca más una
identificación que una efectiva comunicación. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">En el ámbito
de la facultad que conozco, a veces se usa el término <i style="mso-bidi-font-style: normal;">receder </i>o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">recedido</i>. Yo
mismo antes lo empleaba. Alude a un objeto que se desplaza hacia atrás. Pues
bien, el término no se encuentra en el diccionario de la RAE. Sobre esta
palabra he indagado. No la he encontrado escrita en buenos libros de
arquitectura (a modo de ejemplo, buenos libros de arquitectura son los que
publica Gustavo Gili. No es la única buena editorial de habla hispana, pero es
una importante referencia). En lugar de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">recedido</i>,
he encontrado estos dos términos -rehundido y retranqueado- para significar lo
mismo; un objeto que está más atrás. La indagación permite sacar algunas
conclusiones basadas en datos empíricos: una palabra no registrada en el diccionario,
muy usada en la jerga diaria de profesores y alumnos. Por otra parte, he
consultado textos de arquitectura y he encontrado dos palabras similares las
cuales tienen el mismo significado. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Debo agradecer
a que fuese mi tutor, cuando leyendo un texto mío se detuvo en la palabra <i style="mso-bidi-font-style: normal;">recedid</i>o y me dijo que era incorrecta.
Esto me llevo a indagar y a corregir. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Otra manifestación
corriente de jerga es la transformación de sustantivos en verbos: balconear,
geometrizar, renderizar. Palabras inexistentes que nunca leeremos en un libro
especializado. Por otra parte, cuando las escuchamos producen un choque
perceptivo. A menos de que seamos inconscientes y repitamos lo que la jerga
impone. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Siempre lo
digo y lo repito aquí. Admiro profundamente a Alberto Campo Baeza y a Rafael
Moneo, dos estupendos arquitectos de nuestro tiempo. Distintos en su forma de
proyectar y distintos también en su forma de expresarse. Pero tienen en común
el amor y en consecuencia el respeto por nuestra lengua. Además, escriben bien
y dicen cosas interesantes. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Escribo esto,
porque muchas veces cuando leo lo que escriben mis colegas profesores percibo
el empleo excesivo de jerga mezclado con el uso incorrecto de términos. En
otros casos, el lenguaje se vuelve banal, apenas descriptivo. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Rafael Cadenas
ha escrito sobre la pobreza de nuestro lenguaje. Pobreza que él entiende se vuelve
pobreza de pensamiento y al final también pobreza de vida. Es un aspecto
preocupante de la educación venezolana y seguramente en los últimos años se ha
vuelto más grave. Pero Cadenas no quiere pontificar. Hace el problema suyo e
intenta analizarlo. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Es cierto que
la arquitectura entra por el ojo y sobre todo por el ojo. Es visual. Pero al
hablar de ella no estaría mal que fuésemos más cuidadosos. Sobre todo los
profesores. Esto atañe también a cualquier arquitecto. Hoy en día el arquitecto
es un universitario. A la universidad la llaman educación superior. Toca
honrarla. </span></p>
luispolitoarquitectohttp://www.blogger.com/profile/15453182967459859297noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1680033846968934340.post-36652182607384983942021-08-07T19:57:00.000-04:002021-08-07T19:57:25.502-04:00Sobre teoría de la arquitectura. Precisiones<p>
</p><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"></span><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Reproduzco
a continuación las conclusiones de mi último trabajo de ascenso “Teorías y
arquitecturas en plural. Mirando la tradición” (UCV-FAU, 2019). Junto con mi
tesis doctoral, se reconoce en las dos investigaciones la búsqueda del
reconocimiento de una naturaleza propia de la arquitectura y de las teorías. </span>
</span></h2><h2 align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">__________________</span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"></span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Este
trabajo es una indagación acerca de la naturaleza de las teorías y de la
arquitectura como disciplinas. ¿A qué obedece esta inquietud que conduce a
realizar toda una investigación acerca de este tema? ¿Acaso no basta que nos
sigamos refiriendo a la teoría de la arquitectura tal y como se ha hecho
tradicionalmente? El trabajo no se detiene en la cuestión del término teoría de
la arquitectura, pero sí en sus <b>implicaciones
cientificistas</b> y en sus <b>pretensiones
sistemáticas</b>. Pero sobre todo el trabajo es un llamado para destacar la <b>profunda importancia y riqueza de las
teorías en la tradición de la arquitectura</b>.</span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="color: black; font-family: "Arial","sans-serif"; mso-themecolor: text1;"> Una primera conclusión y advertencia del
trabajo atañe a ciertos opuestos en juego. He considerado necesario <b>separar </b>teorías de arquitectura,
entendiendo las primeras como textos y la segunda como la disciplina en su sentido
más amplio. Esta separación permite plantear la pregunta acerca del papel de
las teorías en el ámbito de la arquitectura. <span> </span>Por otro lado, he separado <b>dos nociones de ciencia</b>: una en sentido
estricto (Mario Bunge) con estructura codificada y otra en sentido amplio (Robin
G. Collingwood). La otra separación imprescindible es la que atañe a la
diferencia entre la investigación y lo investigado. Las aspiraciones legítimas
de que una investigación tenga soporte científico no hacen que automáticamente
ese atributo se traslade al objeto estudiado. Aun así, en el texto he declarado
con anterioridad que <b>es imposible no
valorar</b> y no tener una determinada mirada como investigador. Es preferible
esta declaración a una pretendida objetividad que no es tal. Pero también
sostengo que mis propios valores –en la medida de lo posible- deben ser
expresados con claridad y con la suficiente <b>autocrítica</b>.<span> </span><span> </span></span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="color: black; font-family: "Arial","sans-serif"; mso-themecolor: text1;"> Así, el trab</span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">ajo muestra con toda claridad que el
universo de la materia teoría es más amplio y más complejo de lo que aparenta.
La extensión del trabajo prueba lo que Ignasi de Sola-Morales dice en pocas
palabras: <b>es grosero tratar a la teoría
pensando que todo es simple y evidente</b>. </span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Una
primera consideración atañe a la interpretación de las teorías de acuerdo al
esquema que propone Joao Rodolfo Stroeter (1-la teoría como gramática y <i>corpus </i>de conocimiento, 2-la teoría como
hipótesis científica y 3-la teoría como reflexión). <span> </span></span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span></span><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span></span>La investigación ha mostrado que el
primer camino –fundamentalmente asociado al clasicismo- ya no nos pertenece a
partir de la modernidad. El modelo que busca igualar la arquitectura con las
ciencias naturales tampoco es viable porque <b>la arquitectura es reacia a ciertos esquemas</b> que definen la
naturaleza de esas ciencias naturales. Queda la tercera vía, la del pensar no
sólo sobre el hacer arquitectura, sino también sobre ella misma como
institución y sobre las propias teorías. A destacar que este camino<span> </span>es el que carece de estructura, al menos a
priori. No define modelos y es abierto. Es <i>epistemológicamente
</i>el más <b>modesto</b>, pero es el que
respeta tanto a las teorías como a la naturaleza de la arquitectura.</span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Este
trabajo no se adentra en los temas habituales de la teoría (aquellos que por
ejemplo encontramos en los libros de Abercrombie o Rasmussen: espacio, forma,
técnica). Son temas que se han tratado frecuentemente y seguramente se seguirán
tratando. El trabajo se instala en la puerta de entrada, antes de considerar
los temas particulares. Se concentra en ese núcleo así mismo amplio que he
denominado la naturaleza de las teorías. A modo de ejemplo: lo que me ha
llamado la atención a lo largo de esta investigación no es tanto profundizar en
una noción como la de lugar, sino, contrastar como dos autores –Josep Muntañola
y Christian Norberg-Schulz- tratan un mismo término desde posturas radicalmente
distintas. El primero se ocupa de conceptos y principios. El segundo se ocupa
de relatarnos la experiencia de fascinantes lugares concretos. Estas miradas
distintas son posturas teóricas distintas, expresión de la <b>pluralidad de las teorías</b>. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Desde
esta perspectiva de indagación, el trabajo identifica que <b>no hay una única teoría de la arquitectura</b> que recorra histórica y
transversalmente el universo de la arquitectura. Ninguna teoría ha tenido tal
fuerza. Mirando en perspectiva, se pudiera convenir que ese papel lo cumplió
alguna vez el clasicismo.<span> </span>Aunque de
hecho el clasicismo tampoco es una teoría de carácter universal, se puede
reconocer que su trascendencia y su solidez le dan un papel protagónico en la
historia. Sobre este fondo ya ido, <b>Rafael
Moneo</b> reconoce dos efectos de corte <b>trágico</b>:
por una parte tal teoría sufre un <b>naufragio</b>.
Después de este, en muchos queda la <b>nostalgia</b>
de lo que alguna vez fue firme. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span></span></span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Ante
este escenario aparece la <b>modernidad</b>
con sus atributos. Uno de ellos es la pretensión por abarcarlo todo. Y lo hace
con un instrumento que se llama <b>espíritu
científico</b>. Se afana en comprender y se empeña en descubrir verdades
sujetas a razón y a demostración. La aspiración siguiente ha sido la de dotar a
la teoría de estructura, de <b>arquitectónica</b>.
En líneas generales, las teorías modernas de la arquitectura aspiran a ser
totalidades científicas. Esto sucede desde el siglo XVII hasta el presente. A
veces el cientificismo arropa los discursos (Muntañola), a veces se ese
espíritu se apaga y surgen otras vías (Norberg-Schulz). La modernidad trae otra
consecuencia para el ámbito teórico: las teorías se multiplican y se soportan
en muy diversos fundamentos conceptuales. Así, también sucede que a partir del
siglo XVII la <b>pluralidad de teorías</b> será
un hecho permanente. Esta es una veta retadora. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Se
identifica entonces una auténtica paradoja sobre las teorías en la modernidad:
el contraste entre el afán por la teoría única y la constatación de la
pluralidad de teorías en ese marco moderno. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">El
trabajo se ha propuesto destacar estos caminos opuestos. Y esto se ha hecho
porque si nos adentramos en el desarrollo de los contenidos de la teoría como
materia sin reconocer conscientemente las diversas perspectivas <b>no sacaremos mayor provecho de ese pensar</b>;
sobre todo en un tiempo presente caracterizado no ya por la pluralidad sino por
profundos relativismos y entusiasmos de toda índole. </span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">La
pluralidad es doble: por un lado es enfoque del trabajo, pero es también reconocimiento
de condición propia de las teorías en este tiempo. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span></span></span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">La
investigación se propone reconocer un marco de comprensión e interpretación
para entender en donde están paradas las diversas teorías de la arquitectura.
No es mi pretensión haber construido un marco sólido de reconocimiento, pero sí
lo es el destacar que hoy más que nunca este marco provisional de visión y
orientación es indispensable. Entiendo que la tarea es compleja y ambiciosa,
pero creo es necesaria. Como se dijo en la introducción del trabajo, las
hipótesis de esta investigación son de <b>descarte</b>
y de <b>afirmación</b>. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Un
<b>descarte obligado</b> cuestiona la
fascinación que en algunos ejerce el espíritu cientificista. Se pretende dentro
de este marco fijar verdades racionales, comprobaciones, causas y efectos y hechos;
tal cual se entienden en las ciencias naturales. Expresión de tal aproximación
es la insistencia no tanto en preguntar ¿por qué? sino en pretender contestar a
ellos y a hacerlo desde la perspectiva de las ciencias naturales. Bajo esta
perspectiva, <b>el proyecto debería calzar
con la realidad</b>. Tal pretensión conduce a la arquitectura y su pensar a un
callejón sin salida alguna. Parece que la arquitectura se debate entonces entre
verdad (racional) y arbitrariedad o, como plantean tanto Marco Negrón como
Alberto Sato, en caminos enfrentados en donde se oponen racionalidad e
investigación y por otro creatividad, dimensiones inefables y caminos de la
intuición y de la sensibilidad. </span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Cuando
Claude Perrault en el siglo XVII se ve impulsado a comentar y revisar el
tratado de Vitruvio (primer eslabón de la teoría clásica) aborda esta misma
dualidad: por un lado en la arquitectura existen fundamentos positivos –el uso
y la solidez- y por otro existe el principio arbitrario de belleza que
solamente obedece a una autoridad convencional y a la comodidad de las
costumbres. Se revela así como un auténtico científico, exigiendo razones y
condenando todo hábito amparado en la tradición. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> Naufragio clásico y
propuesta de nuevas perspectivas ¡científicas! </span></b></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Es
este el punto de partida del funcionalismo y de la idea de que solo se
justifica la presencia de materiales y formas cuando están vinculados a la
estructura. Lo que no es estructura debe condenarse y descartarse. Más allá de
que estas ideas inciden en la teoría y práctica de la arquitectura, la
verdadera transformación tiene que ver con la exigencia cientificista a las
teorías que permanentemente exige justificación racional. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Estas
ideas permearán en Durand, en los funcionalistas modernos, en Hannes Meyer, en
la </span><i><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">sachlichkeit</span></i><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> y en los afanes metodológicos o de investigación
proyectual. Se pretende aquí lograr una contundencia argumentativa y
científica. Así, para Marco Negrón en la nueva propuesta de Plan de Estudios
para la FAU-UCV se le pide a la teoría que sea el remedio en contra de dos
males: el determinismo tecnocrático y la idea del proyecto entendida como
operación caprichosa e individualista. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">El trabajo ha mostrado que con planteamientos como
estos solo se ha llegado a una <b>trampa
auto-impuesta</b>. Se está pidiendo a la arquitectura y a su pensar que actúen
tal y como lo hacen las ciencias naturales. Juego trancado del cual solo
saldremos en la medida que indaguemos en la naturaleza disciplinar de la
arquitectura, dejando de lado todo préstamo de las formas de proceder de las
ciencias naturales. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">¿A dónde mirar entonces?</span></span></h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"><span></span></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">El trabajo propone nos detengamos en la <b>tradición</b>. Esto lo han hecho Rafael
Moneo, Alberto Campo Baeza, Louis Kahn, Le Corbusier y nuestro maestro mayor,
Carlos Raúl Villanueva. Y lo han hecho tanto con sus proyectos así como con sus
ideas. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Es tiempo de reconocer la <b>tradición</b> de la arquitectura y de las teorías. Tradición que no
determina como deben hacerse las cosas. Pero si toca reconocer el rico <b>fondo cultural</b> de una disciplina
milenaria. Nutrirnos de ese fondo cultural de ninguna manera debe eludir las
necesidades de actualización del ámbito moderno. ¿Por qué no reconocer que
arquitectura, trabajo del arquitecto y teorías tienen que ver con esa
tradición? ¿Por qué ha de ser un problema reconocer que ese fondo tradicional que
también opera en las artes? Es natural en la literatura, en la música, en el
cine. Existen lenguajes, existen referencias probadas para realizar
determinadas operaciones. Y existen también hitos, obras, arquitectos; esos
dioses seculares como los denomina justamente Ernst Gombrich.<span> </span></span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Cuando digo tradición, no digo tradición en abstracto.
Lo que digo es que la tradición está imbricada en teorías y arquitecturas. Hace
parte de una imaginaria o real biblioteca del tema o de ese sueño del
arquitecto en donde conviven los hitos de la disciplina. Los hitos son las
obras, las escuadras y los textos (independientemente de que los soportes
técnicos actuales sean <i>pdf </i>o<span> </span><i>sketchup).
</i></span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Se
puede pensar que en arquitectura existen dos dimensiones opuestas: una racional
y otra creativa (Cara-sello de Alberto Sato). La moneda o está apoyada en la
cara o en el sello, Es muy difícil que esté apoyada en el canto. O estamos en
el lado claro de la ciencia y de la racionalidad o estamos en el lado oscuro,
en donde cada quien piensa lo que le parece. En el trabajo –ya concluyendo-
propongo la transformación de la moneda de dos caras en esfera. Con esto quiero
decir que la esta distinción entre lado racional y lado creativo (polos del
proyecto para mucha literatura) y teoría científica o pura arbitrariedad puede
revelarse como artificial. Al final, el arquitecto es uno solo y la
arquitectura es una sola. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Es
evidente que hay aspectos de proyecto y de teoría que se pueden sistematizar en
pocas palabras o fórmulas (El cálculo de las medidas de huellas y contrahuellas
de una escalera). Estas condicionantes se pueden forzar, más no tanto que no
permitan el uso seguro de las edificaciones. Pero existen otros aspectos de la
arquitectura que no obedecen a la pura razón. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">El
conflicto se presenta cuando confundimos esta riqueza que tiene la arquitectura
en sí misma, y nos metemos nosotros en el medio con nuestras psicologías y con
nuestras orientaciones epistemológicas o poéticas. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">El
trabajo no intenta resolver esta dualidad de la personalidad. Sí obedece a un
intento por adentrarnos teóricamente en la naturaleza honda de la arquitectura.
</span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Si
bien la arquitectura no tiene el soporte sistemático que otras ciencias sí
tienen (soportes matemáticos o empíricos) y, por lo tanto, carece de leyes; eso
no significa que la arquitectura y la teoría no deban aspirar a metas de las
propias ciencias y de la modernidad. <b>Arquitectura
y teorías pueden y deben aspirar a racionalidad, a espíritu crítico,
investigación, conocimientos plurales <span> </span>sin caer en tanteos ni experimentaciones
arbitrarias. </b></span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Si
bien ciertas arquitecturas y arquitectos están cargados de arbitrariedad e
individualismo (ya lo vimos), dando pie a un divismo irracional que hizo o hace
moda, lo que proponemos es ubicarnos en la búsqueda de un sentido propio para
la arquitectura. Sentido propio que carece del soporte científico de corte
positivo de otras ciencias. En arquitectura y en teoría se deben realizar
investigaciones, se tiene que indagar en las experiencias previas. En este
sentido, no tiene por qué ser una disciplina caprichosa. La arquitectura es
ciencia en el sentido de Collingwood. Tiene su historia, tiene referencias y
modelos, tiene hitos y figuras destacadas. Sin embargo, en arquitectura no hay
verdades definitivas. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Reconocemos
una gran riqueza en las arquitecturas de Kahn o de Villanueva. Las valoramos
cultural y artísticamente y como señala Max Scheler modifican nuestro ser más
que nuestro saber. Fijemos en ellas y en otras nuestra atención, <b>sin temor al lado subjetivo</b> de la
arquitectura, aspecto que de hecho existe. (Jean-Marie Schaeffer llama a los
eternamente preocupados por la objetividad los <b><i>alma en pena</i></b>). </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Pero
esto no significa que al reconocer la subjetividad de la arquitectura, es por
qué aceptamos que todo es igual. Esta idea está en Gombrich y en Gadamer. El
hecho de que el arte tenga muchas expresiones no significa que todas ellas
tienen el mismo valor. Hay <b>jerarquías</b>,
y existen obras e ideas que trascienden mientras otras no. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span></b><b><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Ser subjetivo no es ser incomunicable</span></b><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">. Se puede ser subjetivo y
así mismo colectivo (Schaeffer). Esto lo encontramos en las grandes obras de
arte y arquitectura. De eso se trata la arquitectura y el trabajo afirma esto. Es
importante entenderlo. Sin necesidad de argumentos racionales, en arte y en
arquitectura hay <b>hitos y referencias</b>.
La quinta sinfonía de Beethoven es prueba de ello. Ronchamp es prueba de ello. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Se trata entonces de reconocer la inclusión de la
arquitectura en las <b>humanidades</b>,
entendida como esa vertiente de la formación que se conecta con tradiciones
culturales y artísticas, en unos saberes que son distintos a los que atañen a las
ciencias naturales. Esto lo han explicado Ernst Gombrich, Max Scheler y Hans
Georg Gadamer. (2)</span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Reconocer que ni teorías ni arquitectura obedecen al
modelo de las ciencias naturales no significa que tratamos con disciplinas
caprichosas, individualistas que se colocan de espalda a las presiones y
posibilidades de la modernidad. En el trabajo, he destacado aquellos
conocimientos y observaciones que ofrecen datos positivos. Esto lo hacen por
momentos Durand, Sacriste y Rasmussen. Esto es un aporte del trabajo y es un
aporte de estos autores. Así mismo lo es en su conjunto el pensar de Rafael
Moneo, porque revela plena lucidez intelectual que emplea todos los recursos de
análisis racional para decirnos de que trata la arquitectura. Cuando Moneo dice
que la arquitectura no es respuesta automática al lugar (no obedece a causa-efecto)
y razona sobre ello, está aportando datos positivos para la disciplina de la
arquitectura.</span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span></b></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Algo más sobre la tradición. Desde la Grecia antigua,
y a partir del gran salto en el pensamiento de sus filósofos, tradición es
sinónimo de prejuicio y de conocimiento estancado. Filosofía y ciencias han
dado saltos gigantes gracias a aquellos precursores del saber que han sido
capaces de impulsarse por encima de ellas. En un sentido, <b>la arquitectura moderna se construyó sobre la condena a la tradición</b>.
Sin embargo, al día de hoy, ya no hacen falta tales pruritos en contra de la
tradición. En las teorías se ha conocido mucho de las pretensiones de torcerla:
lo hicieron los que levantaron el estandarte de los métodos o lo ha hecho
Muntañola con sus áridas y secas ideas. En arquitectura lo han hecho
proyectistas como Eisenman. Tales extremos no hacen falta. </span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">En arquitectura la tradición cumple un papel distinto,
y es un papel que está en la raíz de lo que es ella como ciencia con todo
derecho (ciencia en el sentido de Collingwood). <b>Toda obra tiene un ancla en la tradición y la tiene a pesar de las
intenciones opuestas de los autores</b>. Moneo lo explica: ciertas
arbitrariedades se convierten en norma. El trabajo contribuye a poner de
relieve la presencia de dos ingredientes fundamentales para todas las teorías y
para todas las arquitecturas: cultura y tradición. Sin ellas, la arquitectura
se desvanece y se puede transformar en otra cosa. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Cuando leemos textos como los de Stanley Abercrombie o
de Steen Eiler Rasmussen identificamos que <b>la
arquitectura es mucho más que construir y que construir bien</b>. Las obras de
todas las épocas pueden ser testimonios de cómo queremos que sean nuestras
ciudades, de cómo queremos que sean los utensilios tecnológicos mayores que
como humanos empleamos. Ese <b>utensilio
mayor</b> que es la arquitectura nos sirve en términos prácticos pero nos sirve
sobre todo como testimonio de un pasado que entendemos como <b>legado</b> a conservar. Y nos sirve también
para pensar que podemos ser y hacer en este mundo. Arquitectura trata de
necesidades y de climas, de hábitos y de juegos. Con ella <b>entendemos el mundo </b>y encontramos <b>place</b>r en ello. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Un hombre sensible, Rasmussen, nos ha permitido con un
libro sobre teoría entender lo que acabo de escribir. Este trabajo ha sido un
medio para afirmar entonces que vale la pena que nos empeñemos en mantener a
teorías y arquitecturas dentro de sus marcos tradicionales, porque la humanidad
ha invertido mucho en ello. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><b><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Las teorías
son un continente en donde palabras, obras, escritos aforismos, tratados,
modelos se guardan y se renuevan; se usan y se discuten</span></b><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">. Esto permite
actuaciones, nuevas obras y nuevas ideas. La tradición está allí para que la
admiremos pero es así mismo acicate para superarla. Un arquitecto como Aldo
Rossi se afanó en hacer arquitectura y se afanó también en revisar la tradición
de las ciudades. Hoy, Rossi es una referencia más en la historia y tanto sus
obras como sus textos son hoy objetos de crítica. Pero en su actuación hay un
modelo que vale la pena respetar e imitar. Lo mismo vale para Rafael Moneo:
autor de hermosas obras, acucioso crítico cuando ha hecho falta y un docente de
altísimo nivel. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Así, ya concluyendo, pienso que tanto la arquitectura
como utensilio mayor así como las teorías como continentes de palabras e ideas
vale la pena conservarlas como patrimonio cultural de la humanidad. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Nuevamente toca insistir acerca de las diferencias con
las ciencias naturales. Las brújulas y las antiguas cartas de navegación, los
arcos y las flechas están hoy en los museos para mostrar ciencias y técnicas
antiguas. Ciencia y progreso van de la mano. En cambio, en arquitectura nos
toca un papel <b>conservador</b> para ser
fieles a su naturaleza. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"><span></span></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Y aquí viene otro aporte del trabajo. En el mundo del
pensar sobre la arquitectura debemos cuidarnos de traernos a engaño. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">En el trabajo nos hemos referido a las ideas de Claude
Perrault. Es figura clave para entender el devenir de la historia de la
arquitectura a partir del siglo XVII. Además de la traducción del texto de
Vitruvio, Perrault proyectó diversas obras. Quizás su obra más significativa
sea la fachada del Louvre, en conjunto con Louis Le Bou, Charles le Brun y su
hermano Charles Perrault (1667-1674) (Middleton y Watkin, 1979: 9-11). La
fachada alargada se organiza en dos niveles. En el superior, una extensa
columnata abarca toda la extensión de la obra. Frontalmente, el cuerpo
edificado se divide en tres partes. El cuerpo central está rematado con un
frontón. Por donde se le mire, esta obra es clasicismo puro. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Tenemos así <b>dos
Perrault</b>. Uno que razona y condena la tradición clasicista, entendiendo que
el empleo de los órdenes sólo obedece a las costumbres y a una autoridad que
nadie osa contestar. Pero a la hora de proponer arquitectura lo que hace se
inserta perfectamente en la tradición clásica. El arquitecto que hace no se
aleja de lo que haría cualquier arquitecto de su tiempo. Responde al encargo de
la fachada del palacio con las formas consabidas de su tiempo. Por otra parte,
el Perrault pensador se auto-condena y actúa como un científico, exigiendo
razones argumentales. (3) </span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">La disociación de Perrault es en buena medida la misma
que permea a las teorías en el ámbito de la modernidad. Por un lado se hacen
proyectos que se mueven entre apegos a las tradiciones e innovadoras formas.
Por otro, el fondo cultural de la tradición que este trabajo reivindica como
parte sustancial de la arquitectura es negado y se pretende que el pensar sobre
la arquitectura sea un argumentar tal y como se da en las ciencias naturales. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Es hora de terminar con tal engaño, reconociendo que
la arquitectura y su reflexión no tienen por qué intentar comportarse cual
ciencias naturales. Pueden perfectamente entenderse como actividades en donde
la tradición cultural tiene un peso importante. <span></span></span></span></h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"><span></span></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Este trabajo muestra que <b>hoy ya no vale la pena cerrar las puertas a la tradición</b>. <span> </span></span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Toca seguir insistiendo por última vez. <span> </span></span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Respetar y asimilar la tradición, es asimilar también
los aspectos positivos de las ciencias en sentido estricto. Cuando ha sido la
ocasión me he ocupado de mostrar los aportes de los datos positivos en
arquitectura. Uno de ellos es el que brinda el economista </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">John Kenneth Galbraith
cuando nos dice que una obra no se puede valorar sólo en términos de economía y
función (citado por Leland Roth). Si una obra produce placer, a la larga será
una obra de gran economía humana por el bien que producirá. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><b><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Es la forma en que creo se
debe pensar acerca de la arquitectura</span></b><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">. Es el servicio que deben prestar <b>las teorías</b>: recordar el placer,
recordar la <b>belleza</b> que puede
significar la <b>arquitectura</b>, ese
utensilio mayor. </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"></span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial", "sans-serif"; line-height: 150%;"></span></b><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Investigación
y conocimiento obedecen a servidumbres. Ni el trabajo de investigar ni el
esfuerzo por conocer se producen gratuitamente, aunque en el pasado se haya
dicho lo contrario. En estos campos, <b>la
ciencia reglamentada es la reina de la era moderna</b>. Por lo tanto, muchos
quieren servirla. Han existido muchos esfuerzos por volver ciencias a la teoría
y a la arquitectura. Así, teorías y arquitecturas han intentado servir al
ámbito científico. Pero ese modelo reinante es unilateral. El propio espíritu
de indagación nos obliga a reconocer que tanto teorías como arquitecturas no
obedecen al modelo de las ciencias naturales. Sus verdades, sus hechos, sus
métodos de trabajo sus valores y metas son distintos. Esto es lo que este
trabajo permite concluir. No creo haber inventado nada. Sólo he marcado un
acento y como se ha dicho repetidamente he descartado pero también he mostrado
la cara luminosa de las teorías. Toca seguir insistiendo y seguir abriendo
puertas. <b>Sirvamos a la arquitectura y
mostremos a las ciencias naturales que hay otras realidades y verdades
distintas a las que en ellas se reconocen. </b><span> </span></span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Lo
anterior permea en la investigación. En las indagaciones académicas en ciencias
naturales se exige y valora el conocimiento nuevo, los llamados aportes a las
disciplinas. Se le exige a la investigación que se inscriba en una línea de
progreso. Así, una mirada a la tradición dentro de una investigación académica
es una rareza. Hemos tenido la experiencia de escuchar juicios condenatorios
apelando solamente al modelo progresista. Lo antiguo debe descartarse y lo
nuevo sustituye a lo viejo. Y debe decirse que esta valoración apriorística no
es nada científica. Parece más <b>un acto
de fe</b>. El aporte de este trabajo no debe buscarse en alguna novedad o en
alguna refundación de teorías. Al contrario, este trabajo clama por una
reorientación: mirar la <b>tradición
cultural</b> como referencia necesaria y permanente, <b>abandonando el modelo progresista ideal de las ciencias</b>. <span> </span><span> </span></span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Terminaré
con una última impresión. <span> </span></span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">En
la relación entre arquitectura y ciencias en sentido estricto (modelo Bunge) la
arquitectura se ha prestado a jugar un papel dentro de las <i>pseudociencias</i>, esas disciplinas que se presentan como ciencias,
que formalmente actúan como tales empleando categorías y conceptos que no se
pueden validar o cuestionar empíricamente. En esta línea, cabe nos preguntamos
por tantos textos que se han enunciado como propuestas científicas de
arquitectura que al día de hoy son sólo testimonios de algún valor histórico,
sin hipótesis o conceptos que se apliquen en la arquitectura. Aunque las ideas
de un Eisenman no necesariamente pretendan ser teoría (no lo sé) queda el lapidario
comentario que hace Moneo, cuando sugiere que para entender su obra <b>es mejor no leer lo que escribe</b>. En la
literatura sobre arquitectura más de un texto es mejor no leerlo si uno quiere
aprender algo de la materia. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Por
otra parte, la <b>relación</b> entre
arquitectura y otras ciencias es inevitable. Se ha gastado mucha energía en
igualar la arquitectura a ellas. Considero que hay una veta que merece ser
explorada en mayor profundidad en sentido contrario. <b>La arquitectura puede ser una suerte de correctivo o de aporte
disciplinar para las ciencias debido a su particularidad como ciencia</b> (y
aquí sigo a Hans Georg Gadamer y a Paul Feyeraband). Es una veta a explorar. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"></span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Una
situación parecida sucede con la <b>filosofía</b>
y la <b>estética</b>. Si bien las
relaciones entre filosofía y arquitectura han tenido manifestaciones en los
textos de Peter Eisenman, Bernard Tschumi o Iñaki Abalos (entre otros), creo
que en buena medida el <b>territorio sigue
inexplorado</b>. Lo mismo sucede con la estética, en la que la arquitectura y
sus formas de proceder todavía no han sido estudiadas en profundidad. Este
trabajo comenta los aportes de un Collingwood o de un Gadamer, pero queda
camino por andar. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span></span></span><b><span style="font-family: "Arial", "sans-serif"; line-height: 150%;">Notas </span></b></span>
</h2><h2 class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b><span style="font-family: "Arial", "sans-serif"; line-height: 150%;"></span></b><span style="font-family: "Arial", "sans-serif"; line-height: 150%;">(1) La
idea del naufragio del clasicismo es de Rafael Moneo. Proviene del prólogo que
escribe al tratado de J. N. L. Durand. También se debe citar el texto del mismo
Moneo sobre la arbitrariedad. El citado naufragio no obedece sólo a las ideas
de Claude Perrault. Es un fenómeno que perduró mucho tiempo. Digamos, que el
barco se hundió lentamente y digamos también que en la superficie del mar
algunos restos siguen flotando. </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><span style="font-family: "Arial", "sans-serif"; line-height: 150%;">(2) Gombrich
trata del tema de las humanidades, Scheler del saber culto que es diferente del
saber práctico y Gadamer de las ciencias del espíritu distintas a las ciencias
naturales. No puedo afirmar que hablen de lo mismo. Gombrich, historiador del
arte, se refiere fundamentalmente a la tradición en pintura, escultura y
arquitectura. Probablemente Scheler se refiere a un modelo educativo y
cultural. En el caso de Gadamer, a veces trata de filosofía, otras de historia,
otras de literatura.<span> </span>Pero, para los
efectos de identificar la distinción de los saberes y métodos propios de la arquitectura,
distintos de aquellos que se emplean en las ciencias naturales, vale agrupar fenómenos
y disciplinas coincidentes, llámense humanidades, ciencias del espíritu o
saberes culturales. <span> </span></span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">(3) En parte, esto se puede explicar porque Claude
Perrault era médico e inventor y comenzó a dedicarse a la arquitectura cuando
tenía más de 50 años (Middleton y Watkin, 1979: 9). </span></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="EN-US" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: EN-US;"> </span><b><span lang="EN-US" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: EN-US;">Referencias
consultadas</span></b></span>
</h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="EN-US" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: EN-US;"> </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: EN-US;">-Abercrombie, Stanley. 1986. <i>Architecture as art</i>. New York, Icon Editions. </span></span>
</h2><h2 class="Estilo" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="EN-US" style="font-family: "Arial", "sans-serif"; line-height: 150%;">-Collingwood, Robin George. </span><span style="font-family: "Arial", "sans-serif"; line-height: 150%;">1984.
</span><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial", "sans-serif"; line-height: 150%;">Idea de la historia</span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial", "sans-serif"; line-height: 150%;">. México, Fondo de Cultura Económica.</span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">-De
Sola-Morales, Ignasi et. Alt. 2001. <i>Introducción
a la arquitectura. Conceptos fundamentales</i>. Barcelona, Ediciones UPC. </span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-top: 12.0pt; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">-Durand, J. N.
L. 1981. <i>Compendio de lecciones de
arquitectura</i>. Madrid, Pronaos. </span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">-Feyerabend, Paul. 2003. <i>Provocaciones filosóficas</i>. Madrid,
Biblioteca Nueva. </span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">-Feyerabend,
Paul 2001. <i>La conquista de la abundancia</i>.
Barcelona, Paidós.</span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="Estilo" style="line-height: 150%; margin-right: 0.45pt; text-align: left;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial", "sans-serif"; line-height: 150%;">-Feyerabend,
Paul 2003. <i>Provocaciones filosóficas</i>.
Madrid, Editorial Biblioteca Nueva. </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial", "sans-serif"; line-height: 150%;"></span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">-Gadamer, Hans-Georg. 1993.
<i>Verdad y método</i>. Salamanca. Ediciones
Sígueme. </span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 141.6pt; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-indent: -141.6pt;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">-Gadamer, Hans-Georg.
1998. <i>Arte y verdad de la palabra</i>.
Barcelona, Paidós. </span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">-Gadamer, Hans-Georg. 1998.<i> Estética y hermenéutica</i>. Madrid,
Tecnos. </span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">-Gadamer, Hans-Georg. 2002.
<i>Verdad y método</i> <i>II</i> Salamanca. Ediciones Sígueme. </span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-top: 12.0pt; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="EN-US" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: EN-US;">-Middleton, Robin y Watkin, David. </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">1979. <i>Arquitectura
moderna. </i>Madrid, Aguilar. </span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: left;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif"; letter-spacing: -.15pt;">-Moneo, Rafael. 2005. “Sobre el
concepto de arbitrariedad en arquitectura”. Recuperado </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">el 11-02-2008 de </span><span lang="ES-MX"><a><span style="color: black; font-family: "Arial","sans-serif"; mso-themecolor: text1;">goo.gl/n3LGqc</span></a></span><span lang="ES-MX" style="color: black; font-family: "Arial","sans-serif"; mso-themecolor: text1;"></span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-top: 12.0pt; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">-Muntañola
Josep. 1998. <i>La arquitectura del lugar. </i>Barcelona,
Edicions UPC.<span> </span></span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">-Muntañola Josep. 2002. <i>Arquitectura, modernidad y conocimiento</i>.
Barcelona, Edicions UPC.<span> </span></span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">-Norberg-Schulz,
Christian. 1975. <i>Existencia, espacio y
arquitectura</i>. Barcelona, Editorial Blume. </span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">-Norberg-Schulz, Christian.
1979. <i>Intenciones en arquitectura</i>.
Barcelona, Gustavo Gili. </span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="EN-US" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: EN-US;">-Norberg-Schulz,
Christian. 1986. <i>Genius loci</i>. </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Milano,
Electa. </span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">-Rasmussen, Steen Eiler. 2000.
<i>La experiencia de la arquitectura</i>.
Madrid, Mairea/Celeste. </span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-top: 12.0pt; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">-Roth, Leland.
2007. <i>Entender la arquitectura</i>.
Barcelona, Gustavo Gili. </span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">-Sato Kotani, Alberto.
2015. <i>Cara-sello</i>. Santiago de Chile,
ARQ Ediciones. </span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">-Schaeffer, Jean-Marie.
1999.<span> </span><i>El arte de la edad moderna</i>. Caracas, Monte Ávila.</span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">-Schaeffer, Jean-Mari. 2005.
<i>Adiós a la estética</i>. Madrid, A.
Machado Libros SA. </span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">-Scheler, Max. 1980. <i>El saber y la cultura</i>. Madrid, Editorial
Universitaria.</span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: left;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3iVFu3aqLaWBC54IlZQzH6UptCE0j1qrB_fCRryGuHIMXvYu1dB-HOC4CAH0AMClfiu-3hxTs91EmLNbODDyzT_SuTkZzR0qqv2baopEC8RW41LZigTtvO45nKg0erEHNY-ublO14Llo/s1134/Louvre-facade-est.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="425" data-original-width="1134" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3iVFu3aqLaWBC54IlZQzH6UptCE0j1qrB_fCRryGuHIMXvYu1dB-HOC4CAH0AMClfiu-3hxTs91EmLNbODDyzT_SuTkZzR0qqv2baopEC8RW41LZigTtvO45nKg0erEHNY-ublO14Llo/w640-h240/Louvre-facade-est.jpg" width="640" /></a></div>Fachada del Louvre, París </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">(1667-1674). Louis Le Bou, Charles
le Brun, Claude y Charles Perrault </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"></span></span></h2><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Fuente: <span style="color: black; mso-themecolor: text1;">https://tinyurl.com/srytc26f</span></span>
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: left;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX"> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvvIX86zUMXlM6UszxN4A1O3c4z-Lm9XgLwAFuWMk-s3kzRMvif7VDzXIG1orvZbjaf7FF8h5a-TS5Taqlh_2dXKIPKhRTdkzeWd2KK4oujtE1CfIPGS3W2yJSdr3brFsA8hqCpDNE4pw/s1134/min-004.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="425" data-original-width="1134" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvvIX86zUMXlM6UszxN4A1O3c4z-Lm9XgLwAFuWMk-s3kzRMvif7VDzXIG1orvZbjaf7FF8h5a-TS5Taqlh_2dXKIPKhRTdkzeWd2KK4oujtE1CfIPGS3W2yJSdr3brFsA8hqCpDNE4pw/w640-h240/min-004.jpg" width="640" /></a></span></span></h2><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: left;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> Palacio de Congresos y Auditorio Kursaal, San Sebastián (1996-99).
Rafael Moneo</span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: left;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Fuente: https://tinyurl.com/3ru8nz7n</span></span></h2><span style="font-size: small;">
</span><h2 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: left;"><span style="font-size: small;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span></span></h2>
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<![endif]--></p>luispolitoarquitectohttp://www.blogger.com/profile/15453182967459859297noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1680033846968934340.post-16525747248772108572021-07-11T12:33:00.000-04:002021-07-11T12:33:10.893-04:00Jugando con las palabras, con las ideas<p class="ecxmsonormal" style="background: white; line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"> <span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial", "sans-serif"; line-height: 150%;">Algunas expresiones frecuentes
en teoría de la arquitectura conciernen a la naturaleza de esta disciplina, a
sus orígenes, e igualmente a su cariz científico o artístico. Ciertas definiciones
de arquitectura, antes de precisar contenidos acerca de esta, comienzan asociándola
a las artes o a las ciencias. Más allá, aparecen preguntas y temas conexos que se
presentan en las definiciones, en los textos de teoría, en las propuestas de
pensa de estudios de diversas universidades y en las reflexiones acerca del
proyecto arquitectónico. No hay propuesta conceptual o proyectual de
arquitectura que no implique algún vínculo con el arte o con la ciencia. El
tema es tan antiguo como la teoría de la arquitectura misma. </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="ecxmsonormal" style="background: white; line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial", "sans-serif"; line-height: 150%;"> A partir de la
segunda mitad del siglo XX la teoría de la arquitectura y las indagaciones
sobre arte, cultura y sociedad se han vuelto más complejas y dispares. El
relativismo se ha adueñado de un gran territorio. Es el tiempo de la las nuevas
palabras, de las piruetas del intelecto. A falta de certezas, bienvenidos los juegos.
Rem Koolhaas imagina a los arquitectos europeos nadando en una piscina en la
que avanzan de espalda. Y, que dudas caben, Koolhaas es un gran nadador en el
mundo de las ideas de estos tiempos. </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="ecxmsonormal" style="background: white; line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial", "sans-serif"; line-height: 150%;">Asistimos a la
abundancia de formas de arquitectura y en paralelo a la misma exuberancia de juicios,
metáforas, usos indiscriminado de términos y traslados de ellos de unas
disciplinas a otras. </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="ecxmsonormal" style="background: white; line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial", "sans-serif"; line-height: 150%;">Pongamos un ejemplo,
para no dejar el asunto en el aire. Repasemos el título de un texto
emblemático: <i>Construcción lógica de la
arquitectura</i> (1973), obra del arquitecto italiano Giorgio Grassi (1935),
publicada por primera vez en 1957. No analizaremos aquí el contenido del texto.
Sí haremos con el título, y plantearemos algunas preguntas: 1-¿es una propuesta
teórica que la arquitectura sea lógica?, 2-¿Es posible una construcción
lógica?, 3-cientificamente, ¿la lógica aporta a la construcción de la
arquitectura? </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="ecxmsonormal" style="background: white; line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial", "sans-serif"; line-height: 150%;">La cultura
arquitectónica está llena de frases similares: la forma sigue a la función, la
casa como máquina de habitar, menos es más, arquitectura racional, <i>topogénesis</i>, investigación proyectual,
proyecto paramétrico. </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="ecxmsonormal" style="background: white; line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial", "sans-serif"; line-height: 150%;">Aun a riesgo de
apresurarnos, esta excesiva libertad con que la cultura arquitectónica emplea
términos especializados (lógica, ciencia, racionalidad) se puede contrastar con
el rigor y las investigaciones que algunos filósofos y científicos emprenden
sobre la ciencia (filosofía de la ciencia). También en el ámbito del arte se
asiste a un universo intelectual difícil de escudriñar: por un lado existen expresiones
modestas y circunscritas, <span> </span>poco dadas a
generalizar. Pero también a algunos les ha dado por jugar con casi todo. </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="ecxmsonormal" style="background: white; line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial", "sans-serif"; line-height: 150%;">Nos encontramos así con
una característica de la teoría de la arquitectura contemporánea: afirmaciones
gratuitas e ideas que empleamos continuamente a conveniencia, sin ahondar en su
sentido o provecho. Más grave es cuando estas ideas carecen de sentido para la
propia arquitectura. En este contexto, muchas veces sucede que quienes hablan
de arquitectura son considerados grandes maestros. Somos dados a atender más al
mensajero que al mensaje. </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Parece que algunos tienen una
licencia: enuncian rápidamente ideas que parecen dotadas de auto-evidencia. El
asunto es mucho más complejo, pues cada idea parece irradiar a otras. </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">No nos percatamos de este hecho: pequeños
disturbios de partida, incoherencias menores o mayores, se van convirtiendo en
grandes problemas que generan discusiones inevitables y en muchos casos,
confusión o aceptación las más diversas arbitrariedades. . </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Si nos enfrascamos en discutir un
único problema, por muy urgente y actual que sea, sin entender el marco
tradicional desde donde proviene corremos el riesgo de avanzar dando tumbos. </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">La cultura arquitectónica requiere
urgentemente del trabajo de analizar y develar. Se trata no solamente de
discutir, sino de escudriñar en los orígenes y en las consecuencias de lo que
se dice. </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Para esto necesitamos algunos
instrumentos intelectuales. Para finalizar voy a enumerar algunos de ellos: </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">1-Mirar otras disciplinas</span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">No para tomar prestadas formas y
jergas. Mi limitada experiencia de lectura en los campos del arte (Ernst
Gombrich), la literatura (ver: “Paz, literatura y arquitectura”, publicación
reciente del blog), la estética (Hans Georg Gadamer, Jean-Marie Schaeffer) <span> </span>y la historia (Robin Georg Collingwood) revelan
estimulantes reflexiones sobre lo esencial de estas disciplinas. Creo la
arquitectura puede enriquecerse con el aporte de estos ámbitos. </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">2-Soporte de la tradición</span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">La arquitectura, como pensamiento y
como teoría, tiene una trayectoria. Es cambiante, pero permite reconocer ciertos
trazos, ciertas identidades que pueden funcionar a modo de mapas orientadores. Refundar
y partir de cero ha sido una tentación permanente en el marco de la modernidad.
Esto se ha hecho a veces con arrogancia. A estas alturas conviene estar curados
de esas tentaciones fundacionales. Me refiero a pensadores como Hannes Meyer y
en tiempos más recientes a Jorge Sarquis o Josep Muntañola. Conviene leer a
Alberto Campo Baeza y a Rafael Moneo, atentos a la tradición. A aquella de la
arquitectura y a la de nuestra lengua también. Ninguno de los dos es un
tradicionalista. <span> </span><span> </span></span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">3-Espíritu científico amplio</span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">El soporte del saber científico es
irrenunciable. Como ciencia, la arquitectura debe enriquecerse y profundizarse.
Eso no significa atender a una visión científica ingenua y naturalista. Toca
superar las visiones simplificadas de causa y efecto y la consideración de la
arquitectura como hecho meramente físico. La arquitectura se hace de materia,
pero es más que materia. Lo mismo vale para el ser humano. Somos biológicos, pero
no de una biología como la de los animales y plantas. Ernst Cassirer nos dice
que el hombre está marcado por el lenguaje. Este, además de ser comunicativo es
simbólico. La arquitectura se construye, pero es más que un hecho constructivo.
Es un hecho simbólico y por lo tanto cultural. </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Lo dicho se ha tratado con brevedad. Y
seguramente falta por explicar más profundamente. Sin embargo, estimado lector,
comparto esto contigo porque considero vale la pena sea pensado. </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> <br /></span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Referencias bibliográficas</span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">- Cassirer, Ernst.
1967. <i>Antropología filosófica. </i>México
DF, Fondo de Cultura Económica. </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">-Grassi, Giorgio. 1973. <i>Construcción lógica de la arquitectura</i>.
Barcelona, Publicaciones del Colegio Oficial de Arquitectos de Cataluña y
Baleares. </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span></span></p>
luispolitoarquitectohttp://www.blogger.com/profile/15453182967459859297noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1680033846968934340.post-1816198836929972482021-06-16T13:33:00.005-04:002022-01-15T20:04:10.710-04:00Literatura y arquitectura<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"> <span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Arquitectura y literatura como comunidad. De eso trataré.
La palabra y la piedra como medios. Tal asociación, que en principio nos puede parecer improbable y fortuita,
brinda en cambio ideas sugerentes para entender lo que es la arquitectura. A mi me resulta resulta
adecuada y convincente. Algunos hombres de letras que citaré me permiten desarrollar estas conexiones. <br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"> Sé que hay otros que han preferido el diálogo entre
arquitectura y ciencias sociales o naturales. Allí no he encontrado nada de mucho interés. </span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"> En mi último trabajo de ascenso, “Teorías y
arquitecturas. Mirando la tradición” (UCV-FAU-2019) dediqué unas páginas al
tratamiento de la literatura y del lenguaje en varios escritores: Eduardo
Liendo, Rafael Cadenas y Julio Cortazar. Lo hice para ofrecer los mismos ecos
que ahora presento aquí. </span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEieZkeg8A3kn7k1Kx051Cmlv7uKAw3FHBk_IpT9QMBJ_DyGZngkMfHeCUq1-i9qowyIPrYvETIHWSQRIuuFE2zPkh0VNfGuoCM9prI6umFVYsCkT1fMT1xhll85rfq1md8fExxcWUGERlA/s346/LIENDO.jpeg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="346" data-original-width="346" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEieZkeg8A3kn7k1Kx051Cmlv7uKAw3FHBk_IpT9QMBJ_DyGZngkMfHeCUq1-i9qowyIPrYvETIHWSQRIuuFE2zPkh0VNfGuoCM9prI6umFVYsCkT1fMT1xhll85rfq1md8fExxcWUGERlA/s320/LIENDO.jpeg" /></a></div><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"> <span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> <br /></span></span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span> </span></span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span> </span></span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span> </span></span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span> </span></span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span> </span></span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span> </span></span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span> </span></span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span> </span></span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span> </span></span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span></span></span></p><p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjx88f2VjgsIT0OxdlLcJNgxFMLkd0YgxQtH5v2CZfa4yi5YNndiSel89yxW0dxkH_bhhKXZcjKfXVYrggrA_5p6YWlAxpRdvZYHzU8mnnhF99GEo6V8gGy26R21W6IO6zEStyXBxZIBI4/s346/CADENAS.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="346" data-original-width="346" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjx88f2VjgsIT0OxdlLcJNgxFMLkd0YgxQtH5v2CZfa4yi5YNndiSel89yxW0dxkH_bhhKXZcjKfXVYrggrA_5p6YWlAxpRdvZYHzU8mnnhF99GEo6V8gGy26R21W6IO6zEStyXBxZIBI4/s320/CADENAS.jpg" /></a></p><p></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span></span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"> </span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><br /></span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><br /></span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><br /></span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><br /></span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><br /></span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><br /></span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><br /></span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><br /></span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNMOtnm8VQK2vXU-bS2UtAUEWYxORkJ-yo0amf-tmXGWx64F752RYzu8CE_aoTSY-3Hu3Ph7BbvTb93km5XGDEaiff2qJZPRGN_OuicMo4c1SsqyGCqJqWKDCd0TP_81vBSQmpjD7UcQI/s346/CORTAZAR.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="346" data-original-width="346" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNMOtnm8VQK2vXU-bS2UtAUEWYxORkJ-yo0amf-tmXGWx64F752RYzu8CE_aoTSY-3Hu3Ph7BbvTb93km5XGDEaiff2qJZPRGN_OuicMo4c1SsqyGCqJqWKDCd0TP_81vBSQmpjD7UcQI/s320/CORTAZAR.jpg" /></a></div><p><br /><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span></p><p><span> </span></p><p><span> </span></p><p><span> </span></p><p><span> </span></p><p><span> </span></p><p><span> </span></p><p><span> </span></p><p><span> </span></p><p><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span>
</p><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><b>Leer y escribir</b><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Para Liendo no hay escritura sin lectura. La
literatura se aprende de la literatura. Para Cadenas, ese aprendizaje debe ser
satisfactorio y emocionante. Más de símbolos e imágenes que de logos y leyes.
Cortazar, por su parte, se centra en el hacer, en la escritura. No de una de
pura sintaxis, sino de una de realización de cuentos y novelas, de obras de
literatura. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Estas ideas que nos brindan hombres de letras son muy
oportunas para entender la arquitectura. Esta, no requiere de explicaciones
fuera de ella. La arquitectura y el proyecto de hoy se apoyan en la lectura y
en la interpretación de lo ya hecho. Si por otra parte no conectamos con la
arquitectura como belleza y emoción, no le estamos haciendo justicia. Así, no
hay forma de que uno se vuelva arquitecto sin entrar en contacto profundo con
la propia arquitectura. Contacto vivo, apasionado. Con inclusiones y
exclusiones. Vale decirlo. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">El afán de exactitud de la academia no le viene bien
ni a la literatura ni a la arquitectura. Ni Liendo, ni Cadenas ni Cortazar
hablan de arquitectura, pero es como si lo hicieran. Y debemos aprender de
ellos.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">En el tiempo y contexto de lectura de ensayos y
lecciones de estos escritores se me hizo clara una intuición. Es otra
manifestación de la conexión entre literatura y arquitectura. Me explico.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><b>Libros y obras. Soporte y obra</b><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"> ¿Qué hay en gran librería; sea gande o sea pequeña?</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Pues; libros … </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Pueden ser manuales técnicos, guías turísticas, textos
de auto-ayuda, de educación colegial, científicos, de referencia, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">coffee table book. </i>Probablemente otros
más. Tendremos también libros de literatura. A efectos del orden de la
librería, los libros de literatura no se mezclan con los de autoayuda. Thomas
Mann está en un pasillo. Más allá, Paulo Coelho. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Todos son libros, y por eso se venden en librerías.
Sus diferencias obedecen a sus contenidos y a sus intenciones. Es esto último lo
que los separa radicalmente. Pertenecen a mundos distintos, aunque su soporte
material sea similar. Lo que hace a un libro obra literaria no es algo que está
en las palabras ni en el libro en cuanto libro. Lo literario, lo artístico; no
reside ni en el soporte ni en el material. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">En las relaciones entre construcción y arquitectura
sucede algo similar. Las construcciones son como los libros. Se les puede
describir como cosas que tienen determinadas características materiales. Pero
no todas esas cosas construidas son arquitectura, de la misma manera que no
todos los libros de una librería son obras literarias. Lo que hace arquitectura
a la arquitectura no es algo meramente material. Es algo intangible, pero real. </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><b>Poesía y arquitectura </b><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"> En 1956, el escritor mexicano Octavio Paz, publicó <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El arco y la lira</i>, un fascinante ensayo
sobre la poesía, el poema, la prosa y lo poético. </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPXi6y63AF4JNi7zq2U_oW5h3qpgx8c8wWrETg7R5aJUD3w0laFQZr1O1Scw3fy3Cxd9puiikiYTP-jYiQ24Jm9pRQPO_M3Kh_oJn2gkvhlMdEMVo3qDKMbdgXQfZ8pzo8u2RW2zSbqAg/s346/PAZ.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="346" data-original-width="346" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPXi6y63AF4JNi7zq2U_oW5h3qpgx8c8wWrETg7R5aJUD3w0laFQZr1O1Scw3fy3Cxd9puiikiYTP-jYiQ24Jm9pRQPO_M3Kh_oJn2gkvhlMdEMVo3qDKMbdgXQfZ8pzo8u2RW2zSbqAg/s320/PAZ.jpg" /></a><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"></span></div><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span></span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span> </span></span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span> </span></span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span> </span></span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span> </span></span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span> </span></span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span> </span></span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span> </span></span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span> </span></span></p><p><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> <br /></span></span></p><p></p><div style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Recomiendo su lectura. Debemos aprender a escoger bien
amigos y libros. Deben ser inspiradores y retadores. Paz lo hace, y al igual
que Liendo, Cortazar y Cadenas. Los considero grandes amigos.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"> Paz comienza este texto con lo que para él es la
poesía. Dice: </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Hija del azar;
fruto del cálculo. Arte de hablar en una forma superior; lenguaje primitivo.
Obediencia a las reglas; creación de otras. Imitación de los antiguos, copia de
lo real, copia de una copia de la Idea.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Locura, éxtasis, logos. Regreso a la infancia, coito, nostalgia del
paraíso, del infierno, del limbo. Juego, trabajo, actividad ascética.
Confesión. Experiencia innata. Visión, música, símbolo. Analogía: el poema es
un caracol en donde resuena la música del mundo y metros y rimas no son sino
correspondencias, ecos, de la armonía universal. Enseñanza, moral, ejemplo,
revelación, danza, diálogo, monólogo. Voz del pueblo, lengua de los escogidos,
palabra del solitario. Pura e impura, sagrada y maldita, popular y minoritaria,
colectiva y personal, desnuda y vestida, hablada, pintada, escrita (…). </span></i><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">(Paz, 1983:
13). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"> Cuando leo, no puedo dejar de pensar en este texto como
una magnífica descripción de lo que la arquitectura es. Cambio apenas unas
palabras (en negrilla) y resulta esto: </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"> Hija del azar; fruto del cálculo. Arte de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">construir</b> en una forma superior;
lenguaje primitivo. Obediencia a las reglas; creación de otras. Imitación de
los antiguos, copia de lo real, copia de una copia de la Idea.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Locura, éxtasis, logos. Regreso a la
infancia, coito, nostalgia del paraíso, del infierno, del limbo. Juego,
trabajo, actividad ascética. Confesión. Experiencia innata. Visión, música,
símbolo. Analogía: <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">la obra de
arquitectura</b> es un caracol en donde resuena la música del mundo y <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">proporciones y ritmos</b> no son sino
correspondencias, ecos, de la armonía universal. Enseñanza, moral, ejemplo,
revelación, danza, diálogo, monólogo. Voz del pueblo, lengua de los escogidos,
palabra del solitario. Pura e impura, sagrada y maldita, popular y minoritaria,
colectiva y personal, desnuda y vestida, hablada, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">dibujada</b>, escrita (…).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">No hay más que agregar. Esta es la arquitectura. Perfectamente
descrita. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Uno de los capítulos del libro está dedicado a la
imagen, aquella voz que nos golpea con palabras. Su fuerza reside en algo que
está más allá de la palabra y de las palabras. Escribe Paz: </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">El poema
trasciende el lenguaje (…) el poema es lenguaje –y lenguaje antes de ser
sometido a la mutilación de la prosa o de la conversación- pero es algo más
también. Y ese algo más es inexplicable por el lenguaje, aunque sólo puede ser
alcanzado por él. Nacido de la palabra, el poema desemboca en algo que la
traspasa. </span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">La experiencia
poética es irreductible a la palabra y, no obstante, la palabra lo expresa. La
imagen reconcilia a los contrarios, más esta reconciliación no puede ser
explicada por las palabras (...)</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Más acá de la
imagen, yace el mundo del idioma, de las explicaciones y de la historia. Más
allá, se abren las puertas de lo real: significación y no-significación se
vuelven términos equivalentes. Tal es el sentido último de la imagen: ella
misma.</span></i><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"> (Paz, 1983: 111). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"> De nuevo, cambiaré unos pocos términos: </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">La obra de
arquitectura trasciende la construcción </span></b><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">(…) <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La obra es construcción</b> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">–y
construcción en términos de materia y realización-</b> pero es algo más
también. Y ese algo más es inexplicable por <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">la construcción</b>, aunque sólo puede ser <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">alcanzada por ella</b>. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Nacida
de la construcción, la obra</b> desemboca en algo que la traspasa. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"> La experiencia <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">arquitectónica</b>
es irreductible a la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">construcción</b> y,
no obstante, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">la última <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la</b> expresa. La <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">obra</b> reconcilia a los contrarios, más esta reconciliación no puede
ser explicada por <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">la construcción </b>(...)</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"> Más acá de la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">obra</b>,
yace el mundo de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">la técnica</b>, de las
explicaciones y de la historia. Más allá, se abren las puertas de lo real:
significación y no-significación se vuelven términos equivalentes. Tal es el
sentido último de la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">obra</b>: ella
misma. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"> Importante el final, aunque no solo este. Obra y
arquitectura no adquieren sentido por elementos externos. Se explican y se deben
a ellas mismas. Por eso, ninguna disciplina, dígase ciencias naturales o
sociales, epistemologías y lógicas, teorías científicas o pseudo-científicas
pueden dar cuenta de la arquitectura. La arquitectura tiene razones; sus
propias razones. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"> El saber científico no permite conocer el núcleo de la
arquitectura. Sí lo hace la reflexión sobre la poesía. Sobre todo si la hace
Octavio Paz. Es otro tipo de saber el que viene en auxilio de nuestro
aprendizaje. </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"> Gracias maestro Octavio Paz por enseñarnos acerca de poesía.Y también de arquitectura. </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><b> Coda. El saber culto</b><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Max Scheler habla </span>de saber culto. Por una parte, existe </span>un saber tipico de las ciencias naturales que atiende a dominios prácticos y utilitarios, a causas y efectos. Nos permite actuar y ser eficaces. En cambio, hay otro saber, que aspira al devener. Devenir en cuanto plenitud de la persona y aspiración a la divinidad. Este es el saber culto. No en el sentido de mejor, sino en el sentido de pertenecer a la cultura. Rasgo indeleble de nuestra humanidad. <br /></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Ninguna connotación negativa en estas distinciones. Toca
entenderlas y asumirlas. La modernidad ha sido exitosa en cuanto al dominio util y técnico. Avance incuestionable y paso gigante para la humanidad. </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Hay un pero. Y es lo que aquí he querido destacar. </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Para entender y apreciar la literartura y la arquitectura no basta atender a las palabras, a la gramática, a los materiales y aspectos evidentes. Hay que mirar adentro, a eso que trasciende y que nos hace plenamente humanos. <br /></span></p><br /><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"> Octavio Paz. 1983. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
arco y la lira</i>. México DF, Fondo de cultura Económica, p. 111. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
luispolitoarquitectohttp://www.blogger.com/profile/15453182967459859297noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1680033846968934340.post-91205803420666471062021-05-06T18:30:00.001-04:002021-05-07T11:48:34.632-04:00La Escuela de Arquitectura (FAU-UCV). Reflexiones para nada <p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"> <span style="font-family: arial;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">La casa se respeta. </span></span></p><span style="font-family: arial;">
</span><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Pero también se ama, se cuida y critica. </span></span></p><span style="font-family: arial;">
</span><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Así, presento diez breves ideas. </span></span></p><span style="font-family: arial;">
</span><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Creo, son importantes y necesarias. </span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Para nada y para nadie. No sirven a determinado plan o sector, no sirven a tendencias. Son ideas de partida. <br /></span></span></p><span style="font-family: arial;">
</span><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Aquí las dejo, amigo lector. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiE7WBpUR6B9DNNoZZ_Ae4Arvnka6lu3-IIT4uolEGMsTiY5vvLWRoGy6xicEpJxxq9dk2pU-gwCvE8iuLzs4wdaZKFfEiL7M8WenIVDL797896-IvPVONDR2IKm0nkIRdwtM-kbtuTWKI/s756/Diapositiva1.JPG" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="756" data-original-width="756" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiE7WBpUR6B9DNNoZZ_Ae4Arvnka6lu3-IIT4uolEGMsTiY5vvLWRoGy6xicEpJxxq9dk2pU-gwCvE8iuLzs4wdaZKFfEiL7M8WenIVDL797896-IvPVONDR2IKm0nkIRdwtM-kbtuTWKI/w640-h640/Diapositiva1.JPG" width="640" /> </a><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYxcAy2CbRQxHE7VqjI7zD_7lMwNDEc5NLLV1h5HFHC2Z9BmGhO1Lnm_Y5qDtx2p4CEXSPPmnKONkPPLRgwyorBFpCvaOR67dHcKDzcKuTyhzDILSS1vWsTMWp7c-1XKy3pfILjrV3NyE/s756/Diapositiva2.JPG" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="756" data-original-width="756" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYxcAy2CbRQxHE7VqjI7zD_7lMwNDEc5NLLV1h5HFHC2Z9BmGhO1Lnm_Y5qDtx2p4CEXSPPmnKONkPPLRgwyorBFpCvaOR67dHcKDzcKuTyhzDILSS1vWsTMWp7c-1XKy3pfILjrV3NyE/w640-h640/Diapositiva2.JPG" width="640" /></a><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiROUAUeW39Hzt7lO3rz292BxzXaTQcTmkz5FdspLuAPGbVaDzHpsDBp9Kf3Y3RgqfX2oL7NNw60cFP8sOUUKYQklVenEFHzrq-kC8agaJ3SZ8pHoqVIa_5kvo_gDA_LB6rSW3i6Eq93VY/s756/Diapositiva3.JPG" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="756" data-original-width="756" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiROUAUeW39Hzt7lO3rz292BxzXaTQcTmkz5FdspLuAPGbVaDzHpsDBp9Kf3Y3RgqfX2oL7NNw60cFP8sOUUKYQklVenEFHzrq-kC8agaJ3SZ8pHoqVIa_5kvo_gDA_LB6rSW3i6Eq93VY/w640-h640/Diapositiva3.JPG" width="640" /></a></div><p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxoWqi0SwbaKWHjSGNQ2ajJ_5LA7Hxu1bgEfLKFlZgHyYbQXrTZmqzvzxYXkuONlwbJ_dHNNSXgoMJQhmeB4ghmfkZZurMy8kB3I5cjfyTFxll5pFZmKuAsNWMz9GhC9ekiCXuaHTqdUg/s756/Diapositiva4.JPG" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="756" data-original-width="756" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxoWqi0SwbaKWHjSGNQ2ajJ_5LA7Hxu1bgEfLKFlZgHyYbQXrTZmqzvzxYXkuONlwbJ_dHNNSXgoMJQhmeB4ghmfkZZurMy8kB3I5cjfyTFxll5pFZmKuAsNWMz9GhC9ekiCXuaHTqdUg/w640-h640/Diapositiva4.JPG" width="640" /> </a><br /><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2eKkpEFq_Emnu3oVTOU8P2c_MUwO6Mc8uuOqEOsk8vuowbIMWXXHTp4RiVtRuFh9DPyux6veaTue6vtTmGoPEn68gsrFyZ8zV5iRAKxBtHcxsdOIsmR4yGOqnIB80ymOU6WOZzk7p3OI/s756/Diapositiva5.JPG" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="756" data-original-width="756" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2eKkpEFq_Emnu3oVTOU8P2c_MUwO6Mc8uuOqEOsk8vuowbIMWXXHTp4RiVtRuFh9DPyux6veaTue6vtTmGoPEn68gsrFyZ8zV5iRAKxBtHcxsdOIsmR4yGOqnIB80ymOU6WOZzk7p3OI/w640-h640/Diapositiva5.JPG" width="640" /> </a></div><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHLNfq2OdORH7Rr_R0mILJ1q4ufLb0G-iKVdDmB9d2_CtjeO5PBqYsVLLIlZGstvZLh27ygocQG2vpEa98lQw_KP4-UkE9gvfWOy05zrZ_AMjhzW4MHletx3Ovqm6zFKe0joblddo3Hjo/s756/Diapositiva6.JPG" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="756" data-original-width="756" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHLNfq2OdORH7Rr_R0mILJ1q4ufLb0G-iKVdDmB9d2_CtjeO5PBqYsVLLIlZGstvZLh27ygocQG2vpEa98lQw_KP4-UkE9gvfWOy05zrZ_AMjhzW4MHletx3Ovqm6zFKe0joblddo3Hjo/w640-h640/Diapositiva6.JPG" width="640" /></a><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0JzD_nuZI98KMbPj4odg1cHMU420Z051ST0ZUT-5cIxuGuZ6WKnB-NfN41pGsOG03_KZvrm0fJDWHQvEupK8SwRGb2S3CvsPN-fyoG3xudo7Ly90pXSvFWd851J3Zvlgp60nTgeYsgiE/s756/Diapositiva7.JPG" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="756" data-original-width="756" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0JzD_nuZI98KMbPj4odg1cHMU420Z051ST0ZUT-5cIxuGuZ6WKnB-NfN41pGsOG03_KZvrm0fJDWHQvEupK8SwRGb2S3CvsPN-fyoG3xudo7Ly90pXSvFWd851J3Zvlgp60nTgeYsgiE/w640-h640/Diapositiva7.JPG" width="640" /></a></div><p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEfZQFZClU1wLeCbCdTV0XWPkxLHQ6qlDUqFZobjYLltmia7uqrbXFYJw9PJPuQshCMKkjmg4AvqMhEzhkHWre4LjYAx9GBqToKl3CPUHRZQXviq0ZQ43der1DOThwlRUqD9_jJ2xBLac/s756/Diapositiva8.JPG" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="756" data-original-width="756" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEfZQFZClU1wLeCbCdTV0XWPkxLHQ6qlDUqFZobjYLltmia7uqrbXFYJw9PJPuQshCMKkjmg4AvqMhEzhkHWre4LjYAx9GBqToKl3CPUHRZQXviq0ZQ43der1DOThwlRUqD9_jJ2xBLac/w640-h640/Diapositiva8.JPG" width="640" /> </a><br /></p><p> </p><p> </p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-_7FAIpqkEZp9E3xcB8YPvFOQo9-ILndG-dULc4IB1cVk4P09mp4IAs6_41Y4CRplC8z32HzY_suCl-Q24TTkF01ibIiJ_NQ8FAfwmlpbi_t6ZnkaGbLw0lRAuHr1alSkH3lbCwwg5qI/s756/Diapositiva9.JPG" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="756" data-original-width="756" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-_7FAIpqkEZp9E3xcB8YPvFOQo9-ILndG-dULc4IB1cVk4P09mp4IAs6_41Y4CRplC8z32HzY_suCl-Q24TTkF01ibIiJ_NQ8FAfwmlpbi_t6ZnkaGbLw0lRAuHr1alSkH3lbCwwg5qI/w640-h640/Diapositiva9.JPG" width="640" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh05Zm39aer3W_yBCO7eB3K8hVO-52UFqECRw8pq3jyLJ-Q2rZy7ktVyCjR4sffoB5qbGOFFeiFo3EHtGvilaj06oDnBDCvlZWG7wCqe8IFiHBEOAByFzGK2FUuPYEm44ViAVOH7OtkJxs/s756/Diapositiva8.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkzHxx9A0Is4a3SMcXXJzldxF3e2QIUBhbSDoanD1OQM0gN4JbhDZIwYw28BVxsfaMd1fURrMJ8umQ5QdUc0A03pgSQrU-cZwMJ2vrpRqiA8rXWTym-ieQM4PZf8Po9t25o5UbI3AvOLY/s756/Diapositiva10.JPG" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="756" data-original-width="756" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkzHxx9A0Is4a3SMcXXJzldxF3e2QIUBhbSDoanD1OQM0gN4JbhDZIwYw28BVxsfaMd1fURrMJ8umQ5QdUc0A03pgSQrU-cZwMJ2vrpRqiA8rXWTym-ieQM4PZf8Po9t25o5UbI3AvOLY/w640-h640/Diapositiva10.JPG" width="640" /></a></div><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><p></p>
luispolitoarquitectohttp://www.blogger.com/profile/15453182967459859297noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1680033846968934340.post-58621351413355127922021-04-09T17:54:00.000-04:002021-04-09T17:54:27.644-04:00Recordando a Jesús Tenreiro II<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Este
es el segundo artículo de mi blog en el que recuerdo a Jesús Tenreiro. (Ver: <a href="https://luispolitoarquitecto.blogspot.com/2017/04/recordando-jesus-tenreiro.html"><span style="color: windowtext;">https://luispolitoarquitecto.blogspot.com/2017/04/recordando-jesus-tenreiro.html</span></a>).
Hoy es día de su aniversario de nacimiento. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> Este
será un artículo que tratará de arquitectura. Jesús Tenreiro logró transmitir
en algunos alumnos y discípulos la más importante lección: el amor por la
materia que nos convoca. Aparte, aquí no se incluirán ni historias ni
anécdotas. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Serán
4 temas y 7 fotos. Todo proviene de dos de sus obras: una casa y la conocida
Abadía de Güigüe. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">El amor
por la arquitectura se manifiesta de varias formas. Una de ellas es la conexión
permanente con lo ya hecho. En este caso con la tradición de la arquitectura.
Así, para Jesús un detalle de proyecto o una reflexión conecta con el Románico
o con Mies o Le Corbusier. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> El
amor es lo más íntimo y personal y simultáneamente lo más universal. Y en buena
medida creo que la trascendencia de Jesús obedece a su ser como persona única y
a su universalidad. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> 1-Ladrillo
pintado. Foto 1</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">En una
clase, Jesús hablaba de esta casa. Algunas de sus paredes son de ladrillo y son
blancas. Por su decisión, el ladrillo se pintó. Explicaba Jesús que eso lo
había hecho antes el arquitecto danés Arne Jacobsen. Y agrego: también lo hizo
Alvar Aalto. Y en Venezuela, además de Jesús, lo han hecho Federico Beckoff y
Dirk Bornhorst. La cuestión aquí es esta: estructura y acabado, soporte y
apariencia, cuestionamiento de algunas pretendidas verdades. Para hacer el
asunto más llamativo, Jesús hace en esta obra lo que ninguno de los renombrados
antecedentes o contemporáneos locales: pinta el ladrillo de blanco. Pero no
todas las paredes de ladrillo. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> La
casa tiene más de 50 años. Es digna y está muy bien conservada. Y el asunto me
fascina. </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEih2rlsrN1cJLQhwR8NM20f1gaYZpDvTIKP30FqO0Xpp16Wso6onMMOpNASuHrWyWBre7wX4T8XPNoJfUR3nwgB7vpJ2GME_kUysxVqQjhjtr0WJ3VExi1epSH3iwkU1IGisJvVFKvWn1Y/s2048/1-LADRILLO+PINTADO.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="2048" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEih2rlsrN1cJLQhwR8NM20f1gaYZpDvTIKP30FqO0Xpp16Wso6onMMOpNASuHrWyWBre7wX4T8XPNoJfUR3nwgB7vpJ2GME_kUysxVqQjhjtr0WJ3VExi1epSH3iwkU1IGisJvVFKvWn1Y/w400-h400/1-LADRILLO+PINTADO.JPG" width="400" /></a></div><br />2-Luz
y espacio I. Foto 2<p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> Hay
temas gruesos en arquitectura. Los del título son dos y como muchos otros,
trabajan juntos. Son ineludibles. Algún empecinado –con puro intelecto y muy
poco corazón- ha pretendido negar alguno de estos temas. Sigamos. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Ni los
espacios son siempre iluminados por ventanas colocadas a nuestra altura ni la
luz debe provenir de esas mismas ventanas convencionales. En una iglesia, el
maestro Siza hace de dos tipos de ventanas el efecto de la maestría: una es
baja y para ver el paisaje circundante. Las otras son altas y dramáticas. Dejan
ver cielo y sol. En este caso, se emplea la abertura circular: óculo, ojo,
linterna, rosetón. La forma más pura para el efecto más noble de la
arquitectura: la luz natural. Se trata de acentuar, de explorar. ¿Por qué?
Porque se puede ¿Para qué? Para que despertemos. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> En lo
que es la parte más oscura o alta, se alojó una lechuza con su nido. A Jesús le
parecía un buen augurio. </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAyyov1V1gAJB8kY5U6OCBeLlmgQsgE9YasQop0MGUptQjzDGbxH3h19Dk749n_9mtAffPIVI2rIWP0Ghhao3tT_cXZFG42VJWEPU16joiqMOM6OE_lwWJaA0bTi_dEumkaGSNRjLP140/s1654/2-LUZ+Y+ESPACIO.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1654" data-original-width="1654" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAyyov1V1gAJB8kY5U6OCBeLlmgQsgE9YasQop0MGUptQjzDGbxH3h19Dk749n_9mtAffPIVI2rIWP0Ghhao3tT_cXZFG42VJWEPU16joiqMOM6OE_lwWJaA0bTi_dEumkaGSNRjLP140/w400-h400/2-LUZ+Y+ESPACIO.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> 3-Luz
y espacio II. Fotos 3 y 4</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> Para
lo que se ve en esta foto, hay que incluir un tercer componente: estructura. Y
el juego entonces se enriquece. En ocasiones, para resaltar un rasgo se le
coloca ante su opuesto. En este caso: masa ante vacío, luz ante sombra, apoyado
ante apoyo. El efecto se agudiza con los recursos de la técnica moderna: ya las
masas no tienen por qué estar apoyadas en el suelo. Lo hace Louis Kahn en
tantas de sus obras. Y Clorindo Testa también, en aquella maravilla que es la
sede del Banco de Londres en Buenos Aires. Masa aérea, masa grácil, masa
liviana. Este efecto se ha dado en otras expresiones. En boxeo lo logró
Muhammad Alí y en futbol lo hace Erling Haaland con su estatura de 1,94 metros,
su peso de casi 90 kilos y su agilidad y velocidad dignos de una gacela. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> La
pared anda por allá por lo alto. Es masiva y maciza. Debajo tiene luz. Al ver
la foto 3 se puede observar que en la franja horizontal de luz está incluida
una celosía de madera. Detrás se oculta parcialmente un vidrio. Son elementos
agregados y le restaron fuerza al efecto. Lamentable la solución de esa trama
de madera a ras de la pared. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">En la
foto 4 se observa el mismo efecto. Esta vez entre pared y techo. No se tocan. En
el lugar habitualmente sólido –la arista entre pared y techo- no hay materia y
la superficie de la pared se extiende hacia arriba. Aire, luz. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> Simplemente
magistral. </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhojLkuqNxHSOvVHuPaCND0kgoNyO4VrgN3F38QqxCxLS0i4EuXomHYFFjWSY4p_uadENgR5N-x3zY8Tet7XRL_H1q8yAplIZW0TJr7Y9zzfkV-fxZV9Bxeo8JFpcKWDbTB4Kwr5ILt0ko/s1654/3-LUZ+Y+ESPACIO+II.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1654" data-original-width="1654" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhojLkuqNxHSOvVHuPaCND0kgoNyO4VrgN3F38QqxCxLS0i4EuXomHYFFjWSY4p_uadENgR5N-x3zY8Tet7XRL_H1q8yAplIZW0TJr7Y9zzfkV-fxZV9Bxeo8JFpcKWDbTB4Kwr5ILt0ko/w400-h400/3-LUZ+Y+ESPACIO+II.JPG" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzMTtaBGc_MnsYH2JTJH8jq4Fme00VorOvegbfMJ_TQtmVj30mPu6wzmjk0YGNRPZRimfYT4GUG1Da56V9LSajQ7Li190RsDedYUIdJrIxAgmqJxVQrS70JvGlhOE7zEbcJdB72NulxAg/s1654/4-LUZ+Y+ESPACIO+II.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1654" data-original-width="1654" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzMTtaBGc_MnsYH2JTJH8jq4Fme00VorOvegbfMJ_TQtmVj30mPu6wzmjk0YGNRPZRimfYT4GUG1Da56V9LSajQ7Li190RsDedYUIdJrIxAgmqJxVQrS70JvGlhOE7zEbcJdB72NulxAg/w400-h400/4-LUZ+Y+ESPACIO+II.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> 4- Forma y función. Foto 5</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">En
primer plano se ve un capitel que no es capitel. Es un elemento que
inmediatamente despierta curiosidad ¿Qué hace allí? ¿Para qué sirve? </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Jesús
se entretenía en enumerar las diversas interpretaciones de este elemento: las
que terceros habían sugerido y las que el mismo había inventado. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">A
Jesús le divertía el asunto. A mí también. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>A la arquitectura y al proyecto no los puedes
meter en la caja de las respuestas fáciles. Del resto, imagínate ante una obra
de Carlo Scarpa preguntando por el porqué de cada una de las maravillas que
hace. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> Lo
fantástico es el hacer. El de Carlo y el de Jesús. Y el de otros, por supuesto. </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJIOsnWdKbRMOVirThBObSaz0r-ReJYLHtBKHaVwkOjnYFGaGpfBcwTd0reQuQqLg8kyPxcrFUn5UiSTT2C_LXP00TtZnu1wGIWSxYeP-9V0UPZR2VcHKPaZytdos5ZddsJqQu0K2LNno/s1654/5-FORMA+FUNCI%25C3%2593N.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1654" data-original-width="1654" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJIOsnWdKbRMOVirThBObSaz0r-ReJYLHtBKHaVwkOjnYFGaGpfBcwTd0reQuQqLg8kyPxcrFUn5UiSTT2C_LXP00TtZnu1wGIWSxYeP-9V0UPZR2VcHKPaZytdos5ZddsJqQu0K2LNno/w400-h400/5-FORMA+FUNCI%25C3%2593N.JPG" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> 5-Los
alumnos. Fotos 6 y 7</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> Yo
creo que Jesús tiene sus fieles seguidores. Son los que lo adoran. Tiene
discípulos y ha tenido muchos alumnos. Tenía algo magnético, que a muchos
atraía. Y su obra también tiene esa cualidad. Era complejo; la mayoría de las
veces muy asertivo, pero podía ser también caprichoso. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> Guardo
una enorme gratitud hacia él, y me siento agradecido por sus tantas lecciones.
Aquellas de sus palabras, de sus maravillosos dibujos y de sus obras. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Y con
este último punto cierro con lo que ya dije al inicio: lo mejor de un maestro
de arquitectura es su capacidad de transmitir amor por el oficio. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> Estas
últimas dos fotos son el recuerdo de un festivo y animado paseo a la Abadía. En
aquella ocasión la rodeamos completamente. No hay caminos para ello. Y desobedecimos
las órdenes de los hermanos benedictinos de no hacer tal recorrido. Yo hubiese
obedecido, pero el grupo de estudiantes me arrastró. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> Y
llegamos a este intrincado lugar, en donde se ve como los apoyos del ala de
habitaciones de los monjes se apoya en el suelo. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> Estas
dos últimas fotos revelan dicha. La arquitectura que hizo Jesús la
transmite.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbYN0ThtaKg6zo277jTm27cwAGXI3BHEfnGN2BDg9bU-aCUf6RcBNKyqGVM8lDN9MYyj-5Et_HqgCdRg6xU-LoxMBEsRAbc47mtcTSycNMXGT0RTHM3Jiqj_T9c3ydmDuh9SP5sULywOE/s1909/6-LOS+ALUMNOS.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1909" data-original-width="1890" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbYN0ThtaKg6zo277jTm27cwAGXI3BHEfnGN2BDg9bU-aCUf6RcBNKyqGVM8lDN9MYyj-5Et_HqgCdRg6xU-LoxMBEsRAbc47mtcTSycNMXGT0RTHM3Jiqj_T9c3ydmDuh9SP5sULywOE/w396-h400/6-LOS+ALUMNOS.JPG" width="396" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdhtrcrQsxiLAlNYW92wsAHVtLDojwUb5_Uzme5rMPFRetWk17Jo_rRcqTZQls8K1Fw8yeBlxSvXEUS9xK0O5RpTg4Tk0pCojC7xXAJILSktDqa9HK_3-VudQgVAVrdMBxalaG_LzlROM/s1654/7-LOS+ALUMNOS+II.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1654" data-original-width="1654" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdhtrcrQsxiLAlNYW92wsAHVtLDojwUb5_Uzme5rMPFRetWk17Jo_rRcqTZQls8K1Fw8yeBlxSvXEUS9xK0O5RpTg4Tk0pCojC7xXAJILSktDqa9HK_3-VudQgVAVrdMBxalaG_LzlROM/w400-h400/7-LOS+ALUMNOS+II.JPG" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"></span></p>
luispolitoarquitectohttp://www.blogger.com/profile/15453182967459859297noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1680033846968934340.post-5001309754908460952021-03-26T19:48:00.000-04:002021-03-26T19:48:29.107-04:00Teorías y arquitecturas en plural. Mirando la tradición (trabajo de ascenso. 2019)<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5-P6nw-32wyAJ2rCGODMjDgmteYjGv63AYIoJIu4QzhdqyAtaATIalb8B9yxirwxfkwUHFxB8zwNA6fk0mR0ElK2vp89uG2Ot1Yyccs1Bn6E8cgv4XigFiB19w6H6b26nYTBCobb2bt0/s428/CARATULA+EN+NEGRO.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="428" data-original-width="428" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5-P6nw-32wyAJ2rCGODMjDgmteYjGv63AYIoJIu4QzhdqyAtaATIalb8B9yxirwxfkwUHFxB8zwNA6fk0mR0ElK2vp89uG2Ot1Yyccs1Bn6E8cgv4XigFiB19w6H6b26nYTBCobb2bt0/w640-h640/CARATULA+EN+NEGRO.jpg" width="640" /></a></div><br /><!--[if gte mso 9]><xml>
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<p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Publico
las conclusiones –precedidas del resumen inicial- de mi trabajo de ascenso “Teorías
y arquitecturas en plural. Mirando la tradición”, investigación presentada para
optar a la categoría de Profesor Titular de la Facultad de Arquitectura y
Urbanismo de la Universidad Central de Venezuela (2019). El jurado evaluador, por
unanimidad, acordó otorgar mención honorífica al trabajo. Este es un extracto
del acta: </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">“Trabajo
personal que significa un aporte a la materia, por cuanto ahonda en la
reflexión de la relación entre teorías y arquitecturas. Trata de un amplio
abanico de teorías para lo cual resulta muy útil en la docencia, la
investigación y la extensión. Recoge su valiosa trayectoria como profesor de
Teoría de la Arquitectura”</span></i><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">.
</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Resumen inicial</span></b></p><p><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span></b></p><p><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span></b><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Esta
investigación trata acerca de la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">naturaleza
disciplinar</b> de la materia teoría de la arquitectura. El uso frecuente de
este término en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">singular </b>revela una <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">aproximación cientificista</b>. A través de
indagaciones críticas se desarrolla la hipótesis central del trabajo: tanto
teorías como arquitecturas existen en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">plural</b>.
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">No hay una teoría única</b>. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span style="mso-tab-count: 1;"></span></span></b><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">En
el primer capítulo se trata de diversos <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">esquemas
interpretativos</b> de las teorías, del tratamiento de los <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">hechos de la arquitectura</b>, de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">la
tradición cultural</b> en la arquitectura; dando paso a las hipótesis de la
investigación y a la definición del objetivo central: reconocer que teorías y
arquitecturas requieren <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">deslindarse</b>
de los <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">modelos de teoría de las ciencias
naturales</b>.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">El
segundo capítulo ahonda en el contraste entre ciencias, historia y
arquitectura, desarrollando el contraste entre <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">verdad y arbitrariedad</b>. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">En
el tercer capítulo se analizan textos teóricos de arquitectura, profundizando
en sus <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">intenciones</b>. Se tratan
también textos y autores de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">otras
disciplinas</b>, en la medida que aportan oportunas <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">reflexiones</b> en cuanto a la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">pluralidad</b>.
</span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">El
cuarto capítulo continúa con reflexiones más libres y puntuales, sobre obras y
arquitectos venezolanos y así mismo temas vinculados a la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">enseñanza</b> de la arquitectura. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Al
final, reconocemos que si descartamos las aproximaciones cientificistas podemos
descubrir el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">papel fundamental </b>que
tiene la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">tradición</b> en la
arquitectura. Se propone entonces un papel crucial y así mismo retador para las
teorías: en cambio de pretender hacer de la arquitectura una ciencia natural,
las teorías tienen un papel activo como <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">agentes
de propuestas</b> y también como <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">continentes
para la enseñanza</b>, un aspecto que es crucial dada la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">particularidad</b> de esta disciplina reacia a entrar en los moldes de
las ciencias naturales. </span>
</p><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">_______________________________</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Este
trabajo es una indagación acerca de la naturaleza de las teorías y de la
arquitectura como disciplinas. ¿A qué obedece esta inquietud que conduce a
realizar toda una investigación acerca de este tema? ¿Acaso no basta que nos
sigamos refiriendo a la teoría de la arquitectura tal y como se ha hecho
tradicionalmente? El trabajo no se detiene en la cuestión del término teoría de
la arquitectura, pero sí en sus <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">implicaciones
cientificistas</b> y en sus <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">pretensiones
sistemáticas</b>. Pero sobre todo el trabajo es un llamado para destacar la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">profunda importancia y riqueza de las
teorías en la tradición de la arquitectura</b>.</span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="color: black; font-family: "Arial","sans-serif"; mso-themecolor: text1;">Una primera conclusión y advertencia del
trabajo atañe a ciertos opuestos en juego. He considerado necesario <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">separar teorías de arquitectura</b>,
entendiendo las primeras como textos y la segunda como la disciplina en su sentido
más amplio. Esta separación permite plantear la pregunta acerca del papel de
las teorías en el ámbito de la arquitectura. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Por otro lado, he separado <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">dos nociones de ciencia</b>: una en sentido
estricto (Bunge) con estructura codificada y otra en sentido amplio (Collingwood).
La otra separación imprescindible es la que atañe a la diferencia entre la
investigación y lo investigado. Las aspiraciones legítimas de que una
investigación tenga soporte científico no hacen que automáticamente ese
atributo se traslade al objeto estudiado. Aun así, en el texto he declarado con
anterioridad que <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">es imposible no valorar</b>
y no tener una determinada mirada como investigador. Es preferible esta
declaración a una pretendida objetividad que no es tal. Pero también sostengo que
mis propios valores –en la medida de lo posible- deben ser expresados con
claridad y con la suficiente <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">autocrítica</b>.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="color: black; font-family: "Arial","sans-serif"; mso-themecolor: text1;"> </span></p><span lang="ES-MX" style="color: black; font-family: "Arial","sans-serif"; mso-themecolor: text1;">Así, el trab</span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">ajo muestra con toda claridad que el
universo de la materia teoría es más amplio y más complejo de lo que aparenta.
La extensión del trabajo prueba lo que Ignasi de Sola-Morales dice en pocas
palabras: <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">es grosero tratar a la teoría
pensando que todo es simple y evidente</b>. </span>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span></p><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Una
primera consideración atañe a la interpretación de las teorías de acuerdo al
esquema que propone Stroeter (1-la teoría como gramática y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">corpus </i>de conocimiento, 2-la teoría como hipótesis científica y
3-la teoría como reflexión). <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span></p><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">La
investigación ha mostrado que el primer camino –fundamentalmente asociado al
clasicismo- ya no nos pertenece a partir de la modernidad. El modelo que busca
igualar la arquitectura con las ciencias naturales tampoco es viable porque <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">la arquitectura es reacia a ciertos
esquemas</b> que definen la naturaleza de esas ciencias naturales. Queda la
tercera vía, la del pensar no sólo sobre el hacer arquitectura, sino también
sobre ella misma como institución y sobre las propias teorías. A destacar que
este camino<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>es el que carece de
estructura, al menos a priori. No define modelos y es abierto. Es <i style="mso-bidi-font-style: normal;">epistemológicamente </i>el más <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">modesto</b>, pero es el que respeta tanto a
las teorías como a la naturaleza de la arquitectura.</span>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span></p><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Este
trabajo no se adentra en los temas habituales de la teoría (aquellos que por
ejemplo encontramos en los libros de Abercrombie o Rasmussen: espacio, forma,
técnica). Son temas que se han tratado frecuentemente y seguramente se seguirán
tratando. El trabajo se instala en la puerta de entrada, antes de considerar
los temas particulares. Se concentra en ese núcleo así mismo amplio que he
denominado la naturaleza de las teorías. A modo de ejemplo: lo que me ha
llamado la atención a lo largo de esta investigación no es tanto profundizar en
una noción como la de lugar, sino, contrastar como dos autores –Muntañola y
Norberg-Schulz- tratan un mismo término desde posturas radicalmente distintas. El
primero se ocupa de conceptos y principios. El segundo se ocupa de relatarnos
la experiencia de fascinantes lugares concretos. Estas miradas distintas son
posturas teóricas distintas, expresión de la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">pluralidad de las teorías</b>. </span>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span></p><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Desde
esta perspectiva de indagación, el trabajo identifica que <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">no hay una única teoría de la arquitectura</b> que recorra histórica y
transversalmente el universo de la arquitectura. Ninguna teoría ha tenido tal
fuerza. Mirando en perspectiva, se pudiera convenir que ese papel lo cumplió
alguna vez el clasicismo.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Aunque de
hecho el clasicismo tampoco es una teoría de carácter universal, se puede
reconocer que su trascendencia y su solidez le dan un papel protagónico en la
historia. Sobre este fondo ya ido, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Moneo</b>
reconoce dos efectos de corte <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">trágico</b>:
por una parte tal teoría sufre un <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">naufragio</b>.
Después de este, en muchos queda la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">nostalgia</b>
de lo que alguna vez fue firme. </span>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span></p><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Ante
este escenario aparece la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">modernidad</b>
con sus atributos. Uno de ellos es la pretensión por abarcarlo todo. Y lo hace
con un instrumento que se llama <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">espíritu
científico</b>. Se afana en comprender y se empeña en descubrir verdades
sujetas a razón y a demostración. La aspiración siguiente ha sido la de dotar a
la teoría de estructura, de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">arquitectónica</b>.
En líneas generales, las teorías modernas de la arquitectura aspiran a ser
totalidades científicas. Esto sucede desde el siglo XVII hasta el presente. A
veces el cientificismo arropa los discursos (Muntañola), a veces se ese
espíritu se apaga y surgen otras vías (Norberg-Schulz). La modernidad trae otra
consecuencia para el ámbito teórico: las teorías se multiplican y se soportan
en muy diversos fundamentos conceptuales. Así, también sucede que a partir del
siglo XVII la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">pluralidad de teorías</b> será
un hecho permanente. Esta es una veta retadora. </span>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span></p><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Se
identifica entonces una auténtica paradoja sobre las teorías en la modernidad:
el contraste entre el afán por la teoría única y la constatación de la
pluralidad de teorías en ese marco moderno. </span>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span></p><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">El
trabajo se ha propuesto destacar estos caminos opuestos. Y esto se ha hecho
porque si nos adentramos en el desarrollo de los contenidos de la teoría como
materia sin reconocer conscientemente las diversas perspectivas <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">no sacaremos mayor provecho de ese pensar</b>;
sobre todo en un tiempo presente caracterizado no ya por la pluralidad sino por
profundos relativismos y entusiasmos de toda índole. </span>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">La
pluralidad es doble: por un lado es enfoque del trabajo, pero es también reconocimiento
de condición propia de las teorías en este tiempo. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">La
investigación se propone reconocer un marco de comprensión e interpretación
para entender en donde están paradas las diversas teorías de la arquitectura.
No es mi pretensión haber construido un marco sólido de reconocimiento, pero sí
lo es el destacar que hoy más que nunca este marco provisional de visión y
orientación es indispensable. Entiendo que la tarea es compleja y ambiciosa,
pero creo es necesaria. Como se dijo en la introducción del trabajo, las
hipótesis de esta investigación son de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">descarte</b>
y de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">afirmación</b>. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Un
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">descarte obligado</b> cuestiona la
fascinación que en algunos ejerce el espíritu cientificista. Se pretende dentro
de este marco fijar verdades racionales, comprobaciones, causas y efectos y hechos;
tal cual se entienden en las ciencias naturales. Expresión de tal aproximación
es la insistencia no tanto en preguntar ¿por qué? sino en pretender contestar a
ellos y a hacerlo desde la perspectiva de las ciencias naturales. Bajo esta
perspectiva, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">el proyecto debería calzar
con la realidad</b>. Tal pretensión conduce a la arquitectura y su pensar a un
callejón sin salida alguna. Parece que la arquitectura se debate entonces entre
verdad (racional) y arbitrariedad o, como plantean tanto Marco Negrón como
Alberto Sato, en caminos enfrentados en donde se oponen racionalidad e
investigación y por otro creatividad, dimensiones inefables y caminos de la
intuición y de la sensibilidad. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Cuando
Claude Perrault en el siglo XVII se ve impulsado a comentar y revisar el
tratado de Vitruvio (primer eslabón de la teoría clásica) aborda esta misma
dualidad: por un lado en la arquitectura existen fundamentos positivos –el uso
y la solidez- y por otro existe el principio arbitrario de belleza que
solamente obedece a una autoridad convencional y a la comodidad de las costumbres.
Se revela así como un auténtico científico, exigiendo razones y condenando todo
hábito amparado en la tradición. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Naufragio clásico </span></b><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">(1) <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">y propuesta de nuevas perspectivas ¡científicas! </b></span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Es
este el punto de partida del funcionalismo y de la idea de que solo se
justifica la presencia de materiales y formas cuando están vinculados a la
estructura. Lo que no es estructura debe condenarse y descartarse. Más allá de
que estas ideas inciden en la teoría y práctica de la arquitectura, la
verdadera transformación tiene que ver con la exigencia cientificista a las
teorías que permanentemente exige justificación racional. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Estas
ideas permearán en Durand, en los funcionalistas modernos, en Hannes Meyer, en
la </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">sachlichkeit</span></i><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> y en los afanes metodológicos o de investigación
proyectual. Se pretende aquí lograr una contundencia argumentativa y
científica. Así, para Marco Negrón en la nueva propuesta de Plan de Estudios
para la FAU-UCV se le pide a la teoría que sea el remedio en contra de dos
males: el determinismo tecnocrático y la idea del proyecto entendida como
operación caprichosa e individualista. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">El trabajo ha mostrado que con planteamientos como
estos solo se ha llegado a una <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">trampa
auto-impuesta</b>. Se está pidiendo a la arquitectura y a su pensar que actúen tal
y como lo hacen las ciencias naturales. Juego trancado del cual solo saldremos
en la medida que indaguemos en la naturaleza disciplinar de la arquitectura,
dejando de lado todo préstamo de las formas de proceder de las ciencias
naturales. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">¿A dónde mirar entonces?</span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">El trabajo propone nos detengamos en la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">tradición</b>. Esto lo han hecho Rafael
Moneo, Alberto Campo Baeza, Louis Kahn, Le Corbusier y nuestro maestro mayor,
Carlos Raúl Villanueva. Y lo han hecho tanto con sus proyectos así como con sus
ideas. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Es tiempo de reconocer la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">tradición</b> de la arquitectura y de las teorías. Tradición que no
determina como deben hacerse las cosas. Pero si toca reconocer el rico <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">fondo cultural</b> de una disciplina
milenaria. Nutrirnos de ese fondo cultural de ninguna manera debe eludir las
necesidades de actualización del ámbito moderno. ¿Por qué no reconocer que
arquitectura, trabajo del arquitecto y teorías tienen que ver con esa
tradición? ¿Por qué ha de ser un problema reconocer que ese fondo tradicional que
también opera en las artes? Es natural en la literatura, en la música, en el
cine. Existen lenguajes, existen referencias probadas para realizar
determinadas operaciones. Y existen también hitos, obras, arquitectos; esos
dioses seculares como los denomina justamente Ernst Gombrich.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Cuando digo tradición, no digo tradición en abstracto.
Lo que digo es que la tradición está imbricada en teorías y arquitecturas. Hace
parte de una imaginaria o real biblioteca del tema o de ese sueño del
arquitecto en donde conviven los hitos de la disciplina. Los hitos son las
obras, las escuadras y los textos (independientemente de que los soportes
técnicos actuales sean <i style="mso-bidi-font-style: normal;">pdf </i>o<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">sketchup).
</i></span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Se
puede pensar que en arquitectura existen dos dimensiones opuestas: una racional
y otra creativa (Cara-sello de Alberto Sato). La moneda o está apoyada en la
cara o en el sello, Es muy difícil que esté apoyada en el canto. O estamos en
el lado claro de la ciencia y de la racionalidad o estamos en el lado oscuro,
en donde cada quien piensa lo que le parece. En el trabajo –ya concluyendo-
propongo la transformación de la moneda de dos caras en esfera. Con esto quiero
decir que la esta distinción entre lado racional y lado creativo (polos del
proyecto para mucha literatura) y teoría científica o pura arbitrariedad puede
revelarse como artificial. Al final, el arquitecto es uno solo y la
arquitectura es una sola. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Es
evidente que hay aspectos de proyecto y de teoría que se pueden sistematizar en
pocas palabras o fórmulas (El cálculo de las medidas de huellas y contrahuellas
de una escalera). Estas condicionantes se pueden forzar, más no tanto que no
permitan el uso seguro de las edificaciones. Pero existen otros aspectos de la
arquitectura que no obedecen a la pura razón. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">El
conflicto se presenta cuando confundimos esta riqueza que tiene la arquitectura
en sí misma, y nos metemos nosotros en el medio con nuestras psicologías y con
nuestras orientaciones epistemológicas o poéticas. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">El
trabajo no intenta resolver esta dualidad de la personalidad. Sí obedece a un
intento por adentrarnos teóricamente en la naturaleza honda de la arquitectura.
</span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Si
bien la arquitectura no tiene el soporte sistemático que otras ciencias sí
tienen (soportes matemáticos o empíricos) y, por lo tanto, carece de leyes; eso
no significa que la arquitectura y la teoría no deban aspirar a metas de las
propias ciencias y de la modernidad. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Arquitectura
y teorías pueden y deben aspirar a racionalidad, a espíritu crítico,
investigación, conocimientos plurales <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sin caer en tanteos ni experimentaciones
arbitrarias. </b></span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Si
bien ciertas arquitecturas y arquitectos están cargados de arbitrariedad e
individualismo (ya lo vimos), dando pie a un divismo irracional que hizo o hace
moda, lo que proponemos es ubicarnos en la búsqueda de un sentido propio para
la arquitectura. Sentido propio que carece del soporte científico de corte
positivo de otras ciencias. En arquitectura y en teoría se deben realizar
investigaciones, se tiene que indagar en las experiencias previas. En este
sentido, no tiene por qué ser una disciplina caprichosa. La arquitectura es
ciencia en el sentido de Collingwood. Tiene su historia, tiene referencias y
modelos, tiene hitos y figuras destacadas. Sin embargo, en arquitectura no hay
verdades definitivas.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Reconocemos una gran riqueza en las arquitecturas de Kahn
o de <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Villanueva. Las valoramos cultural
y artísticamente y como señala Scheler modifican nuestro ser más que nuestro
saber. Fijemos en ellas y en otras nuestra atención, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">sin temor al lado subjetivo</b> de la arquitectura, aspecto que de
hecho existe. (Schaeffer llama a los eternamente preocupados por la objetividad
los <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">alma
en pena</i></b>).</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Pero esto no significa que al reconocer la subjetividad
de la arquitectura, es por qué aceptamos que todo es igual. Esta idea está en
Gombrich y en Gadamer. El hecho de que el arte tenga muchas expresiones no
significa que todas ellas tienen el mismo valor. Hay <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">jerarquías</b>, y existen obras e ideas que trascienden mientras otras
no. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span></b></p><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Ser subjetivo
no es ser incomunicable</span></b><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">.
Se puede ser subjetivo y así mismo colectivo (Schaeffer). Esto lo encontramos
en las grandes obras de arte y arquitectura. De eso se trata la arquitectura y
el trabajo afirma esto. Es importante entenderlo. Sin necesidad de argumentos
racionales, en arte y en arquitectura hay <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">hitos
y referencias</b>. La quinta sinfonía de Beethoven es prueba de ello. Ronchamp
es prueba de ello. </span>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></p><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Se trata entonces de reconocer la inclusión de la
arquitectura en las <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">humanidades</b>,
entendida como esa vertiente de la formación que se conecta con tradiciones
culturales y artísticas, en unos saberes que son distintos a los que atañen a las
ciencias naturales. Esto lo han explicado Ernst Gombrich, Max Scheler y Hans
Georg Gadamer (2).</span>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Reconocer que ni teorías ni arquitectura obedecen al
modelo de las ciencias naturales no significa que tratamos con disciplinas
caprichosas, individualistas que se colocan de espalda a las presiones y
posibilidades de la modernidad. En el trabajo, he destacado aquellos
conocimientos y observaciones que ofrecen datos positivos. Esto lo hacen por
momentos Durand, Sacriste y Rasmussen. Esto es un aporte del trabajo y es un
aporte de estos autores. Así mismo lo es en su conjunto el pensar de Rafael
Moneo, porque revela plena lucidez intelectual que emplea todos los recursos de
análisis racional para decirnos de que trata la arquitectura. Cuando Moneo dice
que la arquitectura no es respuesta automática al lugar (no obedece a
causa-efecto) y razona sobre ello, está aportando datos positivos para la
disciplina de la arquitectura.</span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span></span></b><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Algo más sobre la tradición. Desde la Grecia antigua,
y a partir del gran salto en el pensamiento de sus filósofos, tradición es
sinónimo de prejuicio y de conocimiento estancado. Filosofía y ciencias han
dado saltos gigantes gracias a aquellos precursores del saber que han sido
capaces de impulsarse por encima de ellas. En un sentido, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">la arquitectura moderna se construyó sobre la condena a la tradición</b>.
Sin embargo, al día de hoy, ya no hacen falta tales pruritos en contra de la
tradición. En las teorías se ha conocido mucho de las pretensiones de torcerla:
lo hicieron los que levantaron el estandarte de los métodos o lo ha hecho
Muntañola con sus áridas y secas ideas. En arquitectura lo han hecho
proyectistas como Eisenman. Tales extremos no hacen falta. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">En arquitectura la tradición cumple un papel distinto,
y es un papel que está en la raíz de lo que es ella como ciencia con todo
derecho (ciencia en el sentido de Collingwood). <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Toda obra tiene un ancla en la tradición y la tiene a pesar de las
intenciones opuestas de los autores</b>. Moneo lo explica: ciertas
arbitrariedades se convierten en norma. El trabajo contribuye a poner de
relieve la presencia de dos ingredientes fundamentales para todas las teorías y
para todas las arquitecturas: cultura y tradición. Sin ellas, la arquitectura
se desvanece y se puede transformar en otra cosa. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Cuando leemos textos como los de Abercrombie o de
Rasmussen identificamos que <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">la
arquitectura es mucho más que construir y que construir bien</b>. Las obras de
todas las épocas pueden ser testimonios de cómo queremos que sean nuestras
ciudades, de cómo queremos que sean los utensilios tecnológicos mayores que
como humanos empleamos. Ese <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">utensilio
mayor</b> que es la arquitectura nos sirve en términos prácticos pero nos sirve
sobre todo como testimonio de un pasado que entendemos como <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">legado</b> a conservar. Y nos sirve también
para pensar que podemos ser y hacer en este mundo. Arquitectura trata de
necesidades y de climas, de hábitos y de juegos. Con ella <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">entendemos el mundo </b>y encontramos <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">place</b>r en ello. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Un hombre sensible, Steen Eiler Rasmussen, nos ha
permitido con un libro sobre teoría entender lo que acabo de escribir. Este
trabajo ha sido un medio para afirmar entonces que vale la pena que nos
empeñemos en mantener a teorías y arquitecturas dentro de sus marcos
tradicionales, porque la humanidad ha invertido mucho en ello. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Las teorías
son un continente en donde palabras, obras, escritos aforismos, tratados,
modelos se guardan y se renuevan; se usan y se discuten</span></b><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">. Esto permite
actuaciones, nuevas obras y nuevas ideas. La tradición está allí para que la
admiremos pero es así mismo acicate para superarla. Un arquitecto como Aldo
Rossi se afanó en hacer arquitectura y se afanó también en revisar la tradición
de las ciudades. Hoy, Rossi es una referencia más en la historia y tanto sus
obras como sus textos son hoy objetos de crítica. Pero en su actuación hay un
modelo que vale la pena respetar e imitar. Lo mismo vale para Rafael Moneo:
autor de hermosas obras, acucioso crítico cuando ha hecho falta y un docente de
altísimo nivel. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Así, ya concluyendo, pienso que tanto la arquitectura
como utensilio mayor así como las teorías como continentes de palabras e ideas
vale la pena conservarlas como patrimonio cultural de la humanidad. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Nuevamente toca insistir acerca de las diferencias con
las ciencias naturales. Las brújulas y las antiguas cartas de navegación, los
arcos y las flechas están hoy en los museos para mostrar ciencias y técnicas
antiguas. Ciencia y progreso van de la mano. En cambio, en arquitectura nos
toca un papel <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">conservador</b> para ser
fieles a su naturaleza. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Y aquí viene otro aporte del trabajo. En el mundo del
pensar sobre la arquitectura debemos cuidarnos de traernos a engaño.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">En el trabajo nos hemos referido a las ideas de Claude
Perrault. Es figura clave para entender el devenir de la historia de la
arquitectura a partir del siglo XVII. Además de la traducción del texto de
Vitruvio, Perrault proyectó diversas obras. Quizás su obra más significativa
sea la fachada del Louvre, en conjunto con Louis Le Bou, Charle le Brun y su
hermano Charles Perrault (1667-1674) (Middleton y Watkin, 1979: 9-11). La
fachada alargada se organiza en dos niveles. En el superior, una extensa
columnata abarca toda la extensión de la obra. Frontalmente, el cuerpo
edificado se divide en tres partes. El cuerpo central está rematado con un
frontón. Por donde se le mire, esta obra es clasicismo puro. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Tenemos así <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">dos
Perrault</b>. Uno que razona y condena la tradición clasicista, entendiendo que
el empleo de los órdenes sólo obedece a las costumbres y a una autoridad que
nadie osa contestar. Pero a la hora de proponer arquitectura lo que hace se
inserta perfectamente en la tradición clásica. El arquitecto que hace no se
aleja de lo que haría cualquier arquitecto de su tiempo. Responde al encargo de
la fachada del palacio con las formas consabidas de su tiempo. Por otra parte,
el Perrault pensador se auto-condena y actúa como un científico, exigiendo
razones argumentales (3). </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">La disociación de Perrault es en buena medida la misma
que permea a las teorías en el ámbito de la modernidad. Por un lado se hacen
proyectos que se mueven entre apegos a las tradiciones e innovadoras formas.
Por otro, el fondo cultural de la tradición que este trabajo reivindica como
parte sustancial de la arquitectura es negado y se pretende que el pensar sobre
la arquitectura sea un argumentar tal y como se da en las ciencias naturales.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Es hora de terminar con tal engaño, reconociendo que
la arquitectura y su reflexión no tienen por qué intentar comportarse cual ciencias
naturales. Pueden perfectamente entenderse como actividades en donde la
tradición cultural tiene un peso importante. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Este trabajo muestra que <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">hoy ya no vale la pena cerrar las puertas a la tradición</b>. <span style="mso-spacerun: yes;"></span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Toca seguir insistiendo por última vez. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Respetar y asimilar la tradición, es asimilar también
los aspectos positivos de las ciencias en sentido estricto. Cuando ha sido la
ocasión me he ocupado de mostrar los aportes de los datos positivos en
arquitectura. Uno de ellos es el que brinda el economista </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">John Kenneth Galbraith
cuando nos dice que una obra no se puede valorar sólo en términos de economía y
función. Si una obra produce placer, a la larga será una obra de gran economía
humana por el bien que producirá.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span style="mso-tab-count: 1;"></span></span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Es la forma en que creo se
debe pensar acerca de la arquitectura</span></b><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">. Es el servicio que deben prestar <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">las teorías</b>: recordar el placer,
recordar la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">belleza</b> que puede
significar la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">arquitectura</b>, ese
utensilio mayor. </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"></span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;"></span></b></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span></span></b><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Investigación
y conocimiento obedecen a servidumbres. Ni el trabajo de investigar ni el
esfuerzo por conocer se producen gratuitamente, aunque en el pasado se haya
dicho lo contrario. En estos campos, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">la
ciencia reglamentada es la reina de la era moderna</b>. Por lo tanto, muchos
quieren servirla. Han existido muchos esfuerzos por volver ciencias a la teoría
y a la arquitectura. Así, teorías y arquitecturas han intentado servir al
ámbito científico. Pero ese modelo reinante es unilateral. El propio espíritu
de indagación nos obliga a reconocer que tanto teorías como arquitecturas no obedecen
al modelo de las ciencias naturales. Sus verdades, sus hechos, sus métodos de
trabajo sus valores y metas son distintos. Esto es lo que este trabajo permite
concluir. No creo haber inventado nada. Sólo he marcado un acento y como se ha
dicho repetidamente he descartado pero también he mostrado la cara luminosa de
las teorías. Toca seguir insistiendo y seguir abriendo puertas. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Sirvamos a la arquitectura y mostremos a
las ciencias naturales que hay otras realidades y verdades distintas a las que
en ellas se reconocen. </b><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span style="mso-tab-count: 1;"></span></span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Lo
anterior permea en la investigación. En las indagaciones académicas en ciencias
naturales se exige y valora el conocimiento nuevo, los llamados aportes a las
disciplinas. Se le exige a la investigación que se inscriba en una línea de
progreso. Así, una mirada a la tradición dentro de una investigación académica
es una rareza. Hemos tenido la experiencia de escuchar juicios condenatorios
apelando solamente al modelo progresista. Lo antiguo debe descartarse y lo
nuevo sustituye a lo viejo. Y debe decirse que esta valoración apriorística no
es nada científica. Parece más <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">un acto
de fe</b>. El aporte de este trabajo no debe buscarse en alguna novedad o en
alguna refundación de teorías. Al contrario, este trabajo clama por una
reorientación: mirar la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">tradición
cultural</b> como referencia necesaria y permanente, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">abandonando el modelo progresista ideal de las ciencias</b>. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Terminaré
con una última impresión. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">En
la relación entre arquitectura y ciencias en sentido estricto (modelo Bunge) la
arquitectura se ha prestado a jugar un papel dentro de las <i style="mso-bidi-font-style: normal;">pseudociencias</i>, esas disciplinas que se presentan como ciencias,
que formalmente actúan como tales empleando categorías y conceptos que no se
pueden validar o cuestionar empíricamente. En esta línea, cabe nos preguntamos
por tantos textos que se han enunciado como propuestas científicas de
arquitectura que al día de hoy son sólo testimonios de algún valor histórico,
sin hipótesis o conceptos que se apliquen en la arquitectura. Aunque las ideas
de un Eisenman no necesariamente pretendan ser teoría (no lo sé) queda el
lapidario comentario que hace Moneo, cuando sugiere que para entender su obra <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">es mejor no leer lo que escribe</b>. En la
literatura sobre arquitectura más de un texto es mejor no leerlo si uno quiere
aprender algo de la materia.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span style="mso-tab-count: 1;"></span></span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Por
otra parte, la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">relación</b> entre
arquitectura y otras ciencias es inevitable. Se ha gastado mucha energía en
igualar la arquitectura a ellas. Considero que hay una veta que merece ser
explorada en mayor profundidad en sentido contrario. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La arquitectura puede ser una suerte de correctivo o de aporte
disciplinar para las ciencias debido a su particularidad como ciencia</b> (y
aquí sigo a Gadamer y a Feyeraband). Es una veta a explorar. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Una
situación parecida sucede con la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">filosofía</b>
y la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">estética</b>. Si bien las
relaciones entre filosofía y arquitectura han tenido manifestaciones en los
textos de Peter Eisenman, Bernard Tschumi o Iñaki Abalos (entre otros), creo
que en buena medida el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">territorio sigue
inexplorado</b>. Lo mismo sucede con la estética, en la que la arquitectura y
sus formas de proceder todavía no han sido estudiadas en profundidad. Este
trabajo comenta los aportes de un Collingwood o de un Gadamer, pero queda
camino por andar. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></p><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";"></span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Notas<span style="mso-tab-count: 1;"> </span></span></b>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">(1).
La idea de naufragio del clasicismo proviene de Rafael Moneo. Este, no obedece
sólo a las ideas de Claude Perrault. Es un fenómeno que perduró mucho tiempo.
Digamos, que el barco se hundió lentamente y digamos también que en la
superficie del mar algunos restos siguen flotando. </span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">(2)
Ernst Gombrich trata del tema de las humanidades, Max Scheler del saber culto
que es diferente del saber práctico y Hans Georg Gadamer de las ciencias del
espíritu distintas a las ciencias naturales. No puedo afirmar que hablen de lo
mismo. Gombrich, historiador del arte, se refiere fundamentalmente a la
tradición en pintura, escultura y arquitectura. Probablemente Scheler se
refiere a un modelo educativo y cultural. En el caso de Gadamer, a veces trata
de filosofía, otras de historia, otras de literatura.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Pero, para los efectos de identificar la
distinción de los saberes y métodos propios de la arquitectura, distintos de
aquellos que se emplean en las ciencias naturales, vale agrupar fenómenos y
disciplinas coincidentes, llámense humanidades, ciencias del espíritu o saberes
culturales. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="color: red; font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span></p><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">(3) </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">En parte, esto
se puede explicar porque Claude Perrault era médico e inventor y comenzó a
dedicarse a la arquitectura cuando tenía más de 50 años (Middleton y Watkin,
1979: 9). </span>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="color: red; font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">Referencias
consultadas</span></b><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">
(se incluyen únicamente aquellas relativas a este texto, que es solamente una
pequeña parte del trabajo). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">-Durand, J. N. L. 1981. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Compendio de lecciones de arquitectura</i>.
Madrid, Pronaos. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">-Gadamer, Hans-Georg. 1993.
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Verdad y método</i>. Salamanca. Ediciones
Sígueme. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 141.6pt; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-align: justify; text-indent: -141.6pt;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">-Gadamer, Hans-Georg. 1998.
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arte y verdad de la palabra</i>.
Barcelona, Paidós. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">-Gadamer, Hans-Georg. 1998.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Estética y hermenéutica</i>. Madrid,
Tecnos. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">-Gadamer, Hans-Georg. 2002.
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Verdad y método</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">II</i> Salamanca. Ediciones Sígueme. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-top: 12.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">-Gombrich,
Ernst. 2004. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Breve historia de la cultura</i>.
Barcelona, Ediciones Península. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">-Schaeffer, Jean-Marie. 1999.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El arte
de la edad moderna</i>. Caracas, Monte Ávila.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">-Schaeffer, Jean-Mari. 2005.
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Adiós a la estética</i>. Madrid, A.
Machado Libros SA. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif";">-Scheler, Max. 1980. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El saber y la cultura</i>. Madrid, Editorial
Universitaria.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-MX"> </span></p>
luispolitoarquitectohttp://www.blogger.com/profile/15453182967459859297noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-1680033846968934340.post-75025956338464154042021-03-20T20:13:00.000-04:002021-03-20T20:13:12.269-04:00Lecciones. 16 veces el color en la Ciudad Universitaria de Caracas<p> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwqkacOOOFlEYNIFjOYqire6SZOqZZC_fw2KxviM7NNlDpT6uJVCyQ60myEJCuO7arv9KapaUdqNz5k1TlyXXzkUOIPXhW5nWLUk5nVedvbE4DaRvXTH2es2Ey1znEJ6OohA8m38jC9AI/s1890/CUC+A+COLOR+JPG.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1890" data-original-width="1890" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwqkacOOOFlEYNIFjOYqire6SZOqZZC_fw2KxviM7NNlDpT6uJVCyQ60myEJCuO7arv9KapaUdqNz5k1TlyXXzkUOIPXhW5nWLUk5nVedvbE4DaRvXTH2es2Ey1znEJ6OohA8m38jC9AI/w640-h640/CUC+A+COLOR+JPG.JPG" width="640" /></a></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLfAKLY74-2xGaI8qLFLTwr3l_inG0dH5yybl7pWNu3oMdoLsJ3L5-peMRKTuLw2IYblR5wh33GqNDjbxEZlJJ9OmUB4tvp8ji5BbSLLJugHFJ8Z7ARXhAbGp9dqbExKIUyOdXx35YBTw/s1276/DSC_0119+copia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1276" data-original-width="1276" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLfAKLY74-2xGaI8qLFLTwr3l_inG0dH5yybl7pWNu3oMdoLsJ3L5-peMRKTuLw2IYblR5wh33GqNDjbxEZlJJ9OmUB4tvp8ji5BbSLLJugHFJ8Z7ARXhAbGp9dqbExKIUyOdXx35YBTw/w640-h640/DSC_0119+copia.jpg" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjBrKzOVqyTc31XlJdTs0Nzfw_mIVgraWVKlCWqOsddfQ5IHmZBCqKSslFUX7gDHGRtRKNZE9o4HbPocuFnQjB6PfiyEmJyFjkOMx3J50g2_Lcyyjjp_BsQYEqSWjao52fXdTex_G4fho/s1181/Imagen0050+mod.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="1181" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjBrKzOVqyTc31XlJdTs0Nzfw_mIVgraWVKlCWqOsddfQ5IHmZBCqKSslFUX7gDHGRtRKNZE9o4HbPocuFnQjB6PfiyEmJyFjkOMx3J50g2_Lcyyjjp_BsQYEqSWjao52fXdTex_G4fho/w640-h640/Imagen0050+mod.jpg" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVbjPerRdlYLBgNkU-SnMp5usGP42ozPNsli3hTfT359loaqRJKYc9uQChuo_KXs71FpSTAm4vcF3P2fndP_9gDE-AqVWA23QalMKV3AtDUsFUfIL9ALk1ouQ-7IX6_JNOlrM2UkhUnZY/s1276/DSC_0058.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1276" data-original-width="1276" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVbjPerRdlYLBgNkU-SnMp5usGP42ozPNsli3hTfT359loaqRJKYc9uQChuo_KXs71FpSTAm4vcF3P2fndP_9gDE-AqVWA23QalMKV3AtDUsFUfIL9ALk1ouQ-7IX6_JNOlrM2UkhUnZY/w640-h640/DSC_0058.JPG" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgK18SS7VRyP7sq2fRsFTk21Hf6YUC_QF_XojaukWSd7MyspCDXCv0cTZCObZfjH3eeO7HfYbV19bmOKEaBV9hy_tK7XlGeUv-vOTbtUjfFfCFJJrKggDU9Dj8nnKE7CNE9PBUlesB2hvk/s2048/DSC_0033.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="2048" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgK18SS7VRyP7sq2fRsFTk21Hf6YUC_QF_XojaukWSd7MyspCDXCv0cTZCObZfjH3eeO7HfYbV19bmOKEaBV9hy_tK7XlGeUv-vOTbtUjfFfCFJJrKggDU9Dj8nnKE7CNE9PBUlesB2hvk/w640-h640/DSC_0033.jpg" width="640" /></a></div><br />
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">El
color puede ser un poderoso medio de expresión para el arquitecto que tiene
algo que decir.</span></i><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> (Rasmussen, 2004: 180)</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span></i></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Los
colores ayudan a definir las diversas Facultades: amarillo para Ingeniería,
azul para arquitectura.</span></i><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> (Polito, 2004: 103). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> Referencias </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Luis Polito. 2004. <u>La arquitectura en Venezuela</u>.
Caracas, Fundación Bigott. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Steen Eiler Rasmussen. 2004. <u>La experiencia de la
arquitectura. </u>Madrid, Editorial Reverte. </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">(todas las fotos tomadas por mí) <br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span></p>
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<![endif]--><p></p>luispolitoarquitectohttp://www.blogger.com/profile/15453182967459859297noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1680033846968934340.post-5528162479466374642021-03-20T20:07:00.000-04:002021-03-20T20:07:06.185-04:00Lecciones. 16 veces la luz en la Ciudad Universitaria de Caracas<p> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_OMyLUSYckayXYg_3RSuG0n6Xp_tk4FeDLry9wpjpQVUDuSt4ABTe-7r4qNJ3OeGV564CDuh3ilAHdrhxfyhyphenhyphenCLKb8O34vk1zkfUGiD0sRvC2eSvXl1QsJInP2LYB01zqFAeZxC5Dxlc/s1890/CUC+BYN+JPG.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1890" data-original-width="1890" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_OMyLUSYckayXYg_3RSuG0n6Xp_tk4FeDLry9wpjpQVUDuSt4ABTe-7r4qNJ3OeGV564CDuh3ilAHdrhxfyhyphenhyphenCLKb8O34vk1zkfUGiD0sRvC2eSvXl1QsJInP2LYB01zqFAeZxC5Dxlc/w640-h640/CUC+BYN+JPG.jpg" width="640" /></a></p><p> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjote6GQ-IdhC8cPL-_8qmE4hZC1cwob7r48vLijbhp0zm7dW9S8NL8ZUnH2i1xCVAganZtdspzr7MLv1zfmP5tfnGqBORObF8BO03cY4W8g81CsoHoJXWLcfMgPVy_tpixqybfcHBHxXw/s2048/WP_001203.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="2048" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjote6GQ-IdhC8cPL-_8qmE4hZC1cwob7r48vLijbhp0zm7dW9S8NL8ZUnH2i1xCVAganZtdspzr7MLv1zfmP5tfnGqBORObF8BO03cY4W8g81CsoHoJXWLcfMgPVy_tpixqybfcHBHxXw/w640-h640/WP_001203.jpg" width="640" /></a></p><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiF8QaVunENh44bTqkymeWb1UUjju-MYz3NEa3UkGuFNlbawomSY2fnhC_NsppcrNQ_zYP6I0narQ-vJwbcqmKDrJG9KyZRO1qNrSQPU_40fonvtKVcGStuiEfdtFwkUK2LcZLaJIjNeXc/s2048/ESCALERA+FARMACIA.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="2048" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiF8QaVunENh44bTqkymeWb1UUjju-MYz3NEa3UkGuFNlbawomSY2fnhC_NsppcrNQ_zYP6I0narQ-vJwbcqmKDrJG9KyZRO1qNrSQPU_40fonvtKVcGStuiEfdtFwkUK2LcZLaJIjNeXc/w640-h640/ESCALERA+FARMACIA.jpg" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFEuqZJGQRcqyt2VCd9TJFox59oCySR4RIfC9DSooEoRSEktJbksso3zjpIH9N6jPbHvCcwzhULUMZ0Pq7yg6KJk_IeANaa2auEsS0YUR23GYSVa03XKmKTPQ3n-BnMqZ8LCLAdIj7xrY/s2048/DSC_0023.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="2048" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFEuqZJGQRcqyt2VCd9TJFox59oCySR4RIfC9DSooEoRSEktJbksso3zjpIH9N6jPbHvCcwzhULUMZ0Pq7yg6KJk_IeANaa2auEsS0YUR23GYSVa03XKmKTPQ3n-BnMqZ8LCLAdIj7xrY/w640-h640/DSC_0023.jpg" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgH_f2VKsvsKjhRkfnu2qe1tZ-7UU_I2VnfGDmiiUUJb99y7ZnYH3GRYn3EZfUErpczpdkAIdZnU-L-uR7Jm4ZMfa3TMZfcJ1z36l3deEYrXB0VAv46XZTAi9m9BH5zUetA4N50LrlXEWQ/s1890/DSC_0013.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1890" data-original-width="1890" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgH_f2VKsvsKjhRkfnu2qe1tZ-7UU_I2VnfGDmiiUUJb99y7ZnYH3GRYn3EZfUErpczpdkAIdZnU-L-uR7Jm4ZMfa3TMZfcJ1z36l3deEYrXB0VAv46XZTAi9m9BH5zUetA4N50LrlXEWQ/w640-h640/DSC_0013.JPG" width="640" /></a></div><br /><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">La
cantidad de la luz no es ni mucho menos tan importante como su calidad.</span></i><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> (Rasmussen,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>156)</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Los
logros visuales, arquitectónicos y artísticos de la Ciudad Universitaria de
Caracas se dan, ante todo, por una forma de concebir la arquitectura en donde
se piensa lo general y lo particular, y en la posibilidad de aprovechar la materia
y su forma en do su potencial.</span></i><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> (Polito, 2004: 104)</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> Referencias </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Luis Polito. 2004. <u>La arquitectura en Venezuela</u>.
Caracas, Fundación Bigott. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Steen Eiler Rasmussen. 2004. <u>La experiencia de la
arquitectura. </u>Madrid, Editorial Reverte. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">(Todas las fotos tomadas por mí) </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span></p><br />luispolitoarquitectohttp://www.blogger.com/profile/15453182967459859297noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1680033846968934340.post-91392204188323042542021-03-16T19:08:00.005-04:002021-03-16T19:08:46.919-04:00La primera vez que Louis Kahn estuvo en Pisa<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"> <span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">La cita que
motiva este artículo siempre me ha cautivado. Sabía que en algún lado la había leído,
pero no recordaba donde. Hoy matando el tiempo entre mis libros di con ella. La
cita revela la mirada aun lugar, el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Campo
dei Miracoli</i> en Pisa. Y la cita revela también la gran sensibilidad de un
notable arquitecto: Louis Kahn (1901-1974). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Antes de
continuar, quiero poner las cosas en su lugar. No todos ven. Y no todos ven la
arquitectura. En días recientes publiqué una foto de una notable obra contemporánea.
Alguien que se dice arquitecto escribió alguna impertinencia. No hay nada que
hacer. Mejor regresamos a Kahn y a Pisa. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">En esta gran
plaza, una verdadera explanada de grama, está la famosa torre inclinada, motivo
de tantas fotos, chistes, historias, inclinaciones y puestas a plomo. La torre
es el campanario de la cercana catedral. El tercer edificio aislado es el
bautisterio. Los tres edificios son de mármol blanco y se posan sobre una extensa
superficie de grama. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">Esto es el
testimonio de la visita de Louis Kahn a Pisa: </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">La primera vez
que estuve en Pisa, me dirigí a la plaza. Al acercarme, viendo en la distancia
un escorzo del campanario, quedé tan abrumado que me paré de golpe y entré en
un negocio en el que compre una fea chaqueta inglesa. No teniendo la osadía de
entrar en la plaza, me desvié por otras calles rodeándola, sin nunca llegar. El
día siguiente fui directo al campanario, toqué sus mármoles, así como los de la
catedral y el bautisterio. Esperé otro día más, y armado de coraje entré en los
edificios.</span></i><i> </i><span lang="EN-US" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: EN-US;">(Louis
Kahn. En: C. Norberg-Schulz, 1980: 68). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;">A veces la
belleza abruma y no podemos verla directa y llanamente. Debemos prepararnos.
Ese es el efecto de la impresión. En el caso de Kahn, según su testimonio,
hicieron falta dos días. Está también la meditación lenta. Es la que me mueve a
mí ahora. Estuve allí hace cuarenta años, y todavía hoy esa plaza me parece un
milagro. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> Christian
Norberg-Schulz. 1980. <u>Louis I. Kahn. Idea e imagine</u>. Roma, Officina
Edizioni. </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-VE;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhq6-zZWeiiairqg6GLvzuqRnVo38I4vSU_o1B8FZlFo4-3xisQckkZqNWggRddTJdeh5hTWDEjkDH-3qZRbQFIz4rKX-0ZogYT9JKH-n1J1dckf5b-RIODQjM1BTB0l-Gcj0qiKenSwuc/s1701/1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1701" data-original-width="1701" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhq6-zZWeiiairqg6GLvzuqRnVo38I4vSU_o1B8FZlFo4-3xisQckkZqNWggRddTJdeh5hTWDEjkDH-3qZRbQFIz4rKX-0ZogYT9JKH-n1J1dckf5b-RIODQjM1BTB0l-Gcj0qiKenSwuc/w640-h640/1.jpg" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCeiXp2H6Cny6h4OZfHFP8vxEdCo_aFDqRHbgv4XXbWG-Rp6eU5aDBjusLKXuj-FpLzA_sBhQI16J13u9mggKm1QP8yWr9PXmgNnzlg7eFx4pEVY8qwT2p6S8GPnmrvnmfzKV6h_IYSg0/s1890/2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1890" data-original-width="1890" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCeiXp2H6Cny6h4OZfHFP8vxEdCo_aFDqRHbgv4XXbWG-Rp6eU5aDBjusLKXuj-FpLzA_sBhQI16J13u9mggKm1QP8yWr9PXmgNnzlg7eFx4pEVY8qwT2p6S8GPnmrvnmfzKV6h_IYSg0/w640-h640/2.jpg" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIPheLyX3ua0tM23i47WOwgXGlIEhZrpbEo-vDspanD23DaegkA35VtgdMfIuuluooksruMxfATR8yvC7y9BDTqb96DxEMdUkzvcW6wMzZhiSUZhJfyma5fbK-HZcsQxYYKrPHX7qC6Bo/s1890/3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1890" data-original-width="1890" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIPheLyX3ua0tM23i47WOwgXGlIEhZrpbEo-vDspanD23DaegkA35VtgdMfIuuluooksruMxfATR8yvC7y9BDTqb96DxEMdUkzvcW6wMzZhiSUZhJfyma5fbK-HZcsQxYYKrPHX7qC6Bo/w640-h640/3.jpg" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKvWGW-frr8Fa14YyHdBCY5lzNkmjOBpQYkTKVZt6sxhWxVWZuQnnfBq2G-lFyaBtzQRklQ8iN3u_IsKYrX4GLaMSFstJDpv_SNLNV9fTFtjgjRda_LTd45XTvRGOHCQoRnV9r_aC0HMM/s1831/4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1831" data-original-width="1831" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKvWGW-frr8Fa14YyHdBCY5lzNkmjOBpQYkTKVZt6sxhWxVWZuQnnfBq2G-lFyaBtzQRklQ8iN3u_IsKYrX4GLaMSFstJDpv_SNLNV9fTFtjgjRda_LTd45XTvRGOHCQoRnV9r_aC0HMM/w640-h640/4.jpg" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtIUqHWqzREllpyaQS4qr8pjtDFCeJSfoTFXn-6mn8eg63jhLfSvdZBZA8xflG0IAtFdkkzPrRUizF1eycYLgxjS26Tjt5bEnoO0kKDp-QCkrp7QZbiwe1TIZo2Gy5tB6UuDxJULFBTzI/s1890/5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1890" data-original-width="1890" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtIUqHWqzREllpyaQS4qr8pjtDFCeJSfoTFXn-6mn8eg63jhLfSvdZBZA8xflG0IAtFdkkzPrRUizF1eycYLgxjS26Tjt5bEnoO0kKDp-QCkrp7QZbiwe1TIZo2Gy5tB6UuDxJULFBTzI/w640-h640/5.jpg" width="640" /></a></div><br /> El croquis es de Louis Kahn, se puede ver en el libro que cito. Las fotos son tomadas por mí, en 1981. <br /><p></p>
luispolitoarquitectohttp://www.blogger.com/profile/15453182967459859297noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1680033846968934340.post-82129177308420265642021-02-26T19:20:00.001-04:002021-02-26T19:23:10.108-04:00Dos obras en sus elementos repetitivos y singulares <p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"> <span style="font-size: small;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;">Aclaratoria previa</span></b></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">En
este artículo voy a tratar de dos obras de arquitectura, empleando un par de
categorías que propongo como recursos de análisis de teoría de la arquitectura.
Se debe entender lo que sigue como un ejercicio de comprensión, siempre
parcial, que creo tiene utilidad. Sin embargo, quiero subrayar que lo que sigue
no constituye una síntesis comprensiva de las dos obras. Tampoco se abordan
todos los temas relativos a ambas. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Las
dos obras son bellas. Los aspectos de ellas que pondré de relieve son
condiciones de esa belleza. Pero no son las razones suficientes. Hay algo más
allá –la arquitectura como un todo- que contiene las cualidades de estas dos
magníficas obras. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">El
ejercicio que haré tiene que ver con lo que Joao Rodolfo Stroeter llama “El
placer del conocimiento” (Stroeter, 2005). Se trata de la genuina curiosidad
por conocer cómo están constituidas las obras. Así lo explica: </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;">En el cine, como en otras
tantas actividades, lo que se hace es tan importante como la manera en que se
hace (…) Al apreciar una obra de arte, sentimos y revivimos, de alguna manera,
la libertad y el entusiasmo de quien la hizo y reconocemos el (los) camino(s)
inteligente(s) que el autor utilizó para llegar a la solución (…). </span></i><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;">(Stroeter,
2005: 83). </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> Se
trata del gusto por conocer y reconocer. Sin embargo, tenemos que estar
conscientes que los problemas son muchos y diversos. Igualmente los caminos
andados por el autor. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Otro
aspecto que quiero señalar es que desde hace ya tiempo suelo practicar la
comparación. Es una estimulante manera de conocer las cualidades
arquitectónicas. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;">La dupla de análisis</span></b></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> El
par del que voy a tratar ha sido para mí una suerte de descubrimiento y de toma
de conciencia. Lo llamo: elementos repetitivos y elementos singulares. Los
reconozco en mis proyectos, en los de otros, y considero son invariantes de
arquitectura y proyecto. En todos los tiempos y en todas las circunstancias. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Después
de reconocido este par analítico, su presencia se vuelve evidente. Tanto que
parece una simpleza. Sin embargo, creo que es un válido recurso de análisis y
realización. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Se
trata de desmenuzar la configuración de la forma global del proyecto, de esa
estructura que es simultáneamente coherente y diversa. La analogía la
encontramos en la naturaleza: en los ríos, en los cuerpos de los animales, en
los continentes y en los océanos. Esta organización implica particularidades y
por lo tanto términos que aluden a esas precisiones: paredes, ventanas y puertas,
interior y exterior, espacios servidos y de servicio. Juego dialéctico entre lo
que tiende a abarcarlo todo y lo que se comporta como un acento. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Este
par implica necesariamente un reto de proyecto. Aquel que se presenta en los
bordes, en el paso de un sistema a otro. En la necesidad de coherencia por
repetición, pero también en la atención al problema particular. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Digamos
que con esta última idea aparece un tercer componente. Tenemos así: elementos
repetitivos, elementos singulares y las variadas articulaciones entre ambos. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;">Elementos repetitivos</span></b></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;">Son
aquellos que, por su repetición, no se distinguen individualmente. Conforman
valor coral y continuidad dentro del conjunto. La repetición de elementos es la
forma más evidente para generar orden. </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Los
elementos repetitivos corresponden a situaciones que –igualmente- se repiten.
Por ejemplo: espacios semejantes, ventanas y puertas iguales, objetos
idénticos, medidas y módulos iguales. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;">Elementos singulares</span></b></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;">Son
elementos, objetos o medidas que se presentan una sola vez, o en pocas
cantidades, conformando acentos especiales fácilmente reconocibles. En algunos
casos, son factores de identidad; objetos de características extrañas o
contrastes dentro del conjunto de la obra. Casos de esta categoría son los
campanarios de las iglesias, las plazas en los intrincados centros urbanos, la
Torre Eiffel, el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Centre Pompidou</i> o el
arco de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Defense </i>en París, la
Biblioteca Central roja y negra en la Ciudad Universitaria de Caracas. </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;">Dos obras caraqueñas</span></b></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Voy
a analizar este par en dos obras ejemplares de Caracas: la Ciudad Universitaria
de Caracas (CUC. Carlos Raúl Villanueva, 1944-. 164 hectáreas) y el Parque del
Este (Roberto Burle Marx y otros (PDE. 1950-1961. 87 hectáreas). Dos emblemas
caraqueños y piedras miliares de la arquitectura moderna venezolana. Hoy, ambos
conjuntos se encuentran en deplorable estado y en riesgo de perder sus notables
características. En relación a la ciudad, ambos conjuntos son elementos
singulares. El primero por ser un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">campus</i>
universitario de edificios separados por áreas verdes; entre otros rasgos. El
segundo, en honor a su nombre, es fundamentalmente obra de paisajismo; moldeada
por la configuración de la topografía, por los senderos y por la compleja
estructura formal que se logra con las diversas especies de vegetación. La otra
característica común es que son conjuntos unitarios, diseñados como grandes
proyectos unificados, indiferentemente de la participación de colaboradores y
de piezas singulares de otros arquitectos. Las dos son obras en las que se
reconoce las formas de hacer arquitectura de sus dos autores: Villanueva y
Burle Marx. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Antes
de entrar de lleno en el tema, algunas otras precisiones de los dos conjuntos. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;">Accesos y conexiones con la
ciudad</span></b></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> La
CUC tiene tres accesos principales con cierta equidistancia. Permiten la
conexión del conjunto con diversas zonas de la ciudad. Tres de esos accesos,
dan lugar en el proyecto a tres grandes playas de estacionamiento (Plaza del
Rectorado, estacionamiento al sur del edificio de la Biblioteca Central y
estacionamiento y plaza de los dos estadios). Desde estos puntos perimetrales
focales se desprenden estructuras de caminerías y pasillos cubiertos que
conforman la circulación del conjunto. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">En
el caso del PDE sucede algo similar. Tiene dos accesos, uno el noroeste sobre
la Avenida Francisco de Miranda y otro por la prolongación de la Avenida Sucre
de Los Dos Caminos hacia la autopista del este. En estos sitios se ubican
sendas playas de estacionamiento. Y desde estos puntos se generan los trazados
de la circulación peatonal, en forma similar al caso anterior. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> </span><span style="font-size: small;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;">Los sistemas de circulación </span></b></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;">En
ambos casos, los sistemas de circulación peatonal se conforman en elementos
claves del conjunto. Elementos repetitivos por excelencia que permiten unir los
diversos puntos de interés de ambos conjuntos. Veamos las características de
ambos sistemas. </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;">Sistema de circulación de la
CUC</span></b></span></p><span style="font-size: small;">
</span><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">En
la CUC, la circulación peatonal es más que un elemento funcional que sirve de
conexión en lo urbano. El tratamiento que Villanueva la da a la circulación es
expresión de la universalidad de la educación. Se manifiesta en la posibilidad
siempre presente de tomar diversos caminos. La malla es muy variada y nunca un
recorrido tiene más jerarquía que otro. Todos los caminos son igualmente
válidos. Universidad y universalidad tal y como la entiende magistralmente Villanueva.
Veamos ahora como se configura. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Este
conjunto se desarrolla de este a oeste. En los extremos dos polos: al oeste el
Hospital Clínico Universitario, al este los dos estadios: El Olímpico y el de
Beisbol. El conjunto tiene un corazón claramente definido: el cuerpo cultural
central. Como usos alberga el Rectorado, El Paraninfo, Aula Magna, Sala de
Conciertos y Biblioteca Central. Es un conjunto construido con una generosa y
estupenda circulación peatonal que converge en el espacio más notable del
conjunto: la Plaza Cubierta. Al oeste se encuentra un extenso jardín a modo de
contrapunto (1). Desde varios puntos existen conexiones peatonales cubiertas y
descubiertas. Aquí la analogía es simple: un corazón pleno de vida, del cual
salen arterias que se van ramificando y conectando con cada rincón del
conjunto. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">En
definitiva hay unos nodos de inicio y final de los recorridos –las puertas y
los estacionamientos- un corazón central, dos polos en los extremos y las
diversas facultades que se organizan en zonas especializadas. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Cada
una de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>las partes relatadas se conecta a
un sistema de circulación preferentemente cubierta; los así llamados
corredores. Aunque tienen diversos diseños, lo que aquí interesa destacar es su
carácter de repetición y sus similitudes. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Si
bien la circulación peatonal se concreta fundamentalmente en los pasillos,
también sucede que la circulación urbana se integra también a los edificios.
Con esto se diluye el límite entre exterior e interior así como aquel entre
edificio y calle. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Este
complejo sistema de circulación peatonal del conjunto constituye un elemento
repetitivo dentro del conjunto de la CUC. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;">Sistema de circulación del
PDE</span></b></span></p><span style="font-size: small;">
</span><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">En
el caso del parque, la circulación peatonal es igualmente fundamental. Obedece
a una condición connatural al uso; el parque se utiliza mediante el recorrido
del peatón. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">En
el interior del parque se incluyen algunos usos diferenciados: el planetario,
los diversos lugares que contienen especies animales (las jaulas de las aves,
el herpetario), baños y cafetines. Sin embargo, estos usos no generan polos
jerárquicos. Están repartidos con cierta libertad. Así, la circulación se
adapta a esa situación. Al igual que en la CUC, todas las circulaciones son
semejantes. La única diferencia se da por el uso: la circulación externa
perimetral es la más usada por las personas. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> Como
expresión concreta, hablamos de las caminerías de cemento, de ancho casi
invariable. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> Y de
nuevo toca destacar la similitud con la circulación de la CUC. También aquí
hablamos de una estructura formal de proyecto que apunta a lo repetitivo. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Sin
embargo, debo hacer una aclaratoria. Y vale tanto para la CUC como para el PDE.
En términos funcionales, los sistemas de circulación se comportan con la
eficiencia de un sistema hidráulico o de tráfico absolutamente eficientes. Son
exactos, precisos. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> </span><span style="font-size: small;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;">La imagen ambiental</span></b></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;"> </span></b><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;">Ya
lo expresé antes, estos dos conjuntos son elementos singulares de la ciudad.
Conforman importantes muestras del patrimonio arquitectónico de Caracas. </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">La
ciudad, mientras la vivimos, nos va dejando impresiones. A veces esas
impresiones están cargadas de connotaciones negativas. En cambio, en los casos
que tratamos se trata de magníficas arquitecturas que se disfrutan a través del
recorrido y de las imágenes que se van acumulando. En relación a esto, cabe
citar a Kevin Lynch: </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;">Una imagen ambiental eficaz
confiere a su poseedor una fuerte sensación de seguridad emotiva. Puede éste
establecer una relación armoniosa entre sí y el mundo exterior. Esto constituye
el extremo opuesto <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>del miedo provocado
por la desorientación; significa que la dulce sensación del hogar es más fuerte
cuando el hogar no sólo es familiar sino también característico. </span></i></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;">A decir verdad, un medio
ambiente característico y legible no brinda únicamente seguridad sino también
realza la profundidad y la intensidad potenciales de la experiencia humana (…)
Potencialmente, la ciudad es en sí misma el símbolo poderoso de una sociedad
compleja. Si se la plantea bien visualmente, puede tener asimismo un intenso
significado expresivo. (Lynch, 1974: 13). </span></i></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;">CUC
y PDE, dos conjuntos arquitectónicos que se caracterizan por su eficiencia
funcional y por su gran carga expresiva. Arquitecturas que enaltecen nuestro
paisaje y nuestro clima. </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE; mso-fareast-language: ES-VE; mso-no-proof: yes;"> <br /></span></b></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-size: small;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBhTmqfg64mtPld8EPl9wNKG_CjtpsFlrTccHNp2NrLSFLKq6sEK9ujMTm7DMpQzKxHdqdinb-1ZGj_HOD7QnPv8Vt80OcxmO07fkW2d8hZC7IPO8bzX2wDYjoTpsZTueaJovKR7FI15Q/s2362/1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="2362" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBhTmqfg64mtPld8EPl9wNKG_CjtpsFlrTccHNp2NrLSFLKq6sEK9ujMTm7DMpQzKxHdqdinb-1ZGj_HOD7QnPv8Vt80OcxmO07fkW2d8hZC7IPO8bzX2wDYjoTpsZTueaJovKR7FI15Q/w400-h200/1.jpg" width="400" /></a></b></span></div><span style="font-size: small;"></span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Ciudad
Universitaria de Caracas. Vista del cuerpo central desde el gran jardín (Luis
Polito)</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><span style="font-size: small;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;"> </span></b></span><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwoRv9UX5vUDrKa0y1e0L_HmobycUhAfWA0hY5qGyK19L8dD-SfrVZL3eZVMRmhWtkMV5tE4yDN3eDI_si5GAhGAKmewg8XMdG6uBeN9BfpZER0AYVRh98TRXdX47z_brLEQM-PrglqFI/s720/2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="405" data-original-width="720" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwoRv9UX5vUDrKa0y1e0L_HmobycUhAfWA0hY5qGyK19L8dD-SfrVZL3eZVMRmhWtkMV5tE4yDN3eDI_si5GAhGAKmewg8XMdG6uBeN9BfpZER0AYVRh98TRXdX47z_brLEQM-PrglqFI/w400-h225/2.jpg" width="400" /></a></span></p><span style="font-size: small;">Parque
del Este. Las caminerías, el tratamiento de la topografía y la vista de la
montaña (Luis Polito)</span><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;"> </span></b></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;">Lo singular y lo repetitivo
en juego de contrastes</span></b></span></p><span style="font-size: small;">
</span><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Ya se
dijo, lo singular y lo repetitivo se reconocen en ambos conjuntos en los
sistemas de circulación. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Y en
cada caso, el contraste entre singular y repetitivo se produce por la geometría
del trazado de esos sistemas. En ambos casos, existe una forma dominante y otra
forma singular. Y ambas conforman el sistema de circulación. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">¿Cuáles
son estas dos geometrías diversas?</span></p><span style="font-size: small;">
</span><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">En
buena medida obedecen a dos sistemas opuestos, característicos de la
arquitectura moderna, pero en buena medida universales. Estos son:<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">1- Un
sistema ortogonal ineludible, tal como un sistema de coordenadas. Es el mundo
del ángulo recto y de la línea recta. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">2- Por
otra parte, un sistema serpenteante, caracterizado por el trazado curvo. No hay
aquí ni esquinas ni cruces. Los cambios de dirección se producen suavemente,
tal como los meandros de un río. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> Más
adelante veremos como el propio diseño de algunas piezas protagonistas
contribuyen con sus formas a reiterar un sistema u otro. Y veremos el juego de
contrarios que se da entre la CUC y el PDE. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Con
libertad, hablaré de un sistema ortogonal y de otro curvo-continuo. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> En
su análisis de la planta libre como principio de la arquitectura moderna,
Christian Norberg-Schulz explica que tanto Wright, como Mies y Le Corbusier
impusieron a sus primeras obras un preciso patrón: los elementos ordenadores
son ortogonales (Le Corbusier emplea curvas en elementos singulares). Mies
explica que para él es solo una escogencia entre tantas, y reconoce los logros
del barroco empleando las curvas (Norberg-Schulz, 2005: 62).<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Según
Norberg-Schulz, Alvar Aalto se aparta del patrón ortogonal, ofreciendo una
versión dinámica de la planta libre, orientada al empleo de analogías con la
naturaleza. Por una parte, Aalto es cada vez más capaz de romper la modulación
estricta de los elementos estructurales. Por otra parte, emplea la pared
ondulada, que en ciertos casos “se adueña de todo el edificio” (Residencia
Baker del Massachusetts Institute of Tecnology (MIT) (Norberg-Schulz, 2005:
64). </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">En
buena medida, en la arquitectura de Aalto conviven ambos sistemas. Para
encontrar obras completas que emplean el sistema curvo-continuo tenemos que
referirnos a la arquitectura de Oscar Niemeyer y a los jardines de Roberto
Burle Marx. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Aquí
toca comentar algo. Norberg-Schulz alude a arquitectos y a obras en los que
claramente se observa el empleo de un único sistema. Sin embargo, en el caso de
las obras de madurez de Le Corbusier se observa cada vez más el empleo de
formas curvas-continuas. Emplea en forma libre un sistema u otro, y en muchos
casos los combina en una misma obra. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">No
quiero extenderme en mayores comentarios sobre este interesante tema. Solo
anunciaré que tanto en la CUC como en el PDE se emplean ambos sistemas; uno
como imagen de la constancia y el otro como efecto de forma acentuada y única (2).</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;">¿Cómo es el sistema de
circulación peatonal de la CUC? </span></b></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;"> </span></b><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;">Ya
señalamos la importancia de los corredores cubiertos. Y también como la
circulación que se realiza por ellos a veces se funde con los espacios
interiores de los edificios. Y en otro caso, del cual hablará en detalle, la
circulación se integra al espacio más importante del conjunto: la Plaza
Cubierta. De ella se puede decir que es plaza, lugar de descanso y paso, museo
abierto y vestíbulo del Aula Magna.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Dentro
de este complejo sistema, podemos diferenciar con claridad los corredores
cubiertos. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Predominantemente,
los corredores cubiertos y los edificios del conjunto obedecen a un trazado
ortogonal, de este a oeste y de sur a norte. En este sentido, este doble
sistema de circulación, tal como un sistema de coordenadas, permite el
recorrido por todo el conjunto. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdC10oK94XHflSE-4P8FwN02vL6uz1ctv9mqe1qom3KPyMfi0D6hCLSkoz1I0uqxZ1PZNGAhCiIjKns1V93aDMEQWu7V2PZ3jRh31Neu2EgE5lvtDKCs62TYiFYuGxUHYQENCkOijuhyphenhyphenU/s1549/3.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1127" data-original-width="1549" height="291" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdC10oK94XHflSE-4P8FwN02vL6uz1ctv9mqe1qom3KPyMfi0D6hCLSkoz1I0uqxZ1PZNGAhCiIjKns1V93aDMEQWu7V2PZ3jRh31Neu2EgE5lvtDKCs62TYiFYuGxUHYQENCkOijuhyphenhyphenU/w400-h291/3.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> CUC.
Planta de conjunto. En rojo, los pasillos. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Las
direcciones son fáciles de reconocer. Los cruces producen nodos de esquina, en
donde las personas o bien continúan por la misma senda o cruzan a noventa
grados, para tomar otra dirección. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> Perceptivamente,
se reconocen fácilmente corredores en dirección norte-sur o este-oeste. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEja3NijBF7ala3fdp5yLALdGP_ClTVFICLPHwjGQvZitIeKu-3TSGqHJOW7XUBwv7ZYOVrwdfTXYu_KOPy61lRanLXN1hj2YVIzDBLVXMQ1WPDks7LYbqB-jhVdo2CuMdzqeOd7ceolW4U/s1134/4.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1134" data-original-width="1134" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEja3NijBF7ala3fdp5yLALdGP_ClTVFICLPHwjGQvZitIeKu-3TSGqHJOW7XUBwv7ZYOVrwdfTXYu_KOPy61lRanLXN1hj2YVIzDBLVXMQ1WPDks7LYbqB-jhVdo2CuMdzqeOd7ceolW4U/w400-h400/4.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> CUC.
El pasillo de las banderas, dirección norte-sur (Luis Polito)</span></p><span style="font-size: small;">
</span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7uZdXVOBjhNJVDIikQKg09DYH80iwADkRfs_0UAZdbYeycyjcCPsuwURydP6HeNLuEj8AJPl6BVjrvtK8l_hu8Mv5RFc625-CvcyJYuhgK4eoSFRshX9GqHcfjmKD6m7CnvJf58pbl3c/s454/5.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="454" data-original-width="454" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7uZdXVOBjhNJVDIikQKg09DYH80iwADkRfs_0UAZdbYeycyjcCPsuwURydP6HeNLuEj8AJPl6BVjrvtK8l_hu8Mv5RFc625-CvcyJYuhgK4eoSFRshX9GqHcfjmKD6m7CnvJf58pbl3c/w400-h400/5.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>CUC.
El pasillo de Ingeniería, este-oeste (Luis Polito)</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> Los
corredores, aun con sus variantes, conforman con toda claridad un elemento
repetitivo dentro del conjunto, por su función, por su forma y trazado. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Si
se observa con detenimiento el plano de la CUC se reconocen fácilmente las
constantes descritas. A destacar como en algunos casos, hay ciertos elementos
que se viran ligeramente. Y uno de ellos lo hace con inusitada fuerza: el Aula
Magna. Su posición y su borde curvo al interior del conjunto hacen de ella una
bisagra que logra el cambio de dirección entre norte-sur y este-oeste. Se
reconoce, desde ya, que describo un elemento caracterizado por su singularidad.
</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">En
las siguientes plantas se observa con claridad el trazado de la Plaza Cubierta.
La bisagra es ahora funcional y espacial, una suerte de pieza de movimiento
giratorio, centrípeto y centrífugo, que se conecta en forma indistinta hacia
los cuatro puntos cardinales y por lo tanto al resto del conjunto
universitario. Hay aquí una feliz comunión entre el sistema ortogonal (virado
para destacar su singularidad) y el sistema curvo-continuo. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> </span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8LchWLR0Vj_1iafdS8my2X3b-nuwj7MOJ_Id_mOgdIUNATaBRvmIUwmSP7i-Ja1LZ7eLHxlYnz9oTQJVZwjnePOuAjhdAK0eRre97aPqKno7UjjKsIrYlvD1IRW-cW9SfWYSijO7-4eo/s1582/6.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1582" data-original-width="1055" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8LchWLR0Vj_1iafdS8my2X3b-nuwj7MOJ_Id_mOgdIUNATaBRvmIUwmSP7i-Ja1LZ7eLHxlYnz9oTQJVZwjnePOuAjhdAK0eRre97aPqKno7UjjKsIrYlvD1IRW-cW9SfWYSijO7-4eo/w266-h400/6.jpg" width="266" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> </span><span style="font-size: small;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;"></span></b></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Planta
del Cuerpo Central. En rojo el contorno de la plaza Cubierta. En azul los dos
ejes: norte-sur y este-oeste</span></p><span style="font-size: small;">
</span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjldRfmHkmiY9G11Z3p4h5O_wxGXYEkv5mqrsTAFKPCDMfI31xI1cuTXEi_8YtpMe3IogC4CNW8OKxOlJ3cAOpvCsV2RE-33VTR3m7InPjoaTqxxpVTMvB3FSYtLc77eMkbYJsyJSCbgrg/s1687/7.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1687" data-original-width="1579" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjldRfmHkmiY9G11Z3p4h5O_wxGXYEkv5mqrsTAFKPCDMfI31xI1cuTXEi_8YtpMe3IogC4CNW8OKxOlJ3cAOpvCsV2RE-33VTR3m7InPjoaTqxxpVTMvB3FSYtLc77eMkbYJsyJSCbgrg/w375-h400/7.jpg" width="375" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> Planta
de la Plaza Cubierta. Proyecto original (cortesía de COPRED)</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Para
terminar la descripción de este elemento singular del conjunto, toca señalar
como las curvas se emplean en los bordes de los techos tanto en sus perímetros
externos e internos. Igualmente, los murales, auténticos acentos de arte, forma
y color, se destacan por su planimetría curva. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">En
la descripción que hago, primero me refiero a la constancia y reiteración del
trazado ortogonal en el grueso del conjunto. Luego me detengo en las formas
particulares curvas y continuas. A destacar que estos elementos se perciben en
forma distinta en la experiencia arquitectónica. Lo que se repite se vuelve un
motivo rítmico. Igualmente de orden. Permite inclusive una cierta sensación de
forma mitigada, de motivo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">sottovoce</i>.
Si luego entramos en el maravilloso entorno de la Plaza Cubierta las curvas nos
imponen su presencia. Si somos cuidadosos en nuestra percepción vemos como el
trazado curvo no es únicamente el de la materia, sino el de la sombra que se
dibuja en el plano del pavimento. Llegamos al momento del clímax, al momento
del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">allegro vivace</i>. Motivo en sí
mismo, pero también motivo que se enaltece por el contexto que lo precede. Ya
se ha dicho, la arquitectura es arte del tiempo, del recorrido. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">A
concluir este punto. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Con
la descripción hecha no deben quedar dudas acerca de lo repetitivo y lo singular.
La constante geométrica hace evidente ambos sistemas. </span><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Al
comienzo hablamos de un tercer componente: la articulación entre sistemas. En
el caso que analizamos ambos sistemas conforman la circulación peatonal del
conjunto universitario. Es decir, que ambos sistemas, aun siendo diferentes,
hacen parte de un todo mayor. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Sin
embargo, cada parte está claramente definida. Los pasillos (llamados también
corredores o aceras) tienen una topología lineal (ya lo dijimos: este-oeste o
norte-sur). Y tienen anchos más o menos constantes. En el caso de la Plaza
Cubierta el espacio se dilata y se abre hacia los cuatro puntos cardinales. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">El
tratamiento del suelo continuo nos permite reconocer que ambos sistemas aun
diferenciándose en cuanto a geometría corresponden a una finalidad común: la
circulación. Otra característica común es la presencia del techo (protección al
sol y a la lluvia) y la ausencia de paredes para permitir el paso del aire. Sin
embargo, en la articulación entre ambos sistemas se produce un cambio. Se trata
de la altura del espacio cubierto. En el caso de los pasillos nunca rebasa los 3,00
metros. En el corazón de la Plaza Cubierta la altura es de 4,50 metros. Con
esto, se permite el reconocimiento de la mayor jerarquía del espacio de la
plaza. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Hay
otro elemento sutil pero claro que contribuye a dar identidad al ámbito de la
plaza Cubierta y de otros aspectos del Cuerpo Central. Los pasillos cubiertos
son todos realizados en concreto armado a la vista. Su expresión es austera. En
forma diferente, en la Plaza Cubierta aparecen las superficies recubiertas de
mosaico vitrificado o de cerámica en los diversos murales. Las dos esculturas
exentas están realizadas en bronce. Otra pieza de Vasarely es de aluminio. Y
también observamos superficies de madera. Estos acabados, de mayor calidad,
ayudan a acentuar el carácter central y jerárquico de este lugar único dentro
del conjunto universitario. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> </span><span style="font-size: small;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLVjV1bBuFvTE7Tk-GL1ZrjbR3q6WqkPhJjhs7suyWq4Cwl5BT0Y1qYQC48v_keSXvujketwVZy8U4MUJSSEd7bcSuw8A3OjSbs8dKBnb0_3gIJIHbD1qPLV_yePeIbuu1du1Q4L3XxMU/s2508/8.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1254" data-original-width="2508" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLVjV1bBuFvTE7Tk-GL1ZrjbR3q6WqkPhJjhs7suyWq4Cwl5BT0Y1qYQC48v_keSXvujketwVZy8U4MUJSSEd7bcSuw8A3OjSbs8dKBnb0_3gIJIHbD1qPLV_yePeIbuu1du1Q4L3XxMU/w640-h320/8.jpg" width="640" /></a></span></b></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> Plaza
Cubierta. Al fondo el bimural, obra de Fernand Leger (Luis Polito)</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> </span><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjPXYbXaIQfd0mwVjUpNTr8hXxaoxv4IfTqW5GGJMON1j4_8R1ZnCfRJkSggaMfbkGm7IdTSGEhZNf7XNXeqh-rZpzCgiG3H-hZ89Zwi3gyj8ebg9Mm4rqsD81ZjsOfd_4sFNHEPVGDE0/s2048/9.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1536" data-original-width="2048" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjPXYbXaIQfd0mwVjUpNTr8hXxaoxv4IfTqW5GGJMON1j4_8R1ZnCfRJkSggaMfbkGm7IdTSGEhZNf7XNXeqh-rZpzCgiG3H-hZ89Zwi3gyj8ebg9Mm4rqsD81ZjsOfd_4sFNHEPVGDE0/w640-h480/9.jpg" width="640" /></a></span></p><span style="font-size: small;"></span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Una
de las obras de arte de la Plaza Cubierta: El Pastor de Nubes de Jean Arp.
Hecho en bronce (Luis Polito)</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> </span><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDBKL_oAxda49x9SqRRkgTMnbWjhKjkUFxrHXOt4jhaHlE9FT4GxVpSparslTRJY-AOpjsgGS4zflz_-J8AAvRFyztjT4OGlz7PA94tj8Kr7PpQlF0QzSsAIqllXVgFPWGjESodstxK-E/s2048/10.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1024" data-original-width="2048" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDBKL_oAxda49x9SqRRkgTMnbWjhKjkUFxrHXOt4jhaHlE9FT4GxVpSparslTRJY-AOpjsgGS4zflz_-J8AAvRFyztjT4OGlz7PA94tj8Kr7PpQlF0QzSsAIqllXVgFPWGjESodstxK-E/w640-h320/10.JPG" width="640" /></a></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> Otra
obra. Mural de Mateo Manaure. Acabado en cerámica vitrificada. Al fondo se
observa la taquilla del Aula Magna, en madera (Luis Polito)</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;"> ¿Cómo es el sistema de
circulación peatonal del PDE? </span></b></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">En
este caso, la idea de dos sistemas en contraste se mantiene. Las geometrías se
invierten. El trazado curvo-continuo configura el sistema repetitivo, mientras
que el sistema ortogonal se adueña del acento singular. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Aquí,
las caminerías son descubiertas. Son aceras de cemento, casi siempre
delimitadas a ambos lados por superficies de grama. Tienen ligeras pendientes. Al
igual que en el caso de la CUC, los anchos se mantienen constantes, reiterando
la función de circulación continua. Sin embargo, el paseo por estas caminerías
nunca es repetitivo ni rutinario. El resto de los componentes de diseño genera
un auténtico espectáculo pictórico: la forma del suelo, las especies de
vegetación baja y los variados árboles (el parque es una suerte de museo de los
árboles de Caracas, del resto de Venezuela, de Centro y Sur América), las
diversas perspectivas del Ávila. A destacar<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>que esta experiencia varía a lo largo de las horas del día y así mismo a
lo largo del año, con los cambios de la luz natural y con las diversas
floraciones y mutaciones de las hojas. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">El
trazado curvo del conjunto y la repetición de elementos similares hace que la
percepción del espacio del parque se revele más misteriosa que la de la CUC. </span><span style="font-size: small;">
</span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyQ2a54O2BWfkNyo0Yuzq9O7dP26GJ7k5aQ9TOxOLIgEXZOCpHMX5MURGULYP3A7wPh7WeOu59YbyaHBC4G2DP5fIkkHBGoje37M9Ln25XwDwncWuKjyLMIjeBZM5Wbi16tyE2Qa3HCPw/s2048/11.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1881" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgyQ2a54O2BWfkNyo0Yuzq9O7dP26GJ7k5aQ9TOxOLIgEXZOCpHMX5MURGULYP3A7wPh7WeOu59YbyaHBC4G2DP5fIkkHBGoje37M9Ln25XwDwncWuKjyLMIjeBZM5Wbi16tyE2Qa3HCPw/w368-h400/11.jpg" width="368" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> Parque
del Este. Planta</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> </span><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7QLiWYvmENqJTgHqpsg0IWzvHV8gWBgN_mbX0kp0Iu8vRBeyOk8HXAWJNCF2checUlcVJq8hvV2KTYe4koXRi8Mc0kM626fgFZGqKAUUtJBrWZ6a9ggYs4uWLmQ-hXa29C09QZffhrdQ/s2508/12.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1254" data-original-width="2508" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7QLiWYvmENqJTgHqpsg0IWzvHV8gWBgN_mbX0kp0Iu8vRBeyOk8HXAWJNCF2checUlcVJq8hvV2KTYe4koXRi8Mc0kM626fgFZGqKAUUtJBrWZ6a9ggYs4uWLmQ-hXa29C09QZffhrdQ/w640-h320/12.jpg" width="640" /></a></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">El
trazado repetitivo. Curvas continuas definiendo los límites de las caminerías y
de las lagunas artificiales (Luis Polito)</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> </span><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEP-Ex-SbzhvdoYFiSlnX0rb1x5zJw_-cWvSEThPyXuMhTm-2ZxPGyu6R7K3YMGEkEhyphenhyphenlX14MlSl6-8xtsxzoPu_2s1XEJb_w8NlTY-qGAmY-S7rQ-fhHorc8S3aeWqcPl2RvF8rXueWw/s2362/13.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="2362" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEP-Ex-SbzhvdoYFiSlnX0rb1x5zJw_-cWvSEThPyXuMhTm-2ZxPGyu6R7K3YMGEkEhyphenhyphenlX14MlSl6-8xtsxzoPu_2s1XEJb_w8NlTY-qGAmY-S7rQ-fhHorc8S3aeWqcPl2RvF8rXueWw/w640-h320/13.jpg" width="640" /></a></span></p><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"></span><p></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Particular
de una caminería. El característico trazado curvo y continuo (Luis Polito)</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> Además
de la serpiente continua, en el plano se señala el elemento único,
caracterizado por la geometría ortogonal en claro contraste con el resto. Este
lugar, vinculado a la entrada principal del parque (por la Avenida Francisco de
Miranda), está compuesto por tres espacios principales de oeste a este: la
plaza de acceso con la concha acústica y un cafetín en sus dos extremos, los
dos patios y la zona de la gran fuente de agua. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6Rr7PeoDycAKBw3l1T6wGKkSf6UaAwUnS9IzELXuAUtwCu9xQeWaoAPBYp__CwmXUexjC7x4pAipQS_YaNAyA7t8d_pNeayrC99_P87JS8935zBN_mnJsgH3AIDNUErj8L76Jh5aZ1es/s2508/14.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1254" data-original-width="2508" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6Rr7PeoDycAKBw3l1T6wGKkSf6UaAwUnS9IzELXuAUtwCu9xQeWaoAPBYp__CwmXUexjC7x4pAipQS_YaNAyA7t8d_pNeayrC99_P87JS8935zBN_mnJsgH3AIDNUErj8L76Jh5aZ1es/w400-h200/14.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> El
trazado único, ortogonal. Plaza de acceso (Luis Polito)</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> </span></p><span style="font-size: small;">
</span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiY4nruSNUYSF_ePW9RtP7tC9MbPISOWKRZfZ3RUZjs0fHnb0jr2p031AAHIFga7cN-GO2mhrlMLe1Z2PpMNj0JuYMj1XB9opLG1dW4ZrX4UOE-gW44L8X8XakRX3TGxI44pWJ9LS-I03s/s2508/15.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1254" data-original-width="2508" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiY4nruSNUYSF_ePW9RtP7tC9MbPISOWKRZfZ3RUZjs0fHnb0jr2p031AAHIFga7cN-GO2mhrlMLe1Z2PpMNj0JuYMj1XB9opLG1dW4ZrX4UOE-gW44L8X8XakRX3TGxI44pWJ9LS-I03s/s320/15.jpg" width="320" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> Vista
del área de la plaza de acceso desde el cafetín. Al fondo el primer patio (Luis
Polito)</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> </span></p><span style="font-size: small;">
</span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_Jiv3fgRBQLrwgWNrfwZS20xVC9ZCxmrIKB5L8gOp-tv1_ftMvSC2566tfIlfUn7BelCdA0hAnXfZc_CugMri7zK2zVnC9Iai7YpMNkdtEAJE9ZbGQCQUtZ4qzQodaQ67tlIOYj9h8Nc/s2508/16.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1254" data-original-width="2508" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_Jiv3fgRBQLrwgWNrfwZS20xVC9ZCxmrIKB5L8gOp-tv1_ftMvSC2566tfIlfUn7BelCdA0hAnXfZc_CugMri7zK2zVnC9Iai7YpMNkdtEAJE9ZbGQCQUtZ4qzQodaQ67tlIOYj9h8Nc/w640-h320/16.jpg" width="640" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> Vista
de los dos patios (Luis Polito)</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> </span><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUcTLkmSgZCdnFfJ9ep6zJgLRU3FwAuFRonWEiyjdB3EfueG4e5OVlopHBXc-FSv9fn_WIljNK-IhQmkUtHj0Ine_zqyF1hFRkMTV6Wbl0fqk3UmOv2_kcvxEw90i4k8xNXnKd_TE_ItU/s1417/17.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="709" data-original-width="1417" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUcTLkmSgZCdnFfJ9ep6zJgLRU3FwAuFRonWEiyjdB3EfueG4e5OVlopHBXc-FSv9fn_WIljNK-IhQmkUtHj0Ine_zqyF1hFRkMTV6Wbl0fqk3UmOv2_kcvxEw90i4k8xNXnKd_TE_ItU/w640-h320/17.jpg" width="640" /></a></span></p><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"></span><p></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Zona
de la gran fuente de agua (Luis Polito)</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Al
igual que en la CUC, también aquí otras precisiones de proyecto contribuyen a
destacar el carácter de esta zona del parque que se revela como elemento
singular. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Por
una parte es llamativa la presencia del agua en diversas fuentes; en la gran
fuente con su caída de agua que se desprende de un pórtico de concreto de gran
altura. También aquí la mayor altura es signo de la jerarquía del lugar.
Además, el primer patio al oeste está caracterizado por la presencia de caídas
de aguas, chorros desde el suelo y superficies bajas que reciben las
aguas.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuaP7Uo4AsNYAt35GM5gD5o0rsSEm0xHZK0boTQ33Y43qRmuRqzCCPw6TsuzP2TX-trP_X0s2xFkhd9Kgiie3THtxFNgvFbsRZ2qDMUKXyTYM6TrMoFSCR_1GH4zRf_OAX9y0X5Jq5jwY/s2048/18.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1025" data-original-width="2048" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuaP7Uo4AsNYAt35GM5gD5o0rsSEm0xHZK0boTQ33Y43qRmuRqzCCPw6TsuzP2TX-trP_X0s2xFkhd9Kgiie3THtxFNgvFbsRZ2qDMUKXyTYM6TrMoFSCR_1GH4zRf_OAX9y0X5Jq5jwY/w400-h200/18.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> Acceso
al primer patio. La pared en primer plano delimita el acceso (Luis Polito)</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Los
dos patios contiguos son los únicos espacios de todo el parque delimitados por
paredes. La vista hacia afuera es permitida únicamente en las puertas. El
color, elemento constante en el parque, se logra aquí por los revestimientos en
cerámica de las paredes (3). Nuevamente, se reconocen los efectos particualres
que generan la definición del carácter singular de ciertos espacios. En los
espacios abiertos del parque, el color es aquel que provee la vegetación, el
agua y el cielo. En cambio, en el interior de los patios destacan los colores
netos de las superficies de las paredes (similares a los murales de la CUC)
combinados con agua y vegetación. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> </span></p><span style="font-size: small;">
</span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdRMTzEXTf5_fciFnOJ_hwd20-wIpL5gPsY6g1PzQwRKuwmEM7FGBZEUY3slPobeLhA5Mt3TBPlizhuji3c6wyWiisx_MCX9dD_lXIsdsywj6PXZldjxOsRKEPJ5kWDb_KhzRuWdtLY54/s1417/19.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="709" data-original-width="1417" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdRMTzEXTf5_fciFnOJ_hwd20-wIpL5gPsY6g1PzQwRKuwmEM7FGBZEUY3slPobeLhA5Mt3TBPlizhuji3c6wyWiisx_MCX9dD_lXIsdsywj6PXZldjxOsRKEPJ5kWDb_KhzRuWdtLY54/w400-h200/19.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> La
pared del primer patio con su acabado de cerámica de colores y los juegos de
agua (Luis Polito)</span></p><span style="font-size: small;">
</span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLeOWSg-5UDeDmaJUUmDIdVkjFonbvbakQfqeYdkkct3ekC7HCRLWKFAmdjJ6Kaq6T2vvFDguFEeE7YGZDPrIB5oXyIwZO87p99-Ae8nmrEc2bwzvhqgWbEVR2ACKhMoFOX46vfz0U6OQ/s1417/20.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="709" data-original-width="1417" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLeOWSg-5UDeDmaJUUmDIdVkjFonbvbakQfqeYdkkct3ekC7HCRLWKFAmdjJ6Kaq6T2vvFDguFEeE7YGZDPrIB5oXyIwZO87p99-Ae8nmrEc2bwzvhqgWbEVR2ACKhMoFOX46vfz0U6OQ/w640-h320/20.jpg" width="640" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> Particular
(Luis Polito)</span></p><span style="font-size: small;">
</span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgA7TQ9ro7FJUoNWkrJ4-194o3WO1pe6THZr0ORXA8n7YmdnHPyGw6LtBEmAM9VDc1r1sIhtD81jVHU5OL1qgka0QszxFBVV6xC_Uc_8kAab-mvIGcPU5qwtKi5y9GZSZNbcbA2NB9y7qI/s2362/21.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="2362" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgA7TQ9ro7FJUoNWkrJ4-194o3WO1pe6THZr0ORXA8n7YmdnHPyGw6LtBEmAM9VDc1r1sIhtD81jVHU5OL1qgka0QszxFBVV6xC_Uc_8kAab-mvIGcPU5qwtKi5y9GZSZNbcbA2NB9y7qI/w640-h320/21.jpg" width="640" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> El
segundo patio. Aquí la pared es más homogénea, toda roja. No hay agua (Luis
Polito)</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Ya
lo dije al comienzo y toca insistir. Estas dos obras son magníficas. Para todos
son sitios de disfrute y de utilidad. Para aquellos que estamos involucrados
con la arquitectura y el proyecto son lugares llenos de lecciones. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Una
que estas dos obras muestra con claridad es la conjunción entre elementos
repetitivos y elementos singulares. A destacar que los recursos de la
arquitectura no son aquellos de los materiales sino aquellos del proyecto. El
proyecto emplea obviamente materia, pero lo que es central en el proyecto es la
disposición de la materia: en sus medidas, contrastes, posiciones, modulación y
geometría, escala, patrones. En fin, de todos aquellos asuntos propios del
proyectar. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Uno
de los aspectos claves en lo que hablo es el manejo de la ausencia de materia.
Me refiero al espacio en ambos conjuntos. Al modo de Lao-Tse, la materia
sabiamente empleada sirve de límite y definición de lo que carece de materia;
el vacío en el que caminamos y corremos, en el que descansamos o recibimos
clases, el que nos permite realizar una diligencia o mirar la silueta de un
cuerpo que atrae. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">En
un próximo artículo continuaré acercando más la mirada a las superficies para
descubrir detalles adicionales. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;">Notas</span></b></span></p><span style="font-size: small;">
</span><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">(1)
Este lugar se le conoce como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tierra de
nadie</i>. La palabra nunca es inocente y por eso me niego a emplear este
nombre para este magnífico espacio abierto. Evidentemente es un lugar sin
destino preciso, sin una función meramente utilitaria. Corresponde a lo que el
profesor Nuccio Ordine llama la utilidad de lo inútil. No todo puede medirse en
términos de eficiencia y de provecho material. Entre otras cosas este espacio
permite la visión del cuerpo central de la CUC. Y en términos de proyecto no es
un espacio residual; al contrario. La alusión a una tierra de nadie revela una
manera de pensar que es incapaz de valorar lo colectivo y el bien común. Si
tuviera que proponer un nombre llamaría a este lugar la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tierra de todos</i>. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">(2)
Cuando se habla de planta libre y de los dos sistemas debo hacer ciertas
aclaratorias. Norberg-Schulz entiende la planta libre como un principio de la
arquitectura moderna, que va más allá de la idea que Le Corbusier tiene de
ella. En el segundo caso, el principio alude a la independencia entre tabiques
y estructura. Para Norberg-Schulz se trata de un ideal de la arquitectura
moderna, una forma que apunta a la libertad en su sentido más amplio. Esto le
permite incluir a la Villa Mairea de Alvar Aalto como expresión de planta
libre, cuando en realidad no corresponde a la idea que Le Corbusier tiene del
término. A nuestro efecto, empleo el término en el sentido de Norberg-Schulz. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">En
el caso de las obras que tratamos, en la CUC se trata estrictamente de arquitectura
interior, por lo tanto se debe recordar el tema del soporte estructural. En el
caso del PDE no existe la necesidad de estructura por ser un conjunto e
espacios abiertos. Más allá de la presencia o no de estructura, me concentro en
comparar el patrón geométrico de ambos conjuntos. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">(3) A
continuación describo algunas características del proyecto original y luego un
par de torpezas. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">En
el proyecto, el color se incluye únicamente en las caras internas de los
patios. Con esto se enfatiza el carácter único en el tratamiento de los patios,
en los que se combinan los trazados de las caminerías, la vegetación y el agua.
En el primer patio los colores predominantes son azules, amarillos y blancos.
En el segundo patio el color es rojo. Las paredes hacia el exterior están
terminadas en concreto en obra limpia. Tienen una expresión neutra. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">Dos
intervenciones de los últimos tiempos han desvirtuado el proyecto original. La
primera es la inclusión de un mural pintado sobre la superficie de una pared de
los patios, ubicada al sur. La segunda es la sustitución de la cerámica de
color rojo, por pintura de un color similar, aplicado sobre un friso rústico.
En un futuro, cuando Venezuela recupere su sentido común, estas dos
intervenciones se deben revertir. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal"><span style="font-size: small;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES">Referencias
consultadas</span></b></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES"> </span></b><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="line-height: 150%;">- Lynch, Kevin. 1974.
<span style="mso-tab-count: 2;"> </span><u>La imagen de la
ciudad</u>. Buenos Aires, Ediciones Infinito. </span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;"> - Norberg-Sculz,
Christian. 2005. <span style="mso-tab-count: 1;"> </span><u>Los principios de
la arquitectura moderna</u>. Barcelona, Editorial Reverte. </span></p><span style="font-size: small;">
</span><span style="font-size: small;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES" style="font-size: small; line-height: 150%;">- Stroeter, Joao
Rodolfo. 2005. <span style="mso-tab-count: 1;"> </span><u>Arquitectura y
forma</u>. México DF, Editorial Trillas. </span></p>
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luispolitoarquitectohttp://www.blogger.com/profile/15453182967459859297noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1680033846968934340.post-50377052431151430112021-02-08T17:51:00.001-04:002021-02-08T17:51:36.202-04:00Sanabria y la poética del concreto armado<div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">La crítica e historia de la
arquitectura venezolana siempre parecen estar prestas para colgar etiquetas a
nuestros temas y autores. Esas etiquetas provienen de la historia petrificada,
y aunque en los textos de origen son válidas y necesarias se convierten en lecturas que no
contribuyen a entender nuestra arquitectura. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">En el caso de Sanabria dos de estas
etiquetas han sido las de Estilo Internacional y la de Brutalismo. La alusión a
tales movimientos no contribuyen a construir historia. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">La que propongo en el título aborda un
aspecto de la arquitectura de Sanabria y, reconozco, no es muy original. Pero
creo nos permite identificar un potente rasgo de la arquitectura de este
notable maestro de nuestra modernidad. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">El concreto armado es un material
clave en la arquitectura moderna. Y se mueve entre dos extremos: entre la
pobreza de las superficies grises, lisas e inertes y una expresión que acerca
la arquitectura a la escultura, por las posibilidades de sus formas y por su
posibilidad de desafío a la gravedad. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Esto se puede ver analizando el uso
creciente de este material en la arquitectura venezolana durante el siglo XX.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">El concreto armado se empieza a
utilizar lentamente en el contexto de la arquitectura historicista. Aquí, una
importante referencia es Alejandro Chataing. En este contexto se emplea el
concreto armado, pero nunca se lo deja ver. </span></p><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFTVbN3hpmSbbfbD0WKPY7vUbs8ALF-mgD8Gfa7YTcG9ZqDIUqp1AdmOVldiMl7BMIQnjCQPw4W4fkM8AFvx5hh4zDkFEf2wea-I045G4YPNL7SVhP48xIEvatWTMTJX_SIyCtv_FJ1Ns/s849/archivo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="849" data-original-width="577" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFTVbN3hpmSbbfbD0WKPY7vUbs8ALF-mgD8Gfa7YTcG9ZqDIUqp1AdmOVldiMl7BMIQnjCQPw4W4fkM8AFvx5hh4zDkFEf2wea-I045G4YPNL7SVhP48xIEvatWTMTJX_SIyCtv_FJ1Ns/w434-h640/archivo.jpg" width="434" /></a></div><br /></div><div style="text-align: center;">Alejandro
Chataing. Archivo General de la Nación (1912) (Arcila Farías, 1961: 467)</div><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">A mediados del siglo XX, son muchas las
obras de relieve e importancia que lo emplean. Tal es el caso del Edificio
París, en la Candelaria, obra de Luis Malaussena. Si ya por el tamaño de los
vanos se nota un empleo de las posibilidades del c. a. todavía no se hace
visible. Estamos lejos a su empleo como valor expresivo. </span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIJYmdz0E1YYPer7OXLjNwfnQdYGUWRD_n8tOKg5dvrkU7URn7pGe2ZIT99Zzy-D6LlnaHd5YOArZO4JuSLtEt4G6WHW4W315ku2Ib2lO69VZ1zeTNElBHLjYjSbpVR63f_gFFhPpp0_c/s458/Paris.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="458" data-original-width="306" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIJYmdz0E1YYPer7OXLjNwfnQdYGUWRD_n8tOKg5dvrkU7URn7pGe2ZIT99Zzy-D6LlnaHd5YOArZO4JuSLtEt4G6WHW4W315ku2Ib2lO69VZ1zeTNElBHLjYjSbpVR63f_gFFhPpp0_c/w428-h640/Paris.jpg" width="428" /></a></span> <br /></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">Edificio
París. Luis Malaussena. 1948 (González V., Peña y Vegas, 2015: 145)</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Un paso decisivo lo da Carlos Raúl
Villanueva en el proyecto de la Ciudad Universitaria de Caracas. En las
primeras obras del conjunto, como es el caso del Hospital Clínico, el concreto
todavía no se aprecia. Ni en cuanto a apariencia ni en cuanto a sus
posibilidades expresivas. El estallido se producirá en los corredores, en las
tribunas y gradas de los estadios, en el Aula Magna y en la Plaza Cubierta y en
el edificio sede de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo. </span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjT8hBE_mntlYLfj5LjjUNoDliS5Ps17V56d4px20QIqmPL7pxWYfO0sL3Q8ubpYQH7IVS4XtHi4U87N-dZzYKEaMn793GhpPncXwWNKh07YnpiulehfcXY0wx-a9TSMU7-8_yhM-NP79o/s849/instituto+Higiene.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="594" data-original-width="849" height="448" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjT8hBE_mntlYLfj5LjjUNoDliS5Ps17V56d4px20QIqmPL7pxWYfO0sL3Q8ubpYQH7IVS4XtHi4U87N-dZzYKEaMn793GhpPncXwWNKh07YnpiulehfcXY0wx-a9TSMU7-8_yhM-NP79o/w640-h448/instituto+Higiene.jpg" width="640" /></a></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 10.0pt;">Ciudad Universitaria
de Caracas. Carlos Raúl Villanueva. Instituto de Higiene. 1944-45</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 10.0pt;">(Hernández
de Lasala, UCV, 2006: 128). <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWah_xad1TZU6L-3sZKfZnUN6QaHSSDyckHcc80IoPDzOmF5ghumxdGWCBMgr9LR5hJWalL2KHQIc2jC4x6Xc1OMMCORGHcSS5X41LnU7-0EVxt0IBBQsN9B6NqcjFEgv7G1fx0Sf5CIg/s850/Plaza+Cubierta.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="638" data-original-width="850" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWah_xad1TZU6L-3sZKfZnUN6QaHSSDyckHcc80IoPDzOmF5ghumxdGWCBMgr9LR5hJWalL2KHQIc2jC4x6Xc1OMMCORGHcSS5X41LnU7-0EVxt0IBBQsN9B6NqcjFEgv7G1fx0Sf5CIg/w640-h480/Plaza+Cubierta.jpg" width="640" /></a></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">Ciudad
Universitaria de Caracas. Carlos Raúl Villanueva. Plaza Cubierta y Aula Magna. 1954.
(Luis Polito)</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Una importante obra de T J Sanabria,
la sede del INCE, interpreta e incorpora diversas soluciones del conjunto
universitario. Es una suerte de primer intento de exploración de la
expresividad del concreto armado. </span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmgDAsQ7XfvLtUaJ2uJYI1q5ntIjYZrO_OpOYh9chPWl87aFOZPW8u_JIzP2dDiprUz4KY3U5HRwUxynkV2a6s5IM4a80zYYvGXs27bgQ1N7s-wjSvvI3erxOuiDCe9Se0WSDfEH9Krtk/s805/INCE.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="505" data-original-width="805" height="402" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmgDAsQ7XfvLtUaJ2uJYI1q5ntIjYZrO_OpOYh9chPWl87aFOZPW8u_JIzP2dDiprUz4KY3U5HRwUxynkV2a6s5IM4a80zYYvGXs27bgQ1N7s-wjSvvI3erxOuiDCe9Se0WSDfEH9Krtk/w640-h402/INCE.jpg" width="640" /></a></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Sede INCE. Tomás José Sanabria y
Eduardo José Sanabria. 1963 (Niño Araque <i style="mso-bidi-font-style: normal;">et.
Alt. </i>1995: 131). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">En el edificio de la Electricidad de
Caracas I, si bien se emplean los parasoles, todavía las<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>fachadas se resuelven con acabados que
recubren de manera uniforme la totalidad de las superficies. </span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0TB8-9hQ5fy8eGJsQIqxErD9B_1sgvwbtnlKtsU13Y955IccjeUFWtYlFuZhYfCqHaXAyM-KVI2w6iKpOVKCUvK3hFOYBuSF1498xwekUjhuF3v5wZFpb-1l775gnNi3FaYZdfm-QdbQ/s601/Electricidad+I.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="420" data-original-width="601" height="448" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0TB8-9hQ5fy8eGJsQIqxErD9B_1sgvwbtnlKtsU13Y955IccjeUFWtYlFuZhYfCqHaXAyM-KVI2w6iKpOVKCUvK3hFOYBuSF1498xwekUjhuF3v5wZFpb-1l775gnNi3FaYZdfm-QdbQ/w640-h448/Electricidad+I.jpg" width="640" /></a></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">Electricidad
de Caracas. Primera etapa. Tomás José Sanabria. 1951 </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">(Niño Araque <i style="mso-bidi-font-style: normal;">et. Alt. </i>1995: 60). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">En el caso del Hotel Humboldt se da
una interesante exploración con el empleo de las grandes conchas curvas,
respuesta arquitectónica que marca época en la arquitectura moderna en todo el
mundo. El recuerdo de la arquitectura de Oscar Niemeyer es aquí inevitable.</span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhX1UcOuNuUWShYxko_4uG3Zy97p8bn99xR61WToZYlb8yKPBXmH0H6UDq3lS3g6c05HgVEviNyRtObuVVDk9S2lolf960ZhJFihUw_QFZ1TRS9H0PZCQSFn4Ngt3DAAQNdeydIwdit4u0/s601/Humboldt.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="377" data-original-width="601" height="402" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhX1UcOuNuUWShYxko_4uG3Zy97p8bn99xR61WToZYlb8yKPBXmH0H6UDq3lS3g6c05HgVEviNyRtObuVVDk9S2lolf960ZhJFihUw_QFZ1TRS9H0PZCQSFn4Ngt3DAAQNdeydIwdit4u0/w640-h402/Humboldt.jpg" width="640" /></a></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Proyecto Hotel Humboldt. Tomás José
Sanabria. 1956 (Niño Araque <i style="mso-bidi-font-style: normal;">et. Alt. </i>1995:
97). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">En el caso del Edificio San Carlos, se
emplea fundamentalmente el lenguaje del Estilo Internacional, superficies y
volúmenes limpios pintados de blanco. Otra expresión típica del siglo XX. La
expresión final depende del uso del concreto armado, pero este no se expresa
como acabado a la vista. </span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNid4L02Qox2LoZBshPP4sovWUWop3MfV7ezU7cgKp7GH60tKaJWFUoCM1qG4JQyff3sSTTrjIaT1Tfrb2qiKlNJeLSRVwLDRwdgoLKS52Cn__dtXrgdDm2alPL4A59JWACeENkXef2CI/s812/San+Carlos.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="532" data-original-width="812" height="420" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNid4L02Qox2LoZBshPP4sovWUWop3MfV7ezU7cgKp7GH60tKaJWFUoCM1qG4JQyff3sSTTrjIaT1Tfrb2qiKlNJeLSRVwLDRwdgoLKS52Cn__dtXrgdDm2alPL4A59JWACeENkXef2CI/w640-h420/San+Carlos.jpg" width="640" /></a></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Edificio San Carlos. 1954. Tomás José
Sanabria (Niño Araque <i style="mso-bidi-font-style: normal;">et. Alt. </i>1995:
86). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">En edificios como la Biblioteca
Nacional, el Banco Central y la Electricidad de Caracas II, el concreto armado
aparece por doquier. Es el material predominante del exterior. Y esto no
significa una expresión pobre y homogénea. Todo lo contrario. Sanabria explota
las juntas de encofrados, las posibilidades de texturas, el empleo de elementos
proyectados en volado (pérgolas, tramas diversas), la ruptura de las
superficies lisas con el fin de abordar los problemas de protección climática
de las fachadas. También emplea robustas y hasta violentas formas en las
conexiones del edificio con el espacio urbano (con el fin de evitar grafitis y
todo tipo de intervenciones fortuitas). Por otra parte, escaleras, barandas y
pasamanos en exteriores y en espacios públicos son siempre elementos signados
por la robustez, una característica que el concreto armado permite. </span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjW93nJbuN24dD4H4U-i5o3xNNO7NZeC6t3B5GSnoGN8FbboOqath5fihcp6saQICPLyl54FrTjaIPYjGi997jqLGO1WPoMNUoiOERqbuP7Y29iRdVtdL51iCzAzYZwnYOs8VcmY-Mx1Mg/s1120/Banco+Central.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="506" data-original-width="1120" height="290" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjW93nJbuN24dD4H4U-i5o3xNNO7NZeC6t3B5GSnoGN8FbboOqath5fihcp6saQICPLyl54FrTjaIPYjGi997jqLGO1WPoMNUoiOERqbuP7Y29iRdVtdL51iCzAzYZwnYOs8VcmY-Mx1Mg/w640-h290/Banco+Central.png" width="640" /></a></div><p style="text-align: center;"> <span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">Sede
Banco Central de Venezuela. Tomás José Sanabria y Eduardo José Sanabria.
1960-67 </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span></p><p style="text-align: center;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">(Niño Araque <i style="mso-bidi-font-style: normal;">et. Alt. </i>1995: 138). </span></p><p><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZ4cvgUQhYvKe68Rb2kS1dGxdSTQQE2J06V0EuiqnPDcChjNb5cHjNfL9AdgS1PyCCrOV8zMnQsVmd6k-2QgW7Xl23FgMvJa-IBPhKCvMLXcz18b9_-PS7_0FfsF7Jkmz2R663Cj7ci88/s484/Electricidad+II+GAN+69.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="484" data-original-width="381" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZ4cvgUQhYvKe68Rb2kS1dGxdSTQQE2J06V0EuiqnPDcChjNb5cHjNfL9AdgS1PyCCrOV8zMnQsVmd6k-2QgW7Xl23FgMvJa-IBPhKCvMLXcz18b9_-PS7_0FfsF7Jkmz2R663Cj7ci88/w504-h640/Electricidad+II+GAN+69.png" width="504" /></a></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">Electricidad
de Caracas. Segunda etapa. Tomás José Sanabria y Eduardo José Sanabria.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>1972</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">(Niño
Araque <i style="mso-bidi-font-style: normal;">et. Alt. </i>1995: 69). </span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgp6Ufd-OHsUBvIvOErvnizK-DQA7INbDyG5gIj9gIAA_0e5UDc0WWtjG23aO0vVO1WItPuy0q2_cuu2Bb0AceuTys2iBByU_EYGhiQoeUmw5QJGtOG8qp3CIcmBJt4TqDywCqtVfk12oU/s849/Biblioteca+Nacional.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="563" data-original-width="849" height="424" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgp6Ufd-OHsUBvIvOErvnizK-DQA7INbDyG5gIj9gIAA_0e5UDc0WWtjG23aO0vVO1WItPuy0q2_cuu2Bb0AceuTys2iBByU_EYGhiQoeUmw5QJGtOG8qp3CIcmBJt4TqDywCqtVfk12oU/w640-h424/Biblioteca+Nacional.jpg" width="640" /></a></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Sede Biblioteca Nacional. Foro
Libertador. </span><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Tomás José Sanabria y Eduardo José Sanabria.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>1980-1993. (Laura Sayan) <span style="mso-spacerun: yes;"></span> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">En estas obras, el concreto armado ha
alcanzado un alto nivel de expresividad. Sanabria revela aquí un dominio
técnico y plástico del concreto armado. Es a esto lo que llamo la poética del
concreto armado. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">La diferencia entre estructura y
acabado (total diferenciada y disociada en el Archivo General de la Nación)
aquí se diluye. Es imposible establecer una frontera entre el requerimiento del
soporte y la elaborada expresión formal final. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">El material es siempre el mismo, pero
las elaboraciones son complejas, diversas, siempre ricas y casi nunca
fortuitas. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Para terminar, en la historia de la
arquitectura moderna venezolana, la Ciudad Universitaria es un hito
fundamental, un logro de alto nivel. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">En lo que respecta a la expresividad y
empleo del concreto armado, Tomás José Sanabria, da un paso más allá. Las obras
mencionadas significan máximos logros de nuestra arquitectura. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Referencias consultadas</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">-Arcila
Farías, Eduardo. 1961. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historia de la
ingeniería en Venezuela</i>. Caracas, Colegio de ingenieros de Venezuela. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">-González Viso, Iván, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Peña, María Isabel,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y Vegas, Federico.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>2015. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Caracas
del valle al mar. </i>Junta de Andalucia, Embajada de España en Caracas,
UCV-FAU-IU.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 10.0pt;">-Hernández de Lasala,
Silvia. 2006. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">En busca de lo sublime.
Villanueva y la Ciudad Universitaria de Caracas</i> .Caracas, Universidad
Central de Venezuela.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="EN-US" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: EN-US;">-Niño Araque,
William et. Elt. 1995. </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Tomás José Sanabria arquitecto. </span></i><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Caracas, Galería de Arte Nacional. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span></p>
luispolitoarquitectohttp://www.blogger.com/profile/15453182967459859297noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1680033846968934340.post-2766376285801529642021-01-29T17:01:00.001-04:002021-04-28T10:48:39.148-04:00El cielo, las ciudades y los cafés. El universo de George Steiner <p><!--[if gte mso 9]><xml>
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<![endif]--></p><p>
</p><h3 style="text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: arial;">Mi primera
lectura de George Steiner fue <i>Nostalgia
del absoluto </i>(Siruela, 2001), un regalo de mi hermano Pablo, en ocasión de
mi cumpleaños en 2008. Este breve texto me impresionó. Este es su planteamiento
central: la era moderna elude toda religiosidad. Por otra parte, algunas
escuelas de pensamiento, que se propugnan como ciencias, tales como el
marxismo, el psicoanálisis, la antropología de Lévi-Strauss, se vuelven <span> </span>substitutos del sentido religioso perdido. Se
comportan como sistemas perfectos, se pretenden infalibles y no admiten crítica
alguna. Estas importantes escuelas (y otras) se convierten en
pseudo-religiones, prestas a cubrir nuestra nostalgia de absoluto, toda vez que
le quitamos ese lugar a las religiones. </span></span></h3><span style="font-size: small;"><span style="font-family: arial;">
</span></span><h3 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="font-family: arial;">Este </span>primer
libro me<span> </span>llevó a continuar leyéndolo.
Siguieron <i>The New Yorker (</i>Fondo de
Cultura Económica-Ediciones Siruela, 2009), <i>Extraterritorial
(Siruela, 2002) y Diez (posibles) razones para la tristeza del pensamiento (</i>Fondo
de Cultura Económica-Ediciones Siruela, 2007). En estos tiempos de encierro
obligado, he leído y releído otras obras de Steiner: <i>Lecciones de los maestros (</i>Fondo de Cultura Económica-Ediciones
Siruela, 2004), <i>Lenguaje y silencio </i>(Gedisa,
2003) y <i>Los logócratas (</i>Fondo de
Cultura Económica-Ediciones Siruela, 2007). </span></span></h3><span style="font-size: small;">
</span><h3 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">En uno de sus
textos se dice que es ensayista, filósofo y narrador. Desconozco su obra
narrativa y tampoco puedo decir que conozca el resto en profundidad. Sus ensayos
y artículos están dedicados fundamentalmente a la cultura y a las lenguas. Según
afirma es un poliglota, una condición más frecuente de lo que se cree (yo me
muevo en dos lenguas: español e italiano). Para Steiner, las lenguas no son
solo idiomas; son culturas, formas de pensar y universos completos. Ya lo
veremos con el texto. </span></span></h3><span style="font-size: small;">
</span><h3 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">En el último
de los libros citados se encuentran dos entrevistas. Las he leído con cuidado
e interés. Steiner proviene de una familia judía vienesa. Nació y estudió en Francia
y ha vivido en Estados Unidos. La primera entrevista la realiza Ronald A. Sharp
(realizada en el otoño de 1994 y fue publicada en <i>Paris Review</i> en 1995. </span></span></h3><span style="font-size: small;">
</span><h3 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">En un momento habla
de las dos culturas: la americana y la europea. Steiner se muestra agradecido
con Estados Unidos, país en el que ha impartido cursos y dictado charlas y en
donde viven sus hijos. A continuación reproduzco parte de lo conversado: </span></span></h3><span style="font-size: small;">
</span><h3 class="Estilo" style="line-height: 12.95pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><i><span face=""Arial", "sans-serif"" lang="ES-TRAD">(…) Desde Portugal, al oeste, hasta San Petersburgo,
tenemos los cafés, unos lugares donde puede uno ir por la mañana, pedir un café
o un vaso de <br />
vino, pasar el día leyendo los periódicos del mundo entero, jugando al ajedrez,
escribiendo. La bibliografía de los libros magníficos escritos en los cafés es
enorme. Siempre ha habido gente que ha preferido trabajar así. No existe nada
semejante en Moscú, que es una ciudad en la frontera de Asia. La línea de demarcación es clara: Odessa es más o menos el límite de los cafés. Yo soy una criatura del café, no del </span></i><i><span face=""Arial", "sans-serif"" lang="ES-TRAD">pub. </span></i><i><span face=""Arial", "sans-serif"" lang="ES-TRAD">El </span></i><i><span face=""Arial", "sans-serif"" lang="ES-TRAD">pub </span></i><i><span face=""Arial", "sans-serif"" lang="ES-TRAD">inglés es un animal muy
diferente, y el bar americano una especie aún más profundamente diferente. Yo
estoy en mi casa dondequiera que vaya en Europa porque vaya los cafés desde que
llego, a jugar al ajedrez, desafiando a alguien, o a pedir que me traigan la prensa con esos palos de madera, esos viejos palos sobre los que se enrollan los periódicos, y es la sociedad más igualitaria del mundo porque el precio de una taza de café o de un vaso de vino le da a uno derecho a pasar el día sentado a la mesa, escribiendo, haciendo lo
que le plazca. Después de mis clases, en Ginebra, mis alumnos sabían en qué
café tomaba mi segunda taza de la mañana, o un vaso de vino blanco, y venían a
charlar. Es allí donde la vida intelectual brilla realmente con todas sus
luces. </span></i></span></h3><span style="font-size: small;">
</span><h3 class="Estilo" style="line-height: 12.95pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 2.4pt; margin-right: .25pt; margin-top: .2pt; margin: 0.2pt 0.25pt 0cm 2.4pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-indent: 14.4pt;"><span style="font-size: small;"><i><span face=""Arial", "sans-serif"" lang="ES-TRAD"></span></i></span></h3><span style="font-size: small;">
</span><h3 class="Estilo" style="line-height: 12.95pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 2.4pt; margin-right: .25pt; margin-top: .2pt; margin: 0.2pt 0.25pt 0cm 2.4pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-indent: -2.4pt;"><span style="font-size: small;"><i><span face=""Arial", "sans-serif"" lang="ES-TRAD">Son cuestiones muy difíciles. No
sirve para nada que uno trate de superar sus pasiones, sus grandes errores. Mis hijos dirían que
América es el futuro y tal vez ya el presente. Han hecho su elección, y yo
estoy orgulloso de ello; me encanta ir a visitarlos. Pero los recuerdos son
demasiado fuertes, la escolarización francesa me ha marcado demasiado. ¿Por qué
no voy al cielo? Desde luego por buenas razones morales, pero también por razones mucho, más prácticas: </span></i><i><span face=""Arial", "sans-serif"" lang="ES-TRAD">ya he ido. </span></i><i><span face=""Arial", "sans-serif"" lang="ES-TRAD">¿Qué es el cielo? La Galleria de Milán. Estoy sentado delante de un </span></i><i><span face=""Arial", "sans-serif"" lang="ES-TRAD">capuccino </span></i><i><span face=""Arial", "sans-serif"" lang="ES-TRAD">de verdad, con </span></i><i><span face=""Arial", "sans-serif"" lang="ES-TRAD">La Stampa, </span></i><i><span face=""Arial", "sans-serif"" lang="ES-TRAD">el </span></i><i><span face=""Arial", "sans-serif"" lang="ES-TRAD">Frankfurter Allgemeine, Le Monde </span></i><i><span face=""Arial", "sans-serif"" lang="ES-TRAD">y
el </span></i><i><span face=""Arial", "sans-serif"" lang="ES-TRAD">Times. </span></i><i><span face=""Arial", "sans-serif"" lang="ES-TRAD">Tengo en el bolsillo una entrada
para la Scala, y me llegan los diez o doce olores complejos de la Galleria: el
del chocolate o de la panadería pero también el aroma de las veinte librerías
(que se cuentan entre las mejores del mundo); el ruido de los pasos de la gente que acude esta noche a la ópera o al teatro; la manera en que Milán vibra a nuestro alrededor. Ya he ido al cielo, y no necesito otro. </span></i></span></h3><span style="font-size: small;">
</span><h3 class="Estilo" style="line-height: 12.95pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 2.4pt; margin-right: .25pt; margin-top: .2pt; margin: 0.2pt 0.25pt 0cm 2.4pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-indent: -2.4pt;"><span style="font-size: small;"><i><span face=""Arial", "sans-serif"" lang="ES-TRAD"> </span></i></span></h3><span style="font-size: small;">
</span><h3 class="Estilo" style="line-height: 12.95pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 2.4pt; margin-right: .25pt; margin-top: .2pt; margin: 0.2pt 0.25pt 0cm 2.4pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-indent: -2.4pt;"><span style="font-size: small;"><i><span face=""Arial", "sans-serif"" lang="ES-TRAD">El Lincoln Center no tiene para
mí nada de semejante. Amo y admiro al </span></i><i><span face=""Arial", "sans-serif"" lang="ES-TRAD">MET, </span></i><i><span face=""Arial", "sans-serif"" lang="ES-TRAD">pero
ésa no es la cuestión. Somos animales complicados, y mi territorio interior, la
territorialidad de todo mi ser, es europeo, y tal vez, tal vez -lo sé- el de
una Europa perdida. </span></i><span face=""Arial", "sans-serif"" lang="ES-TRAD">(Steiner,
2007: 129-130). </span></span></h3><span style="font-size: small;">
</span><h3 class="Estilo" style="line-height: 12.95pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span face=""Arial", "sans-serif"" lang="ES-TRAD"></span></span></h3><span style="font-size: small;">
</span><h3 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">La ciudad
europea y los cafés, lugares para el ejercicio de la ciudadanía y de la
creatividad. Lugares de estímulo y de ensueño. Pueden llegar a ser el cielo. </span></span></h3><span style="font-size: small;">
</span><h3 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">En tiempos en
que la ciudad se encuentra dramáticamente entre paréntesis, es muy bello
recordar esta herencia que ha alcanzado también a las ciudades de
Latinoamérica. Aunque en el caso venezolano, sabemos, es mucho lo que se ha
perdido. </span></span></h3><span style="font-size: small;">
</span><h3 class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsyg9SIy22mV9Ul3OQcfTvoremKrpqSuStN5qlvRLffR2bHlz6_bLeX3UBdtSt_H8XWgr-cXm2zG5XTUj3aOLoxPGBzi2-f6GYc9n3mFmSl127u-qos3cSRsUEHauvX4mC2R5vYyKvz4A/s2048/DSC_0569+copia.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1375" data-original-width="2048" height="430" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsyg9SIy22mV9Ul3OQcfTvoremKrpqSuStN5qlvRLffR2bHlz6_bLeX3UBdtSt_H8XWgr-cXm2zG5XTUj3aOLoxPGBzi2-f6GYc9n3mFmSl127u-qos3cSRsUEHauvX4mC2R5vYyKvz4A/w640-h430/DSC_0569+copia.jpg" width="640" /></a></div></span></span></h3><h3 class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-size: small;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"></span></span></h3><span style="font-size: small;">
</span><h3 class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-size: small;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Galería Vittorio Emanuele, Milan (Diego Polito, 2010). </span></span></h3><h3 class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-size: small;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;"> </span></span></h3><span style="font-size: small;">
</span><h3 class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Referencia consultada</span></span></h3><span style="font-size: small;">
</span><h3 class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: small;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="mso-ansi-language: ES-VE;">Steiner, George. 2007. <i>Los logócratas. </i>México DF, Fondo de Cultura Económica-Ediciones
Siruela. </span></span></h3><span style="font-size: small;">
</span><h3 style="text-align: left;"><span style="font-size: small;"> </span></h3>luispolitoarquitectohttp://www.blogger.com/profile/15453182967459859297noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1680033846968934340.post-31850284161428584662021-01-09T17:45:00.000-04:002021-01-09T17:45:25.754-04:00Arquitectura y construcción <p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-align: justify;"> <!--[if gte mso 9]><xml>
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</xml><![endif]--><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Prosigo
con la publicación de extractos de mi tesis doctoral <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Ciencia, arte y arquitectura en tiempos modernos” </i>(FAU-UCV, 2013).
Este y otros que seguiré publicando provienen del último capítulo, llamado
“Desenlace tentativo”. A partir de historias, arquitectos y propuestas pongo la
mirada en experiencias que enfatizan el carácter holístico de la arquitectura.
Los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">hechos </i>que se relatan son
conocidos. Lo que considero que es aporte es la mirada con que los describo.
Además, sucede también lo que ya se vio en las publicaciones recientes. A la
arquitectura y a su teoría la atraviesan unos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">temas-clave</i>. Son inevitables, y son tan antiguos como
contemporáneos. Comienzo con este, arquitectura y construcción. </span>
</p><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">__________________________</span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Analizando
las relaciones entre arquitectura y construcción podremos poner en claro sus
funciones y sus diferencias. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Según
Geoffrey Scott, la falacia mecánica es la asimilación de la arquitectura a
construcción. En cambio, para él, se debe destacar la diferencia entre hecho y
apariencia de ese hecho. La estructura es resistencia del edificio, pero es más
que eso; es también la apariencia de esa resistencia. Scott señala que en el
Renacimiento los órdenes no son solo elementos de soporte estructural, sino
fundamentalmente elementos organizadores de la arquitectura. Y esos elementos
se manipulan formalmente. Pone como ejemplo a la iglesia de San Pedro, en donde
Miguel Ángel decide aumentar las dimensiones del tambor de la cúpula con el fin
de enfatizar el efecto visual final. (Scott, 1970: 98). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">La
arquitectura se propone expresar la construcción e igualmente el esfuerzo
estructural. Esta expresión es fundamentalmente estética y su efecto final es
que “nos deleitamos con esa impresión.” (Scott, 1970: 92). La construcción es
el medio, la arquitectura es el efecto global. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Bruno
Zevi nos permite ampliar y corroborar esto. Analizando la historiografía, reconoce
que técnica, ingeniería y arquitectura tienen sus historias propias. Sin
embargo, la historia de la última es la historia del empleo y de la
incorporación de las dos primeras en la arquitectura. Éste es su planteamiento:
</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"></span></p>
<p class="Estilo" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: .45pt; margin-top: .2pt; text-align: justify;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-font-width: 108%;">(…) La historia
de la llamada ingeniería no es un capítulo o un aspecto de la historia
arquitectónica; es parte intrínseca, necesaria, pero a condición de que sea
historizada, identificándose así con la historia artística. De este objetivo,
metodológicamente clarísimo, está todavía lejana la práctica, como lo demuestra
la difundida opinión de que al mismo resultado artístico pueda llegarse con
técnicas constructivas distintas.</span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-font-width: 108%;"> (Zevi, 1979: 169). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Para Zevi, solo tiene sentido una comprensión
de la estructura si es integrada a la arquitectura. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Por
su parte, Leland Roth distingue estructura física de estructura perceptiva.
Esta dualidad se manifiesta si observamos una columna tan delgada que nos da la
impresión de que puede caer. Así, “una columna puede ser mucho más grande de lo
estructuralmente preciso (…) para darnos la impresión de que tiene la
suficiente resistencia para cumplir su cometido.” (Roth, 1999: 19). Roth
compara el templo griego con las catedrales góticas. En el primero, observamos
“la cuidadosa compensación entre elementos verticales y horizontales” (Roth,
1999: 22). En el segundo caso, destacan los “encumbrados y estilizados
contrafuertes” y la “multiplicidad de líneas verticales” (Ídem). Son dos
efectos distintos, aunque tanto el Partenón como las iglesias góticas francesas
han revelado ser sólidas construcciones. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Scott,
Zevi y Roth han dicho lo mismo: la construcción depende de la física, la
arquitectura depende de intenciones expresivas. Simple verdad, aunque algunos
tenazmente intentan violentarla. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Con
lo anterior hemos distinguido fines de la arquitectura y fines de la
construcción. Ahora consideraremos sus vínculos. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Cuando
tocamos el tema de la separación de la ingeniería, constatamos que esta ruptura
implicaba una polémica: ¿Qué profesional pone medidas a los elementos de
soporte? Al ingeniero no le interesa ni importa como el arquitecto emplea los
acabados. Sin embargo, al intentar determinar las medidas de los elementos
portantes se entra en compromiso obligado entre arquitectura e ingeniería. Es
materia para ambos profesionales. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Si
recordamos a Ernst Cassirer podremos explicar por qué para el arquitecto la
determinación de medidas es un elemento clave de la forma. Cuando hablamos del
reino del número descubrimos que para los antiguos griegos la belleza es de
naturaleza objetiva. Tan objetiva que obedece a relaciones entre números, a
simples proporciones. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> El
entramado de los órdenes clásicos es simultáneamente un principio estructural <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">-</b>el dintel<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">-</b> y un sistema de proporciones enlazadas, desde las partes más
pequeñas al esquema general de la columna y el edificio mismo. Orden,
matemáticas, belleza y proporción; todo esto se concreta en la medida. De allí
que esta dimensión sea fundamental en la arquitectura y sea un elemento crítico
para el proyecto. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Frank
Lloyd Wright nos habla de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">estilización</i>.
Los griegos encuentran su expresión espiritual a través del acanto. En la
arquitectura griega se dramatiza el objeto. Hay un paralelo entre <i style="mso-bidi-font-style: normal;">estilización</i> y civilización. De allí su
trascendencia. La piedra se convencionaliza, para “usarla como rasgo de belleza
en su construcción”. (Wright, 1978: 79) (1). Para Wright, la arquitectura
moderna encontrar su forma de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">estilización</i>
y lo debe hacer con el empleo de la máquina. (Wright, 1978: 80-81). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> Se
pone así en relieve la indispensable síntesis entre arquitectura, construcción
y belleza en el templo griego. El elemento que expresa tal síntesis es uno de
sostén: la columna. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Así,
es lógico suponer que cuando se desarrolla el cálculo científico hasta permitir
una definición de las medidas de los elementos de soporte en términos de
eficacia y economía, esto haya creado una profunda crisis en la arquitectura. A
mediados del siglo XVIII como hoy en día, el conflicto fundamental entre
arquitectos e ingenieros es de número y más precisamente de armonía. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> Lo
anterior describe un problema clave de las relaciones entre arquitectura,
ingeniería y construcción. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> Pero
hay también otra consecuencia. El tipo ideal original (y clásico) de belleza
arquitectónica se manifiesta en la columna. Seguramente, en algo más: en su
repetición, en el ritmo preciso de llenos y vacíos. Hay un elemento –el muro–
que le sirve de contraste y complemento. El efecto plástico del juego de luces
y sombras, de abertura y cerramiento contrapuestos a la opacidad y continuidad
del muro es un efecto clave que encontramos en Grecia, en la antigua Roma, en
el Renacimiento y en el Barroco, en el Neoclasicismo y en la misma arquitectura
moderna. Esta última luchó contra toda clase de referencias al pasado, menos
con esta. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> La
arquitectura de Le Corbusier es prueba de ello. </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;">Con
más precisión, la arquitectura de las casas blancas, aquella que realiza entre
las décadas de los veinte del siglo XX. Sin embargo, en otras obras, el
arraigado lenguaje de columna, dintel y muro desaparece. Es el caso del Pabellón
Phillips (1958). Ya no vemos columnas ni entramados ortogonales. El edificio se
asemeja a una gran carpa en forma de paraboloide hiperbólico (2). A destacar
aquí que la propia noción de cubierta se diluye. No hay paredes y techo, sino
una única envolvente. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;"> </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5URfg4JSzyblZfSvefOx8bPxWZIjcu52kIeGM_iyVbA5yCgc8l7mnQiIG32PAZo-fp79MYdA57_YCIjryIEoVOOORRC_PjQK0rRFRAteWY6XyENaFs86Ky6LPuvyLTrTVVirDH50up-0/s1280/xenakis-pavillion-philips.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="881" data-original-width="1280" height="440" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5URfg4JSzyblZfSvefOx8bPxWZIjcu52kIeGM_iyVbA5yCgc8l7mnQiIG32PAZo-fp79MYdA57_YCIjryIEoVOOORRC_PjQK0rRFRAteWY6XyENaFs86Ky6LPuvyLTrTVVirDH50up-0/w640-h440/xenakis-pavillion-philips.jpg" width="640" /></a></div><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;">Le
Corbusier y Iannis Xenakis. Pabellón<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Philips. Exposición Universal de Ginebra. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;">Otra
obra tardía, la <i>Maisson de l´Homme </i>o Centro Le Corbusier (1960-1967), en
Zurich, muestra también el abandono de columnas en su expresión más
convencional, así como la contraposición vertical</span><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">–</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;">horizontal
(esto último en menor gado). La obra se estructura a partir de dos paraguas
metálicos adosados. Los apoyos son unas finas pantallas metálicas ubicadas en
el centro de la fachada, que dejan atrás cualquier referencia a la columna
tradicional (en cuanto a sus proporciones). En las otras fachadas se incluyen
unos finos tensores cilíndricos. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;">Estas
dos obras abandonan sus famosos cinco puntos y también dejan atrás referencias
a la arquitectura tradicional y su típico lenguaje de columnas y vanos
ordenados rítmicamente. Resulta interesante reconocer como se ha manejado este
tema en la arquitectura moderna. Por una parte Wright se deslinda radicalmente de
la tradición de la columna clasicista tradicional. Pero no lo hace Mies. Y,
como se ha visto, Le Corbusier abandona este lenguaje en su obra madura. (3) </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;"> </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZgSg77SKnK_yrdV-8ZlGGd25LIwhcRqpW5elnw6JY6l5pRPnh84kTRQrO9u6dC_8Ln_m6cxFb2hYkOX6W1dijAn5G3zuqdaSphmaW7WKNiWhBDKkkcN5ltniNMYK8YbdR0gZxjiwY8A8/s2048/LE+CORBUSIER-ZURICH.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1366" data-original-width="2048" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZgSg77SKnK_yrdV-8ZlGGd25LIwhcRqpW5elnw6JY6l5pRPnh84kTRQrO9u6dC_8Ln_m6cxFb2hYkOX6W1dijAn5G3zuqdaSphmaW7WKNiWhBDKkkcN5ltniNMYK8YbdR0gZxjiwY8A8/w640-h426/LE+CORBUSIER-ZURICH.jpg" width="640" /></a></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;">Le
Corbusier. </span><i><span lang="EN-US" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-font-width: 106%;">Maisson
de l´Homme </span></i><span lang="EN-US" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;">(1960-1967). Zurich.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="EN-US" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;">Para
terminar, comentaré brevemente el caso del arquitecto alemán Frei Otto (1925).
En la obra de Otto encontramos una exploración permanente de las membranas.
Emplea puntales y tensores y muchas de sus obras recuerdan las carpas de los
circos (de nuevo). Estas obras se han realizado con la contribución de
concienzudas investigaciones estructurales. En algunos casos se emplean modelos
y maquetas como pruebas de la estructura. Sus actividades de investigación las
ha realizado en el Instituto de Estructuras Superficiales Ligeras de la
Universidad de Stuttgart, que ha dirigido entre 1964 y 1991. (Songal, 2008:
66). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;">En la ocasión en que le preguntan acerca del trabajo conjunto de
arquitectos e ingenieros, Otto afirma: </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-font-width: 106%;">En la actualidad, el arquitecto
se desentiende voluntariamente de las ciencias naturales, pero comete un grave
error pues la construcción es una ciencia de la naturaleza aplicada (…) La
ingeniería de la construcción contemporánea se ha vuelto provinciana y ha
llegado a alejarse muchísimo de los centros de pensamiento; está muy lejos del
ámbito científico (…) mientras que en otra época estuvo a la cabeza, cuando los
arquitectos eran los físicos de vanguardia (…). </span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;">(Otto.
En: Songal, 2008: 62-63).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;">En
ocasiones, Otto parece inclinarse en forma unilateral hacia la ciencia, tal y
como notamos hace también Pier Luigi Nervi. Sin embargo, debe reconocerse en
ambos sus pertinentes exploraciones. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;"> Otto muestra
que la incorporación de estructuras de complejas geometrías y formas de
construcción implican un desafío para el arquitecto para actualizar las formas
a las posibilidades de la ciencia y las técnicas modernas. Estos son los retos
que plantea una investigación actual sobre las actividades vinculadas con la
construcción: </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-align: justify;"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-font-width: 106%;">Las nuevas grandes tareas
biológicas y ecológicas requieren una manera global e integrada de pensar y de
proyectar, también cuando se trata de obras de grandes dimensiones y con una
fuerte componente técnica. Ni siquiera los mejores arquitectos ni los ingenieros
con dotes artísticas están todavía a la altura de estos desafíos en la mayoría
de las ocasiones.</span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;"> (Otto. En: Songal, 2008:
13). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;">A riesgo
de generalizar, las búsquedas de años más recientes se alejan del espíritu racionalista
que caracteriza a Otto. Mucha arquitectura contemporánea si bien en sus formas
apunta a la novedad (como fin en sí mismo), no parece hacerlo por una voluntad
de transformación sino por el mero objetivo de buscar la impresión superficial
de impacto. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;">El
tema arquitectura y construcción nos ha ofrecido algunas lecciones. Si nos
remontamos a la mejor tradición, encontramos el aporte de un tercer componente
que armoniza y vitaliza esta relación: la belleza. Con la modernidad, aparecen
nuevos problemas y en algunos casos los arquitectos se aferran a las fórmulas
conocidas. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;"> Las
últimas palabras de Otto nos colocan ante un nuevo compromiso: no debemos
olvidar los valores acumulados, pero debemos investigar las respuestas para
esas urgentes tareas biológicas y sociales que la arquitectura de este tiempo
demanda. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> </span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-autospace: ideograph-numeric ideograph-other;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNAqhQCmIQbNFwNBmOo1yeNetlaYcaV2hU5GlHC7roprwKI30U2cYqRpVbcSsdKuwf3bzyg8Yg1K30HXojTnmOnKl78AxrJLhuR9X14CV93MUtUD54iP7Ngz3oCme8FnG5E699pHvCc8I/s1600/OTTO-ESTADIO+OLIMPICO+MUNICH+COLOR.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1067" data-original-width="1600" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNAqhQCmIQbNFwNBmOo1yeNetlaYcaV2hU5GlHC7roprwKI30U2cYqRpVbcSsdKuwf3bzyg8Yg1K30HXojTnmOnKl78AxrJLhuR9X14CV93MUtUD54iP7Ngz3oCme8FnG5E699pHvCc8I/w640-h426/OTTO-ESTADIO+OLIMPICO+MUNICH+COLOR.jpg" width="640" /></a></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-align: justify; text-autospace: ideograph-numeric ideograph-other;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;">Frei
Otto. Estadio olímpico de Munich (1968-72). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-autospace: ideograph-numeric ideograph-other;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;"> Notas</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> (1)
Tanto Wright como Le Corbusier reconocen la gran realización que es el templo
griego. Palabras similares de admiración encontramos también en Henry van de
Velde: “En la Acrópolis, las columnas vivas nos enseñan que no existen, que no
soportan una carga, o más bien que están espaciadas entre sí de acuerdo con una
finalidad muy diferente de la que aparentemente justificó su erección. Incluso
cuando se encuentran unidas todavía por un cornisamiento, proclaman a gritos
que las columnas alrededor no existen, sino que entre ellas se encuentran unos
recipientes gigantescos y perfectos que contiene vida, espacio y sol, mar y
montañas, la noche y las estrellas. El éntasis de las columnas se transforma
hasta que el espacio resultante entre una y otra<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ha alcanzado una perfecta forma eterna.” (Van
de Velde. En: Frampton, 1987: 100). </span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> (2)
El </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic;">paraboloide hiperbólico es una superficie de doble curvatura (como la
silla de caballo). Sin embargo, esta superficie se puede realizar por líneas
generatrices que son rectas. Esto permite la realización de encofrados planos
para emplear concreto vaciado. (Salvadori y Heller, 1974: 318). En el caso del
Pabellón Phillips se emplean piezas prefabricadas de concreto fijadas a unos
tensores. (Boesiger, 1984-VI: 200). </span><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"></span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> (3)
Cuidado</span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;"> con los
reduccionismos. Sería una simplicidad afirmar que la arquitectura de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">avanzada</i> es aquella que elude la
horizontal-vertical. Lo que es importante destacar es que en algunas obras
modernas se logra una nueva síntesis estructural que abandona el sistema adintelado.
No se trata de buscar formas complejas por el mero hecho de su novedad. Curtis
escribe: “Se trata (…) de la distinción entre los principios y el pastiche,
entre la integración del significado y la manipulación superficial de la forma
(…)”. Curtis, 2007: 658). Es interesante comparar el Pabellón Phillips, de
1958, con el Museo Guggenheim de Bilbao (1991-1997), de Frank. O. Ghery (1929).
En la primera obra las formas complejas derivan obviamente de una búsqueda
expresiva. Sin embargo, esto se logra a través de una exploración sobre un
sistema de soporte consustanciado con la arquitectura moderna. Veamos que nos
dice Moneo, acerca del proyecto del museo de Bilbao: “El Guggenheim (…) ha
permitido a Ghery refinar y pulir el uso que el ordenador había venido haciendo
en sus obras. La fluidez que advertíamos en las últimas y que tenía en Vitra
tan destacada presencia alcanza en el Guggenheim su apogeo. El ordenador (…) le
llevará a hacer uso de cualquiera que sea forma, sin miedo a que el no poder
representarla se lo prohíba: ahora, la más caprichosa de las formas puede
describirse, puede ser representada, y por ende, dar pie a su construcción.”
Moneo, 2004: 303).<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Moneo, en otras
ocasiones cauto, casi ha hecho una publicidad de la arquitectura de Ghery y del
uso del ordenador. Muchas veces, la publicidad es engañosa. Sin orden,
mencionaremos obras, estilos o arquitectos que constituyen auténticas
exploraciones formales y estructurales. En primer lugar destaca el propio
Pabellón Phillips, cuya complejidad formal tuvo que describirse, dibujarse y
construirse sin la ayuda de ordenadores. La arquitectura romana, gótica y
barroca son exploraciones dignas y logradas. Si debemos nombrar arquitectos o
autores recordaremos a Prouvé o al ingeniero uruguayo Eladio Dieste
(1917-2000). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-align: justify; text-autospace: ideograph-numeric ideograph-other;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;"> Referencias
consultadas</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="EN-US" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: EN-US;"> -Boesiger, Willy (ed). 1984. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le
Corbusier et Pierre Jeanneret. </i></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Ouvre complete</span></i><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;">. Zurich,
Edition Girsberger. (8 tomos). </span></p>
<p class="Estilo" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;"></span></p>
<p class="Estilo" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;">-Cassirer, Ernst. 1967. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Antropología filosófica</i>. México DF, Fondo de Cultura Económica. </span></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES-VE;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="margin-left: 5.0cm; text-align: justify; text-indent: -5.0cm;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES-MX;">-Curtis, William. </span><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;">2007. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La arquitectura moderna desde 1900</i>.
London, Phaidon Press. </span></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;">-Frampton, Kenneth (1987)<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Historia crítica de la arquitectura moderna.
Barcelona, Gustavo Gili. </span></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;"> -Roth, Leland.2007.
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Entender la arquitectura</i>. Barcelona,
Gustavo Gili. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES-VE;"> -Salvadori, Mario y Heller,
Robert. 1974. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le strutture in
Architettura</i>. </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Milano, Etas Kompass. </span></p>
<p class="Estilo" style="margin-right: .25pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> -Scott, Geoffrey. 1970. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La arquitectura del humanismo Un estudio sobre la historia del gusto</i>.
Barcelona, Barral Editores. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;"> -Songal, María (ed.). 2008. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Frei Otto Conversación con María Songal</i>.
Barcelona, Gustavo Gili. </span></p>
<p class="MsoBodyText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;"> -Wright,
Frank Lloyd. 1978. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El futuro de la
arquitectura</i>. Barcelona, Poseidón. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;"> -Zevi, Bruno. </span><span lang="IT" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: IT;">1979. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Architettura in nuce</i>. </span><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt;">Florencia,
Sansoni. </span></p>
<p class="Estilo" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 141.6pt; margin-right: .25pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: -141.6pt;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; mso-font-width: 98%;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-align: justify; text-autospace: ideograph-numeric ideograph-other;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-align: justify; text-autospace: ideograph-numeric ideograph-other;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-align: justify; text-autospace: ideograph-numeric ideograph-other;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-align: justify; text-autospace: ideograph-numeric ideograph-other;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-autospace: ideograph-numeric ideograph-other;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-style: italic; mso-font-width: 106%;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span></p>
luispolitoarquitectohttp://www.blogger.com/profile/15453182967459859297noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1680033846968934340.post-5315892420016551152021-01-04T11:35:00.000-04:002021-01-04T11:35:26.168-04:00Tesis doctoral. La lección final: aprender de la tradición <p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Con
este texto, cierro la publicación -por partes- de las conclusiones de mi tesis
doctoral <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ciencia, arte y arquitectura en tiempos modernos </i></b>(UCV-FAU,
2013). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> </span><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">El
inicio de la investigación se abre con esta cuestión ¿la arquitectura es
ciencia o arte? </span>
</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">El desarrollo
de la investigación me permitió reconocer que este asunto más que ser
respondido con alguna consigna merecía ser considerado histórica y
teóricamente. Es una pregunta clave del quehacer. Es un problema antiguo y es
un problema contemporáneo. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> Aquí
está el texto. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">__________________</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-align: justify; text-autospace: ideograph-numeric ideograph-other;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-align: justify; text-autospace: ideograph-numeric ideograph-other;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Los
conflictos entre arte y ciencia de la arquitectura se han intentado resolver, con
entusiasmo, con novedades, con nuevas disciplinas, métodos adecuados a los
tiempos, discursos vanguardistas o críticos. Esta abundancia ruidosa ha tenido
un hilo de cohesión. Siempre ha rechazado toda tradición. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-align: justify; text-autospace: ideograph-numeric ideograph-other;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> Hagamos
un repaso final. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-align: justify; text-autospace: ideograph-numeric ideograph-other;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> Hemos
constatado que nuestra pregunta inicial no ha sido contestada de igual manera a
lo largo de la historia. Con seguridad, para alguien como Alberti, la
arquitectura es una ciencia. Claro, una ciencia del Renacimiento, no una del
siglo XX o XXI.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-align: justify; text-autospace: ideograph-numeric ideograph-other;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Villanueva le endosa al arquitecto tres cualidades:
intelectual, técnico y artista. Mario Bunge nos dice que la ciencia es
actividad de múltiples caras. Y, en las breves definiciones, nos encontramos
que la arquitectura es <i style="mso-bidi-font-style: normal;">el arte de… la
ciencia de… </i>o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">la ciencia y el arte de</i>…
Geoffrey Scott insiste con razón acerca de las últimas decisiones artísticas
que toma un arquitecto. John Desmond Bernal, para nuestra sorpresa inicial, nos
explica que la arquitectura es una disciplina en donde se han manifestado
avances científicos y técnicos a lo largo de la historia.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-align: justify; text-autospace: ideograph-numeric ideograph-other;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-align: justify; text-autospace: ideograph-numeric ideograph-other;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">A los efectos del resultado de esta investigación,
concluir que es solamente una o la otra constituiría un error de
interpretación. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Al
inicio del trabajo citamos a Vitruvio. Nos dice que la arquitectura es ciencia
y arte, y asimismo teoría y práctica. Probablemente sea este cuarteto en juego
el que nos permita aclarar algunas cosas importantes. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">A
estas alturas, ya debemos estar preparados para alternativas que reúnan y no
separen, para intentar escaparnos de los mapas y sus límites. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> Así,
enunciamos el desenlace de este trabajo. La arquitectura está conformada por
dos disciplinas: la teoría y la práctica. Estos son los objetivos de estas dos
disciplinas: el conocimiento de la arquitectura y el ejercicio de la
arquitectura. Los objetivos coindicen en una mitad –la arquitectura- y divergen
en otra –conocimiento y ejercicio-. Aldo Rossi expone esta idea claramente. Hay
unas obras de Palladio en el Veneto. Corresponden en un momento a su obra y a
sus intenciones. Luego, se vuelven fenómeno colectivo y, por lo tanto, objeto
de estudio de la ciencia de la arquitectura. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span></span><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">En
el ensayo de Carlos Ríos Garza subyace también la dualidad de una ciencia y un
arte de la arquitectura. El tratamiento que le da a la ruptura
ingeniería-arquitectura es de tipo institucional. Es allí, y solo allí, en
donde Ríos Garza ve el problema. Sin embargo, este trabajo ha demostrado que
esta ruptura o cisma se produce tanto en el campo institucional como en la
práctica de la arquitectura. Ejemplo de lo primero es Hannes Meyer. Probablemente
Buckminster Fuller sea un ejemplo de lo segundo: unos proyectos adelantados en
lo técnico pero ignorantes de los valores y tradiciones asociadas a la
forma.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Los
objetivos de la teoría hacen que esta disciplina se acerque por afinidad a las
ciencias. Los objetivos de la práctica la acercan al mundo del arte. Esta es la
diferencia esencial que identifica Aristóteles. Hoy, las hemos olvidado y
buscamos novedades. En nuevos conceptos, en nuevas disciplinas, en nuevas
adscripciones. Sin embargo, en la antigüedad el problema ya estaba resuelto. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> </span><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Repasemos
algunas tensiones modernas. Regresemos a Oscar Wilde. Él se orienta al gusto, o
más específicamente, al arte en cuanto obra. Propugna una relación vitalista
con el arte. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Para Wilde, una disciplina como
la arqueología es la camisa de fuerza de una ciencia que nos obliga a estudiar
el arte de escasa calidad. Wilde descalifica al profesor. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> </span><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Como
justamente señala Fausto Ongay, el problema se presenta porque las intenciones
artísticas son diferentes a aquellas del conocimiento. Cada actividad separada
ha intentado abarcar la totalidad de la realidad. Ambas indagaciones son
válidas, pero debemos reconocer que persiguen objetivos distintos. No se debe “tratar
de probar cosas de la una con argumentos de la otra” (Ongay). Si reconocemos
que existen dos actividades –ciencia y arte– y que cada una tiene su campo de
acción, métodos particulares y objetivos solo parcialmente comunes, nos podemos
ahorrar un importante cúmulo de conflictos que se arrastran desde hace tiempo. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> </span><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Si
nos enfrascamos, hoy día, en una disputa acerca de la teoría y la práctica de
la arquitectura es probable que no podamos siquiera formular alguna conclusión
válida. En cambio, puede ser conveniente abandonar las argumentaciones teóricas
e ir al origen histórico de la ciencia y el arte. Allí, la distinción es clara.
Claro, a lo largo de la historia ciencia, arte y arquitectura se transforman.
Se generan ciertas estructuras de conocimiento que son productos de la historia.
</span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> </span><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">En
las primeras definiciones de arte que citamos, vimos que esta noción aparece
para distinguir la actividad práctica –el hacer- de la búsqueda de conocimiento
que, por convención, se llamó ciencia. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span></span><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">La
arquitectura con-tiene arte, en la medida que implica el trabajo de un proyectista
que firma la obra, un autor. Las artes tienen autores. Igualmente, la
arquitectura tiene autores. La arquitectura con-tiene diversas ciencias, en
todas las ingenierías y tecnologías aplicadas, en los estudios económicos,
sociológicos y ambientales que puede incluir, involucrándolas en el proyecto.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span></span><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Sin
embargo, lo que la arquitectura puede con-tener no determina lo que la
arquitectura sea.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span></span><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Como
antes destacamos, una conclusión de esta investigación aflora remontándonos a
Aristóteles, aquel que distingue saber de hacer. Otra nos la ofrece Kant,
cuando habla de dos oficios: el mago y el equilibrista. Para el primero el
conocimiento es todo, y teniendo conocimiento tiene dominio de su trabajo. Éste
es el mundo de la ciencia. Para el segundo, el conocimiento no le ofrece
garantía en su labor. Solo le queda aventurarse. Y cada experiencia en la
cuerda es una experiencia única. El conocimiento seguramente contribuye, pero
no da garantías.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"></span><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Terminemos
con una reflexión final. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span></span><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">La
arquitectura es una tradición sobre el construir que se fundamenta en su propia
recreación y actualización. Se materializa mediante técnica y tecnología y bajo
el inevitable influjo de la cultura. La arquitectura es así, una segunda
naturaleza, una naturaleza artificial –del hombre- a diferenciarse de la
natural. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"></span><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Si
hablamos de arquitectura moderna, esta recrea esa tradición dialogando con tecnología
y cultura modernas. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"></span><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Éste
es el reto: la construcción de esa segunda naturaleza a hacer por el hombre
libre, pensante y crítico como sugiere Octavio Paz, para recrear una tradición
que nos pertenece. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"></span><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Esa
tradición es doble: es teórica y práctica. Es arte y es ciencia.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-language: HE;"></span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: HE;">A partir de esta conclusión
final, se abre el panorama para ulteriores investigaciones que profundicen en
esta doble faceta de la arquitectura. Ya vimos que en lo que se refiere a la estructura,
la arquitectura no solo la atiende obligatoriamente sino que la interpreta y
comenta (Zevi, Scott, Leland Roth). También hemos identificado que las barreras
entre disciplinas y métodos pueden superarse (Ken Wilber) y que la propia
arquitectura es prueba de ello. También vimos que el arte puede referirse a
modelos y que la ciencia los inventa (Paul Feyerabend). Sobre este panorama, se
pueden ampliar las perspectivas y se pueden desarrollar nuevas -o viejas- visiones. </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: HE;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: HE;"></span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: HE;">Rompiendo con la tradición,
muchas aproximaciones modernas en arquitectura han intentado afanosamente
aproximaciones al mundo especializado y parcializado de la ciencia. A pesar de
ampulosos discursos el camino cientificista conduce a una calle ciega. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: HE;"></span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: HE;">Toca entonces abrir la puerta
que muchos modernos cerraron: el diálogo con la tradición. Aquella que apunta
al fluir, sin necesidad del enunciado de verdades absolutas. </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: HE;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-language: HE;">Referencias consultadas</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> -Bernal, John. 1958. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Necesidad De La Libertad. </i>México DF, Universidad Autonómica de
México-Dirección General de Publicaciones.</span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"></span></p>
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">-Bernal, John. 1961. </span><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">“Arquitectura
y ciencia”, en: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Punto 4</i>, UCV-FAU,
noviembre 1961. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">-Bunge, Mario. 1996. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La ciencia, su método y su filosofía</i>. Bogotá, Global
Ediciones-Panamericana Editorial. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> -Bunge, Mario. 2003. <span style="mso-tab-count: 1;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cápsulas</i>. Barcelona, Gedisa Editorial. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">-Bunge, Mario. 2006. <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Epistemología</i>.
México DF, Siglo Veintiuno Editores. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">-Bunge, Mario. </span><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">2012. <span style="mso-tab-count: 1;"> </span>“Una disciplina poliédrica”
Recuperado el 04-XII-2012. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: .15pt;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">http://www.lanacion.com.ar/107696-una-disciplina-poliedri</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> -Ongay,
Fausto. 2000. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Máthema: el arte del
conocimiento</i>. México DF, Fondo de Cultura Económica. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 141.6pt; text-align: justify; text-indent: -141.6pt;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 141.6pt; text-align: justify; text-indent: -141.6pt;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">- Paz, Octavio. 1983. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El arco y la lira</i>. México DF, Fondo de
Cultura Económica.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> -Rossi,
Aldo. 1982. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La arquitectura de la ciudad</i>.
Barcelona, Gustavo Gili. </span></p>
<p style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"></span></p>
<p style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">-<span style="mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-font-weight: bold;">Ríos Garza, Carlos
(2000)<span style="mso-tab-count: 1;"> </span>“E</span></span><strong><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-theme-font: major-fareast;">ntre el arte y la ciencia,
vaivenes de la arquitectura”</span></strong><span lang="ES" style="color: black; font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> <cite><span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Recuperado el 16-V-2009. </span></cite></span><cite><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">www.fain.uncoma.edu.ar/prof_tec/consthab/entre<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Arte</span>Y<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Ciencia</span></span></cite><cite><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; font-style: normal; line-height: 150%; mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-font-weight: bold;"></span></cite></p>
<p style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;"><cite><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">_%20Primer_encuentro.doc.
</span></cite><strong><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: Times;"></span></strong></p><p><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> -Scott, Geoffrey. 1970. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La arquitectura del humanismo Un estudio sobre la historia del gu</i>sto.
Barcelona, Barral Editores. </span>
</p><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Wilber,
Ken. 1998. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La conciencia sin fronteras</i>.
Barcelona, Editorial Kairós S. A.</span>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">-Wilber,
Ken. 2007. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Una teoría de todo</i>.
Barcelona, Editorial Kairos sa.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">-Wilde,
Oscar. 1969. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Oscar Wilde Obras inmortales</i>.
Madrid, EDAF. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">-Wilde,
Oscar. 2010. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">De profundis</i>. Madrid,
Siruela. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 141.6pt; text-align: justify; text-indent: -141.6pt;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">-Wilde,
Oscar. </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">2011. “Oscar Wilde
Ensayos y artículos”. Recuperado el 18-IV-2011. http: www.librodot.com</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span></p>
luispolitoarquitectohttp://www.blogger.com/profile/15453182967459859297noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1680033846968934340.post-52439077862914997022020-12-30T17:52:00.000-04:002020-12-30T17:52:19.042-04:00Contactos. Arquitectura y técnica<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-align: justify; text-autospace: ideograph-numeric ideograph-other;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Prosigo
con la publicación de las conclusiones de mi tesis doctoral. He aquí algunas
ideas sobre el par arquitectura y técnica. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-align: justify; text-autospace: ideograph-numeric ideograph-other;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> 1-
La consideración teórica de la técnica nos ha permitido reconocer la trascendencia
de la práctica. Lo más notable de la arquitectura moderna son las obras, esas
poderosas síntesis de saber científico y técnico combinado con una gran
sensibilidad artística. Ha sido la práctica el ámbito en donde los conflictos
entre arte y ciencia de la arquitectura se han disipado totalmente. Muestra de
ello: el Museo Kimbell de Louis Kahn. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-align: justify; text-autospace: ideograph-numeric ideograph-other;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-align: justify; text-autospace: ideograph-numeric ideograph-other;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">2-
La arquitectura no es técnica, aunque siempre implica y contiene técnica. Si lo
fuese, la ingeniería la hubiese sustituido. Esta última es más eficaz. Félix Candela
nos muestra que en arquitectura, la técnica se expresa en una doble esfera: en
ese impulso tecnológico anónimo y alienante, pero también en ese particular
modo de proceder de algunos seres que, como él, nos han dejado notables obras y
lecciones.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-align: justify; text-autospace: ideograph-numeric ideograph-other;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> 3-
La técnica: imposible no atenderla en la modernidad. Sin embargo, las
experiencias de Jean Prouvé y Félix Candela son un alerta. Determinadas
técnicas prescriben. Cuando esto sucede, solo queda atender a la tradición
cultural de la arquitectura. Es éste el asidero. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif";"> </span></p>
luispolitoarquitectohttp://www.blogger.com/profile/15453182967459859297noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1680033846968934340.post-7047245027226257612020-12-28T09:39:00.005-04:002020-12-28T09:39:59.379-04:00Contactos. Arte, ciencia y arquitectura. <p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-top: 12.0pt; mso-layout-grid-align: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-align: justify; text-autospace: ideograph-numeric ideograph-other;"> <span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">El trabajo (mi tesis
doctoral de 2013) también nos ha permitido reconocer algunas características
que son propias al arte. Estos rasgos la identifican y nos permiten reconocer
su distancia respecto a la ciencia. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-top: 12.0pt; mso-layout-grid-align: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-align: justify; text-autospace: ideograph-numeric ideograph-other;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Algunas de estas cualidades se
pueden identificar tanto en la arquitectura como en el resto de las artes.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-top: 12.0pt; mso-layout-grid-align: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-align: justify; text-autospace: ideograph-numeric ideograph-other;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">1- Arte y arquitectura no
son solo hacer, son también manifestaciones que nos proponen y eventualmente
obligan a aprehender el mundo de nuevas maneras. Esto ha sucedido con los
paisajes de Claude Lorraine, lugares ignorados y luego valorados gracias a la
experiencia de la obra pictórica. En la arquitectura, la vivienda y la forma de
vivir se han transformado a partir de los aportes arquitectónicos realizados
por arquitectos de la primera mitad del siglo XX. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-top: 12.0pt; mso-layout-grid-align: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-align: justify; text-autospace: ideograph-numeric ideograph-other;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">2- A diferencia de la
ciencia que requiere atención a cualquier manifestación o hecho, el arte es
selectivo. No le viene bien la clasificación, y sí la valoración. Según
Gombrich, existe una ciencia del pasado que es la arqueología. Analiza y
estudia toda manifestación. En cambio, la historia del arte valora a Cristopher
Wren y a Miguel Angel de una forma especial. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-align: justify; text-autospace: ideograph-numeric ideograph-other;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> 3-
De lo anterior derivamos a la siguiente conclusión. En ciencia, un teorema se
explica hoy igual que hace quinientos años. Arte y arquitectura se valoran, se
olvidan y vuelven a valorar. El saber de la ciencia es acumulativo, no lo es
aquel del arte. Siempre la podemos apreciar de nuevas formas.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12.0pt; mso-layout-grid-align: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-align: justify; text-autospace: ideograph-numeric ideograph-other;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"> 4- La ciencia se hace
preguntas precisas. Las puede contestar, puede no hacerlo y puede también
refutar esa u otra pregunta. En todos estos casos se logra un conocimiento. Al
arte y a la arquitectura las valoramos por sus logros. Estos aparecen con las
obras y no las anteceden. En ciencia hay un sustrato teórico que se sustenta en
las preguntas. Estas son constantes y el desarrollo de la ciencia es fruto de
las diversas respuestas. En arte y arquitectura no existe este sustrato teórico
previo. Su desarrollo se constata en los logros de las obras –también de las
ideas- que se revisan o renuevan. </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 12.0pt; mso-layout-grid-align: auto; mso-pagination: widow-orphan; text-align: justify; text-autospace: ideograph-numeric ideograph-other;"><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Estas diferencias no hacen mejor a la ciencia que al arte o a la arquitectura. Solo las hace diferentes. Y mi propósito es destacar estas diferencias, toda vez que frecuentemente confundimos los propósitos de cada una de ellas. </span><span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif";"></span></p>
luispolitoarquitectohttp://www.blogger.com/profile/15453182967459859297noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1680033846968934340.post-73602123260730531712020-12-21T20:13:00.002-04:002021-12-26T18:37:49.909-04:00Recordando el solsticio de invierno de 2016 (En la Ciudad Universitaria de Caracas). Antonio y Luis Polito<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -0.05pt; text-align: justify;"> <span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Hoy, 21 de diciembre de este difícil 2020, es día de
solsticio de invierno. Quiero recordar aquel de 2016. Ese día organicé un paso
al Cuerpo Central de la Ciudad Universitaria de Caracas. Invité a amigos y
estudiantes, casi todos de la FAU-UCV, y se sumó también el colectivo Ccs-365.
El evento fue en horas de la tarde, para observar los efectos de luz en aquel maravilloso espacio arquitectónico, en el momento del año en que
el sol alcanza su máxima inclinación al sur. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -0.05pt; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> Como es natural todos tomamos muchas fotos. Y yo leí
dos textos. Los dos atañen a tiempo y espacio en ese particular momento del
año. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -0.05pt; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -0.05pt; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">El primero es: <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El
solsticio de invierno. </b>Lo escribió Antonio Polito Di Sabato, mi hermano
mayor, ingeniero <i style="mso-bidi-font-style: normal;">rara avis</i>, ya que
tiene sensibilidad para el arte. Además es psicólogo, astrólogo y es capaz
de componer y tocar con su guitarra o su piano hermosas piezas, siempre con una
marcada sensibilidad. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -0.05pt; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> El segundo es: <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Elogio
de la mayor fachada de Venezuela</b>, escrito por mí y publicado en la ocasión
que hoy recuerdo. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -0.05pt; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> A continuación se reproducen los dos. Luego, dos fotos
de aquel paseo en día del solsticio de invierno en 2016. </span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -0.05pt; text-align: center;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">El solsticio de invierno. Antonio Polito</span></b><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -0.05pt; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> Cerca del 21 de Diciembre ocurre un hecho cósmico muy
significativo, es el instante de tiempo que señala el solsticio de Invierno del
hemisferio norte y el inicio del tránsito del Sol por el signo zodiacal
Capricornio. Desde la remota antigüedad se ha usado esta fecha para múltiples
celebraciones, una de ellas es la Navidad o nacimiento de Jesús aunque se
celebre unos días después, sin embargo hoy en día también se acostumbra a
celebrar la llegada del espíritu de la Navidad. Un análisis de lo que ocurre a
lo largo del año puede revelarnos el sentido profundo de este momento.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -0.05pt; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> En el hemisferio norte, en esta fecha, se da el día
más corto y la noche más larga del año. A la vez es el día en el cual el Sol
alcanza menos elevación respecto del horizonte. Ambas circunstancias coinciden
en caracterizar ese momento como la mínima expresión de la cualidad solar en la
Tierra. Al haber menos Sol hay menos luz, menos vida y menos energía, en otras
palabras es el día de mayor escasez en todo el año.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Es la situación inversa a la que ocurre con
el otro solsticio, el de verano, momento de mayor abundancia del año.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -0.05pt; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Como contraposición a lo que muestra la naturaleza, en
las Navidades todos nos dedicamos a dar la impresión de lo contrario. Adornamos
nuestras casas, celebramos una cena suculenta, ofrecemos regalos a nuestros
seres queridos, especialmente a los niños.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Los que están empleados en una empresa esperan recibir sus aguinaldos.
En resumen, el que tiene da y el que no tiene espera recibir. Estas costumbres
son muy sabias y coherentes, porque en el Solsticio de Invierno el hombre imita
la conducta que el Sol presentó durante el verano, es una especie de juego
entre el hombre y el Sol. Cuando el Sol da lo mejor de sí, el hombre aprender a
recibir, cuando el Sol va a su mínima expresión, el hombre muestra el poder y la
energía que ha logrado dar a su ser. Es como el niño que nace, se cobija en el
seno materno, lo recibe todo de su familia con el compromiso de crecer y
convertirse poco a poco en un hombre, capaz de engranar en la continuidad del
proceso sin fin.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -0.05pt; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> Esta es la razón por la cual el hombre próspero llena
su casa de alimentos y de luces, y esparce esos bienes hacia los seres que lo
circundan como un Sol que calienta e ilumina a todos sin discriminar. Con este
hecho el hombre demuestra ser vencedor contra la escasez, demuestra que puede
ser independiente, que pudo aprovechar los momentos de abundancia para ahora
sobrevivir de buena manera, demuestra que puede ser un Sol. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -0.05pt; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> Vamos un poco más allá, el hombre próspero y
verdaderamente sabio, practica el agradecimiento, porque para ser prospero en invierno,
es porque ha sabido tomar los recursos que el Sol ofrece en verano y aprovecharlos.
Es una especie de “cadena de favores”, el hombre prospero le da gracias al Sol
y las personas necesitadas le dan gracias a ese hombre. El hombre agradece a
sus padres y da a sus hijos, y no olvidemos que un bebé nace completamente
indefenso e inepto para subsistir, así que no hay nadie que esté escuchando
estas palabras que no tenga a quien agradecer estar aquí ahora.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -0.05pt; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> La celebración del Espíritu de la Navidad, no es más
que la misma Navidad de siempre pero celebrada en el propio solsticio unos días
antes de la Nochebuena. Podemos resumir que se trata de una experiencia de
triunfo, una exaltación de los poderes materiales y espirituales del hombre,
por eso es el momento de mostrar abundancia y generosidad, sin olvidar el
agradecimiento. Demás está decir que la costumbre de escribir una carta de
peticiones al espíritu de la Navidad se la dejamos a los niños, mientras que
los adultos haríamos bien en revisar las riquezas que poseemos y como las
podemos compartir.</span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> Antonio Polito</span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">antoniopolitodisabato@gmail.com</span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"></span></p><p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><b><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Elogio de la mejor fachada de Venezuela. Luis Polito</span></b></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">En la arquitectura del trópico, una fachada orientada
al oeste puede ser una auténtica pesadilla. Todavía recuerdo el crujir de la
fachada metálica de una oficina que proyecté al interior del Cubo Negro de Chuao,
a comienzos de los 80, recién graduado yo. El sol de la tarde, implacable,
dilata los marcos y estos se tensan. El calor se instala en la fachada y
tarda horas en disiparse. En edificios como este, los trabajadores asisten al
trabajo con ropas en contraste. Los hay que van muy abrigados. Son aquellos que tienen sus puestos de trabajo lejos de las ventanas y
tienen que lidiar con el frio que produce un aire acondicionado a todo dar para
intentar compensar el calor de las zonas aledañas a las fachadas de vidrio. En
cambio, los que tienen sus puestos de trabajo en esta segunda zona van
ligeritos de ropa porque el calor es insoportable.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> He aquí una advertencia y una lección. </span>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">La segunda lección la ofrecía el maestro Jesús Tenreiro
cuando comentaba que el empleo de los parasoles le parecía que implicaba tratar
al sol como a un enemigo. Eso no le gustaba.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> La primera lección es evidente y sus efectos se
padecen muy a menudo en cualquier rincón de nuestra geografía. La segunda
lección es sutil y me permite adelantar algunas observaciones sobre el tema. Son
producto de mi vivencia en mis dos casas: en la que duermo (que recibe tanto el
sol del este como el del oeste, a diferentes horas y de diferentes maneras a lo
largo del año) y en la que trabajo; la Ciudad Universitaria de Caracas. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">I- Fachada caliente</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Una de las fachadas de mi apartamento de planta baja
se orienta al sur-oeste. En relación a ella, hay un antes y un después. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> El antes era un mango que estaba en la casa de al
lado, que arropaba con su sombra. Un buen día tumbaron al mango y vino el
después. Apareció la claridad, pero también el rabioso calor. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> Y así aparecieron también mis meditaciones acerca de
la fachada oeste. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Esta zona, otrora oscura es ahora diferente. El sol de
la tarde incide con fuerza en esa pared orientada al oeste. Hay meses, como en
mayo, en los que ir al baño en la tarde es asistir a un sauna. A las siete de
la noche coloco mi mano sobre la pared que mira al oeste y siento el calor que
se ha concentrado allí. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">De modo que, en cuanto al problema del calor, la
fachada oeste se las trae. Los arquitectos conocemos (deberíamos) los
mecanismos para disipar este problema ¡y <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>olvídense de cortinas y de papeles ahumados!
el asunto requiere algo más, algo que se proyecte hacia afuera y que cuesta
dinero.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Para continuar con el tema, es oportuno separar estos
dos efectos: luz y calor. Son problemas distintos y requieren soluciones
distintas. Y como más adelante veremos, el sol de la tarde también se puede
revelar como un buen amigo. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">A veces el arquitecto se limita a hacer de la fachada
oeste una simple pared ciega. cree resolver el problema: fachadas ciegas al
este y oeste, fachadas abiertas al norte y sur ¡Veinte puntos cree él! Pensemos
en cambio en los problemas: por esa fachada ciega no entra ni luz ni aire. y
son necesarias. Por otra parte, la simple fachada ciega al oeste actúa como una
plancha caliente colocada allí ante nuestras narices ¡Cero tres!</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Tomás Sanabria emplea dos dispositivos distintos para
las fachadas este y oeste. El primero es hacer dos paredes separadas por una
cámara de aire. Tenemos así tres elementos: la pared expuesta al sol, la cámara
de aire y finalmente segunda pared –la interna- que no está expuesta al sol y
que por lo tanto no se calienta. (Sede de la Electricidad de Caracas. Primera
etapa). La segunda solución es la de unos pequeños aleros o persianas
horizontales que arrojan sombra sobre la pared de la fachada (Sede Banco Central
de Venezuela). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> En términos de la posición del sol con respecto a los
edificios, este y oeste pueden parecer equivalentes pero no lo son. El sol de
la mañana lo apreciamos, nos da energía y nos ayuda a despejarnos. El sol de la
tarde aparece a la hora del sueño después del almuerzo ¡fatal! la diferencia es
la misma que existe cuando estamos en la playa: el sol de las diez de la mañana
no es tan intenso como aquel de las dos de la tarde, aunque su inclinación con
respecto a nosotros es similar.Se trata de la inercia térmica. <br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Para concluir este punto, digamos que de las
cuatro orientaciones puras -norte, sur, este y oeste- la última es la que gana
en cuanto al problema del calor. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> II- Aberturas</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">En la arquitectura, y en el problema que nos ocupa,
hay que hacer otra distinción. El movimiento del sol, aunque varía a lo largo
del año y del mismo día, es periódico. Con un ábaco solar podemos saber cómo
penetra la luz en un determinado espacio a una cierta hora y en que ángulo. La
otra variante la constituye la forma, posición y tamaño de las aberturas. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Una condición regular en contraste con infinitos
diseños posibles.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">La arquitectura es en esencia un sistema de filtros y
de límites. Un suelo horizontal y continuo nos sirve para caminar. Otro
escalonado nos ofrece en cambio la posibilidad de sentarnos y mirar a la
distancia algún espectáculo. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Las aberturas y sus tantas formas son formas de
filtros para animales y personas, para la luz y para el aire. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Si como dice Alberto Campo Baeza, la luz es el
material que todo gran arquitecto domina,<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>esta destreza se ejerce a través de las formas de las aberturas. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> Nótese que hablo de aberturas y no de ventanas. Las
últimas son respuestas convencionales. No hay nada de malo en ello. Pero
conviene pensar en aberturas, toda vez que Villanueva nos ha enseñado las ricas
posibilidades que nos ofrece eliminar las ventanas y pensar en otro tipo de
respuestas para la luz y el aire.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Y conviene aquí repasar algunas aberturas célebres. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Una de ellas es la del Panteón romano. No es una
ventana convencional. Se le identifica con dos términos: linterna, que alude a
la abertura central en las cúpulas y óculo por metáfora a las dos ventanas de
nuestro cuerpo. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span>Es la única abertura de un espacio circular de unos
cuarenta metros de diámetro. El panteón es uno y todo: un único espacio, una
única puerta y ese gran hueco de casi nueve metros de diámetro, perfectamente
centrado y a cuarenta metros por encima de nuestras cabezas (aproximadamente a
la altura de un piso 12 para los no entendidos). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Si ya lo anterior nos pone a pensar en los alcances de
la arquitectura, detengámonos en otro aspecto. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Me gusta colocar dos fotos a mis alumnos: una es una
pared perforada y la otra son marcos y hojas de ventanas de cualquier tipo. Luego
les pregunto: ¿Son lo mismo? ¿Ambas son ventanas? ¿Cuál es la ventana? </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Digamos que con la pregunta separo la perforación del
mecanismo. Y la pregunta sirve así mismo para meditar un poco. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">El óculo del Panteón da pistas a una posible
respuesta. Aquí hay abertura, pero no hay mecanismo alguno. Por esa enorme
abertura entra el aire y la luz, las palomas y la lluvia. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Dentro de este templo pagano, de esta maravillosa obra
de la arquitectura universal; entra el agua. Cuando afuera llueve entra el
agua. Cuando nieva afuera entra la nieve. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">La única abertura es pura, no tiene nada más. Si
llueve afuera ¡llueve adentro! </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Y espero no salga por allí alguien a decir que los
arquitectos Apolodoro de Damasco y el propio emperador Adriano se equivocaron
porque no previeron la entrada de la lluvia. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> Aquí, en el Panteón, lo que prevalece es la más pura
pureza.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">La ubicación de esta perforación genera un interesante
ejercicio que permite observar la presencia del halo de luz circular o elíptica
moviéndose por las paredes y por el pavimento del Panteón a lo largo de las
horas del día y a lo largo del año. Es un recurso arquitectónico para concientizar los
movimientos de rotación y traslación, los equinoccios y solsticios. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Recordemos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Stonehenge</i>,
ese antiguo monumento que es un instrumento para percibir y adorar los
movimientos del sol. Y medito sobre mis propias casas y en las fotos que tomo
buscando atajar y compartir esas fascinantes variaciones de luz que nos hacen
sentir que asistimos a un espectáculo único e irrepetible. Todo sin efectos
especiales. Solo arquitectura y luz. El sueño de todo arquitecto que se precie
de serlo.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Los antiguos romanos colocaron la vara de la calidad
de las aberturas de luz en un lugar muy alto. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"></span><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">¿Será casualidad que esa alta vara de calidad tenga
que ver con la propia altura de la fuente de luz?</span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Veamos ahora que hizo Villanueva con la fachada oeste
más importante de la arquitectura venezolana. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> III- Las fachadas y aberturas de la Ciudad Universitaria
de Caracas</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">En cuanto al diseño de fachadas y aberturas, Villanueva
en la Ciudad Universitaria nos brinda estupendas lecciones.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> Las decisiones en cuanto a orientación de los
edificios son netas, claras. Veamos.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> A excepción de algunos elementos singulares, la
mayoría de edificios coinciden con los cuatro puntos cardinales. los edificios
de Arquitectura, FACES, Farmacia tienen sus fachadas alargadas orientadas al
norte y al sur. Para diferenciar al edificio de la Biblioteca, el volumen rojo
y negro que domina el conjunto, Villanueva lo gira noventa grados respecto a
los otros edificios altos.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Otra constante la encontramos en la orientación
preferente de los espacios de aulas. Se abren al norte, la fachada de menor
incidencia solar en el hemisferio en el que nos encontramos. a esta orientación
favorable se le suma otra cualidad: la hermosa vista del Ávila. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> En otros espacios, la luz penetra por lo alto. Tal es
el caso de los espacios de circulación y de los techos de los Talleres de Plástica
de la Facultad de Arquitectura (hoy Taller Galia). En estos casos, la
orientación escogida para la abertura es la misma: el norte. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Hasta aquí, todo perfecto. Pero todavía falta algo. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">La arquitectura de la Ciudad Universitaria muestra la
importancia de los espacios de circulación y las posibilidades de su
tratamiento. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Ya lo sabemos, uno de los atributos del conjunto
universitario reside en esos fantásticos corredores sombreados que nos permiten
recorrer y admirar fachadas de color, cuerpos, árboles y pájaros. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> Dentro del tema del movimiento del sol es importante
destacar cómo funcionan los patios. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">En el lugar en donde se perfora el techo, allí penetra
la luz. Y como el sol se mueve permanentemente, las zonas de luz y sombra
dentro y alrededor del patio cambian también, sin cesar. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Cuando el sol se inclina en forma pronunciada
(temprano en la mañana o después de las cuatro de la tarde) las zonas aledañas
a los patios se llenan de luz. Esta penetra cinco, seis, siete o más metros de
acuerdo a la hora y a la altura de las aberturas. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Todo esto sucede –siempre- en espacios de circulación.
y aquí reside una gran lección, que Villanueva recoge de nuestra arquitectura
tradicional. Si estas luces profundas se empleasen en espacios de permanencia,
lo que aquí es virtud se transformaría en penuria. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Eso es lo que sucede en la sala de mi casa. En el mes
de marzo no hay sobremesa de almuerzo aceptable, porque la luz entra
violentamente, encegueciendo y acalorando a mis invitados. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">En conclusión, los patios permiten el paso del aire y
la luz y alrededor de ellos se genera un espectáculo de luz cambiante que reúne
utilidad y belleza. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">En el punto anterior advertimos acerca de las
infinitas posibilidades del diseño de las aberturas. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Una de las que emplea Villanueva es el bloque calado ¡Atención.
Solo en espacios de circulación!</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Es un elemento que junto a otros permite realizar un
cerramiento vertical, estableciendo un límite físico. Cierra el espacio, lo
limita. Pero al mismo tiempo sus pequeñas perforaciones permiten el paso de
aire y luz. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Se llega entonces a esa hermosa paradoja que es la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">pared de bloque calado</i>. Es lo primero
porque se hace en forma similar a una pared convencional y porque cierra toda
la superficie vertical. Simultáneamente no lo es, porque es perforada. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Cabe pensar un momento en las diferencias entre este
sistema de aberturas y el óculo del Panteón. </span></p><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> Ya antes dijimos que en el Panteón lo singular hace el
todo: el óculo es la única abertura de luz. </span><span face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="font-size: 11pt; line-height: 150%;">En
cambio, los bloques calados son muchos y pequeños.</span><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">El óculo es un solista, un Pavarotti de la luz. Las
superficies de bloques calados, como las emplea Villanueva en la Ciudad Universitaria,
son un grandioso coro de voces de luz. </span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> Sin embargo se asemejan en algo. Son pura abertura, no
poseen mecanismo de control de paso de aire o luz. Si algún día llueve
venteado, los corredores se inundan.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Villanueva una vez lo dijo: prefería unos pocos días
al año con pisos mojados ante una gran mayoría de otros frescos, iluminados y
ventilados. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Hasta aquí las razones funcionales. Pero hay belleza
también. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Hay un espacio de la Ciudad Universitaria en donde el
efecto de sombras y luces adquiere carácter de fantasía. Es el corredor que
prolonga la plaza cubierta hacia el sur. Aquí, la fachada perforada está
orientada al oeste franco. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> El efecto requiere de ciertas condiciones de hora, es
un espectáculo efímero. Ocurre ya avanzada la tarde. Y se aprecia mejor en
ocasión del solsticio de invierno, el día en que el sol se inclina más hacia el
sur. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"></span></p><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Y hoy, 21 de diciembre de 2016, podremos asistir a ver
este hermoso lugar.</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">Es aquí en donde se encuentra la mejor respuesta de la
arquitectura venezolana a la fatídica fachada oeste.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">En ocasión del solsticio de invierno, el día más
oscuro del año en el hemisferio norte, Villanueva ha hecho tal proeza. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;">¡Dime tú si no es un genio!</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYvDh18k8VfvJCiZwxlPo9eO0K00uEheZeFaWr6NxWsXIcwuJP4DJkOMtO3KHFFA3VXmgdmGdXZ8AN2GHdqgQpu1X_lLEnxheX7jKlxa_Y0_x1otG-VtrSqQ7ZhWGgvsnflJC5FuWDof8/s1632/WP_000981+copia.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1224" data-original-width="1632" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYvDh18k8VfvJCiZwxlPo9eO0K00uEheZeFaWr6NxWsXIcwuJP4DJkOMtO3KHFFA3VXmgdmGdXZ8AN2GHdqgQpu1X_lLEnxheX7jKlxa_Y0_x1otG-VtrSqQ7ZhWGgvsnflJC5FuWDof8/w640-h480/WP_000981+copia.jpg" width="640" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnRX5qVxsRQEuqz9U-Wzz2HhSaP1Um_UxwcUwAeXd9SAGYWaq0fmZEs79wVEegEFMn7NzQpMz0EaggaszHo5_Tm9T8KibSzhstMKqJrt8WbWmzfTwlpIH06bFnw79KJ-W6Mzx5MlTA0B0/s1632/WP_001008+copia+%25282%2529.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1224" data-original-width="1632" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnRX5qVxsRQEuqz9U-Wzz2HhSaP1Um_UxwcUwAeXd9SAGYWaq0fmZEs79wVEegEFMn7NzQpMz0EaggaszHo5_Tm9T8KibSzhstMKqJrt8WbWmzfTwlpIH06bFnw79KJ-W6Mzx5MlTA0B0/w640-h480/WP_001008+copia+%25282%2529.jpg" width="640" /></a></div><br /> <p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: 11pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-VE;"> </span></p>
luispolitoarquitectohttp://www.blogger.com/profile/15453182967459859297noreply@blogger.com0